作者文章归档：陈伟
作为中国著名的摇滚乐队“唐朝”的主唱手，在音乐生涯开始前，丁武曾是一个画家及美术教师。近年，他重新恢复了绘画创作。但这批绘画的画面中，出现的不是音乐及当代生活，而是关于过去一个时代的成长前史。
生于1960年代初的丁武，他这一代几乎经历了中国三个时代：文革后期、1980年代的思想解放和理想主义、1990年代后的资本主义。丁武的绘画表现了前两个年代的成长记忆，我称之为“自画记”，即一种类似自传性的绘画记录。
观看丁武的绘画有一种恍如隔世的感觉，60后一代人转眼间仿佛穿越了理想主义和资本主义的两重天，就像不久前的电影《盗梦空间》。丁武的音乐是我...
英国《金融时报》撰稿人 费格斯·奥沙利文（Feargus O'Sullivan）
歌剧向来以昂贵的艺术形式著称，在经济不景气时，它该如何保持健康发展呢？随着资金减少和观众人数下降，世界各地歌剧团体都面临着这个刻不容缓的问题。
伴随着私人和政府资助日渐枯竭，从巴尔的摩到柏林的歌剧院都境况不佳。当然，与当前经济衰退的大爆发相比，他们的问题只是小巫见大巫。但是关门停业、取消节目以及越来越空荡荡的观众席所带来的挑战就是要他们在繁华已逝之际，为自己...
英国《金融时报》中文网专栏作家许知远
对我来说，此刻的陈丹青，有点像是马修·阿诺德在19世纪末的英国所扮演的角色。阿诺德目睹了英帝国的兴起，中产阶级庸俗的价值观、物质主义，支配了维多利亚时代，他试图通过古希腊传统，来恢复英国社会的贵族精神、对精神世界的追求。阿诺德的批评被形容成“矗在艺术、政治与社会政策的血腥十字路口”。
而陈丹青呢？你当然不能苛求他的知识背景与思维深度，他自己早已承认，他是断层中的一代，缺乏足够情感与知识背景，去企及更高的地方。他也没有打破语言的壁垒，去进入更大的思想与知识空间。但是，他...
