作者文章归档：陈伟
“ 2000年2月9日，严寒，大晴。我从肯尼迪机场启程回国。飞机轰然升空后，我临窗下看，与纽约默默告别。”陈丹青在2007年新版的《纽约琐记》中写道。他在这个城市中住了18年，他的全家已搬到此，他最终还是决定回国。
吸引到回来的，是乡愁，还是又一次对现状的逃避——他厌倦了纽约局外人与旁观者的生活？18年间，世事沧桑。1982年他离开中国时，满耳仍是李谷一颤微微的“属于你，属于我，属于我们八十年代的新一辈”，而现在谁还记得李谷一？然而很多人仍记得《西藏组画》，所以清华大学的美术学院希望他能回来任教。但是，他也看到了，作为画家的陈丹青给人的记忆，似乎仍停留在80年代初，他在90...
我再次见到陈丹青，已是2008年的5月，北京初夏的傍晚，干爽宜人。在东三环旁的一座小区里，他领我们进入他的画室——一套两层挑高的单元房。堆在东墙的木制画架框，他在欧洲旅行时购买的雕像，西墙墙上的他临摹的委拉斯凯兹的名作《宫娥》，老式沙发摆在房间中心，木桌上放着零食与水果，桌上那盆正娇艳盛开的牡丹，一下子让我出了神，它不仅散发香气，还带来了某种气氛，似乎只要沙发上再侧卧一名丰满女子，我就进入了一位19世纪欧洲艺术家的画室。
房间北面是整面的落地窗，一条铁轨横在窗外不远处，更远一点是这个不断变得更宽、更高、更闪亮、更喧嚣的北京的缩影：国贸中心、建外SOHO、万达广场、嘉里中心，那些巨...
“拉萨的马路上全是尿的味道，夜晚时，牦牛就直接在睡在路中央，寺庙里飘出酥油香”，陈丹青这样回忆起对西藏的第一印象，“当时觉得像是到了外国了。”
那是1976年的秋天，陈丹青23岁了。他是个英俊的年轻人， 178公分的修长身材，有一张南方人的清秀面孔，大眼睛、鼻梁挺直。当他笑起来时，有一股少年人的憨厚，头发总是乱蓬蓬的，但在他的朋友中，他以能言善辩著称。在一幅他的朋友所绘的铅笔素描上，他表情严肃而倔强，似乎饱受委屈，随时准备展开一场反击。
在拉萨，他算是借调来的知青画家。他很乐意离开苏北插队那个小乡村。自从1970年起，他就成为了全国1600万上山下乡的知识青年中的一员。最初，他...
英国《金融时报》中文网 老愚
当代艺术展在上海，但当代艺术在一个僻远的小地方：松江创意工坊。
与雍容华贵的当代艺术展相比，躲在大上海三十公里开外的这场展览，更像一个寓言。讽刺资本主义的人，进入不了资本核心私地，即使这样，其展出还得借助资本的恩赐：某富二代提供了四千多平米的空间。不到六十万的自筹资本支撑起这么一个场面，四十多位来自中国各地的艺术家，在此讽喻社会的资本主义化。“资产阶级化了的无产阶级”——这当然只是一个比喻和提示，整个展览，阐释的是艺术家的革命躁动。
刺向中国现实的利剑有无数把，最直接的当属艺术家飞苹果的录像装置《德国特色的资本主义》。几台电...
英国《金融时报》中文网专栏作家 长平
再过几天，第22届东京电影节就要开幕。一个注定要成为中国媒体重点关注的展映影片是《建国大业》，新华社已经给出了理由：“这是国庆节献礼影片《建国大业》首次在海外放映”。
这个理由相当诱人，不过我怀疑它的准确性。在这六十个国庆中，献礼或者“被献礼”的影片多不胜数，有一些相当有名，如1959年的《青春之歌》、1964年的《东方红》、1979年的《小花》、1989年的《开国大典》等，难以想象它们从来没有在海外放映过。
然而我承认，新华社呈现的这一个新闻点，大体上说是成立的。这些中国人反复观看、耳熟能详的“经典作...
《FT睿》杂志撰稿人 Lauren Paige Kennedy 翻译：秦小玲
李安导演的电影引起那么多反响，但他讲话却像他的电影本身一样柔和。如果运用真实生活与电影情节相对比的逻辑来解释，这种不协调倒也成立：他的电影即使要反映激烈的情感和尖锐的主题，通常也是平静地娓娓道来。
此外，李安交谈时的语调近乎亲密。我发现自己绷紧了神经在听。他讲话无拘无束，充满感情，时而有些语言翻译带来的困惑。英语是他的第二语言。他1954年出生于台湾屏东，父母来自中国大陆。他一直住在台湾，直到1979年前往美国位于香槟-厄班纳（Champagne-Ur...
