BACH|HELENE GRIMAUD
DIE DEUTSCHE KAMMERPHILHARMONIE BREMEN|DG|477 6248
巴赫|格丽茂 钢琴|DIE DEUTSCHE KAMMERPHILHARMONIE BREMEN 协奏

SCHUMANN:KLAVIERQUINTETT OP.44.KLAVIERQUARTETT OP.47
PRESSLER/EMERSON STRING QUARTET|DG|445 848-2
舒曼：钢琴五重奏 钢琴四重奏|普莱斯勒 钢琴|埃默森弦乐四重奏团

JANACEK:STREICHQUARTETTE NR.1\2
HAGEN QUARTETT|DG|427 669-2
雅纳切克：第一、二号弦乐四重奏|哈根弦乐四重奏团

AirSupply:THE SINGER and THE SONG|EVSA010A
空气补给精选

    刘雪枫老师在《音符上的奥地利》里曾提到格里茂这个“令人心动的知性美女”钢琴家，并给予高度评价，说她加盟DG后“出版的四五张唱片，每一张都有经典名版的价值。”但他对格里茂被DG签下来之前的唱片评价很低，觉得“几乎可以忽略不计了”，这说明刘雪枫老师的眼界的确比较高。而我对格里茂，则更愿意保持一种粉丝心态。她早期的唱片里固然缺乏专业评家所看重的东西，但如果对它们完全忽略不计，那对她后面好唱片的喜爱也就变得有点来路不明了，至少，在勃拉姆斯《第一钢琴协奏曲》的众多演绎中，她和桑德林合作的那张是不能随便忽略的。倒是她签约DG出了两张有点另类的唱片之后，很快就变得很主流了，前年年底的时候听到她的贝五“皇帝”我就有了这种感觉。

    老实说，这是张不错的唱片，我也始终愿意站在一个死忠粉丝的立场去接受她的每一次新的变化，毕竟，听惯了对贝五清一色的英雄主义风格的诠释之后，来点格里茂式的高雅抒情，的确很舒服又开眼界。但又一想，何必那么急着去爬上贝五“皇帝”的宝座呢？钢协这个庞大的曲库里，如贝五这个地位的大曲子，至少还有勃拉姆斯的第二、柴可夫斯基的第一，拉赫玛尼诺夫的第三，这些还是能不碰就不碰为好。格里茂在《狂野变奏》和《一个女钢琴家的心灵历程》这两本书里提到很多作曲家的名字，像李斯特像肖邦像拉威尔，我很想听听格丽茂是怎么弹他们的。但GD的人恐怕不这么看，你知道，他们从商业的角度会着迷一些大牌作曲家们的大牌作品，就在我在为格丽茂贝五后下一张专辑到底会弹什么而瞎琢磨的时候，结果这一回，格丽茂弹了巴赫。

    幸好不是已经流行化了的《哥德堡变奏曲》，但也不是更为讨巧的《法国组曲》，格丽茂的这个自选版本的巴赫，在她的贝五后推出，虽令我有点措手不及，但总归有一点意外的满足。这种满足来自她总会在编辑思路上打破常规的套路，来一点自己的创意。她接上了她加入DG之初的那个很个性化的路子。一如她之前的《信经》之于贝多芬、帕特、科里利亚诺，《映像》之于舒曼、克拉拉、勃拉姆斯，格丽茂的巴赫是一个按照她的逻辑思路和对巴赫的理解重新编辑的巴赫，以我对巴赫的门外汉的有限聆听，我完全搞不懂格里茂的编辑意图，以及这种编辑意图之下，她为什么在《平均律》里，单单选了那几首前奏曲和赋格，我也不明白之后紧接着会是巴赫的协奏曲（我还是第一次听到这首曲子），而且之后又是几位浪漫派大师对巴赫的改编曲——这一切，真的不是我这样的业余粉丝所能搞得明白的。

    但老老实实地去聆听，在轻松贴心的琴声里，我的感觉是，格里茂至少没有像以往的大师那样——古尔德似乎可以除外，借着神一样的巴赫把我们不由分说地从现实中强行拽将出来，又不由分说地甩回到三四百年之前古典时代。她的这张精心编辑过的巴赫，其实是一个三四百年来经由李斯特经由布索尼经由拉赫玛尼诺夫这些重要路标，不断向今天敞开和的通道，而格里茂和她动人的琴声，就是我们的向导。