《杨贵妃秘史》剧终了。

　　从播出前一些人的对导演角色选择的不理解，到剧中时现代台词的批判，再到后来许多人坦诚流着眼泪看剧中人物的命运转折，我不禁去思考，从开始带着挑剔的眼光审视这部戏，到后来不知不觉的被剧中的人物命运牵至其中，收视率居高不下，这是何等的一部电视剧？我不太爱看古装，更不爱看秘史，但是《杨贵妃》确实与众不同。有宫廷的尔虞我诈，争储君，争皇宠，争权位，争妃子；有气荡回肠的爱情，李杨的忘年恋，仙蛮的凄美恋，以及围绕杨玉环的三角关系，将如此多关系要一一梳理清楚，可见编剧功底非同凡响。我们真可不必去纠结于台词的现代与雷人，看个剧是为了放松和娱乐，何况我们从中还能忆起那么多李白的千古名诗句，还能想起长生殿山盟海誓的美丽传说，这就足以。

　　我不会也不能专业的去评判这部剧的成功，但依收视率它是成功的，依演员更是成功的。

　　殷桃很不错，有人说哭得太多了，但这是剧本原因。从十六岁演到三十好几，从邻家小女演到大唐贵妃，对于年龄的把握，身份地位的拿捏都很准确。不管历史怎么传说，她就是她，只是一个女人。命运就是如此，一个女人在当时社会的无奈与无助，殷桃通过眼神传达得淋漓尽致。高山流水，知音难觅，我相信杨玉环与李隆基的美丽爱情，音瑟瑟其情意深。成为寿王妃是一个女人在当时无法自己选择的。当杨玉环接受李隆基时，“我不是一个好女人”也道出了现实的无奈，两人的相拥而泣是那样的心心相惜。我们不应该去批判这样真实的爱情，七月七日长生殿，夜半无人私语时；在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。即便贵妃被赶出宫，两人也短不了那份思念。长生殿那场戏很出彩，寻常家事在帝王之家竟是如此演绎。

　　石小群饰演的谢阿蛮，开始并不讨好，咋咋呼呼没什么大脑。但是凄美而短暂的仙蛮恋，让她成长，她懂得了承担与承受，她懂得了宽容与大度，阿蛮不再是一个口无遮拦的小丫头，她变成可以承担大任的女子。在阿蛮的身上经历了四件大事，一是替怀孕的玉环侍奉皇上，二是与仙芝的结合，三是仙芝的死，四是贵妃马嵬坡之变，这四件事都给她很大的触动和改变，直到最后只身一人回到危机四伏的大唐，为的是还玉环一个心愿，见见太上皇——这个曾经误杀了她的夫君的皇帝。阿蛮见到老态龙钟的李隆基时，我们看到阿蛮眼里没有仇恨，那是一个女孩对父亲的关怀和尊敬，阿蛮也做到了仙芝的临终之托“替我向陛下尽孝”，看到阿蛮将满头白发的太上皇搂在怀里时，我哭了！是可怜这样一个老人，更多的是为阿蛮的大爱、大孝、大度所感动！阿蛮最后是陪伴到玉环逝去以后才带着儿子小仙芝回到高仙芝的故乡的。如此阿蛮，如此女子怎能不爱呢。

　　黄秋生的唐明皇真是绝，应该说秘史二字演绎出味了。完全剥离了以往皇帝的一本正经，严肃与呆板，秘史中的生活状态活灵活现。皇帝也是人，也不可能整天挺着腰杆，整天底气十足。在后宫，在前庭，治理朝政，处理家事，为情，为理，都应该是有所区别的。黄秋生塑造的皇帝成功就在于他拿捏人物细节，有人物特定的动作，捏胡子，抠鼻子，啃手指，转眼珠子，撅嘴巴这些在其他皇帝身上看不到的动作表情，都是他对人物生活细节的提炼，真实而生动。开场早朝，两儿子争寿宴，皇上一句话没说，捏了把胡子就走人，为了什么？第一次带玉环阿蛮去太真观，和皇妹毫无身份的随意而坐，随意而谈，啃苹果，逗乐子，代表什么？骊山贵妃出浴，皇上啃着手指欲进之，体现什么？因安禄山认贵妃为干娘，两人闹情绪，皇上嘴巴一撅，一声唏嘘，说明什么？这样的细节比比皆是，不得不佩服！结尾可以说是黄秋生的独角戏，唐玄宗李隆基一代帝王年轻时如何的霸气英明，可是结尾时我们看到了一个老年的太上皇尽然会从地上捡一块不知扔了多久的饼吃，如此的可怜可悲。这时候的李隆基更像是一个被遗弃的老人无家可归。临终落魄的凄美与凄惨，给人是无尽的感怀。