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一个人能写那么多，那么好,那么有情有艺，坚持自己的坚持，疏离时代的无知，覆盖尘世的不认可，除了北地，谁还能做到这一点。

程一身是左岸的老朋友,老同事.在谈到抒情诗的问题时,人们往往把目光投在"天才"的身上,"天才"是多暴力的.一身的诗一味地平静,感情是细腻的.我不会解读,没有受过专门的训练,所以只能说个大概.新诗有很多问题到现在也没有理清.譬如抒情诗,抒强烈激烈之情往往很惹眼,很容易令人振奋,尤其是青年,一般都向着激情去,当然是很外露的激情了.在这时,一身的诗就很沉默,因为一身的诗不是激烈的,是舒缓的.
我后来想到一个问题,就是对作品的评价不止是作品的问题.现在许多当年的写诗者都不再写诗,我去一身的博客上,看到一身还在写诗,还在读诗评诗,我想一身是有力的,这种有力直接作用在他的诗上.他的诗歌虽然貌似平淡,背后却是有稳固的支撑的.我现在印象比较深的是一身的一首<<泪水漫过时间的轴心>>,隔这么长的时间了,至今依然记忆犹新.这中间不知发生了多少事,这个题目却没有被狂暴的风浪从我的记忆中抹去.
一身是王岳川的学生,我早年在北大听过岳川先生的一次讲座,他给我留下的印象不是很深.一身与我至今未曾谋面,彼此的交往全是通过文字的交流.我们对于生活的选择是不同的,我选择流转,一身选择固定,这一点无论从性格上还是从作品上都能显示出来.有一种说法,作品的风格就是生活的风格,我想是有一定的道理的.
2008/10/7夜