前两天，凤凰周刊一朋友叫去看陈建骐，说这种玩意儿最适合我们小姑娘听。首先一点是，陈建骐的东西确实非常适合小姑娘听。虽然那天晚上，解放军话剧院也充斥不少爷们儿，这帮人很可疑，除非是太有情怀，否则只能看成是在和某个热爱陈建骐的小姑娘谈恋爱。但是另外一点就是，为什么小姑娘都爱听这种东西？非小姑娘又会怎么看这种东西？

确实，小姑娘就是喜欢听这种“小清新”，没有大悲大喜，全是没完没了的暧昧，或者连暧昧都谈不上。暧昧多少有点闷骚，而陈建骐的东西不过就是一种情绪，忧伤淡渺，离真正的感情其实很远，而这种距离刚巧可以叫小姑娘臆想出来一种情绪。比如关于空灵，如果空灵也可以算是一种变形的情绪的话，那这种情绪最好的一点就是易于阐释。所有人都可以往里装自己的情怀。从空无一物到满满当当，直至搞得听众产生一种幻觉，幻觉陈建骐是再写自己的故事，再给自己创作，跟发了低烧似的。自恋也大抵不过如此了吧。

不过音乐很多时候就是用来自恋的。所以如果有一种音乐，能大面积的助长这件事，倒也不是坏事儿。反正大家圈在一种艺术形式里，意淫一种在现实生活中，根本没有能力，也没有时间去谈的感情。蛮好。

可见，“小清新”其实是伪清新，不过是进入市场的另外一种途径而已。并且在进入的过程中，又顶了独立音乐的帽子，但是独立音乐和主流市场又有多大的差值，谁能计算出来，以为裹着学生纯真气就是吗？真正的清新其实只有一种，就是所谓音乐手法的青涩、不纯熟。但是其实大家都会长大，慢慢的，大家也都会离开。而真正成功的音乐也不会永远不纯熟。所以独立出来的小清新不过是空壳。而这个壳看上去，又总是很漂亮。

但是问题是，漂亮真的每时每刻都很有必要吗？陈建骐那晚的舞台美轮美奂。背景是以几米绘本意象为视觉基础的动画，至于曲目，也大多是【幸运儿】【微笑的鱼】【向左走向右走】【地下铁】一类。所以整体感觉温暖淡缓。但是这样一场揉合戏剧、舞蹈、音乐与舞台装置的跨领域的综合配乐演出，就真能如某些人所言，将“自由梦想、儿时回忆，甚至记忆深处的孤寂”大面积的发出来，然后成为“一场充满想象、色彩与声音的追寻旅程”？一场片段美学拼凑的“美轮美奂”真的可以这样有力量？美往往有幻想的成分，而建立在幻想之上的力量，怕也只能算作一种被催眠。

当然，凡此种种，也并不影响现在的台湾的文化市场很来这套。而内地观众也很吃这套。当然与此同时，也有人很不鸟这套。不过这也正常，任何概念都是这样，有人喜欢就有人不喜欢，并且比例几乎相当。所以这篇应该找个小姑娘来写，好好抒情一下。我这样没情怀的，写来写去，下回八成连票都没得蹭。

附笔：吊诡的是，陈建骐坦言，他创作的主要动力和支持都是来自于一分稳定的爱情状态。看来他自己比任何人都知道，什么是有必要的，而什么又是没必要的。虚无缥缈的情绪创作也不过就是他的工作而已，当然这种工作本身也足够奢侈。

附附笔：台上一般，台下倒很有看头儿，迟到的，早退的，电话的，短信的。为什么有情怀的人，连个震动都不肯调，情怀比素质高级吗？