好奇心很多时候真是一个错误，讲伯格曼的《婚姻风景》在欧洲是禁演的，因为实在是引起离婚率的剧增，不管是不是商业借口，自己还是去先锋看了。伯格曼的东西向来是很难叫人看了之后翻出一丝希望，在这出两个多小时的话剧中，他把婚姻如何谋杀爱情实在是讲的太好了。只是这出话剧对于未婚的人来说，真是一剂毒药，本来就在质疑为什么要结婚了。现在，更要好好考虑一些了。

 

    话剧讲的是42岁的约翰和35岁的马瑞安娜是一对通常意义上，甚至比通常意义上还要好的夫妻，不过当新闻媒体把他们作为模范夫妻进行采访报道之后，在一系列常规的关于婚姻的问答结束后，他们的生活反而很难归于平静了，两个人都开始重新思考那些关于婚姻的种种问题，而这种思考也开始叫两个人重新感受和打量这场所谓的牢不可破的关系，于是两个人都深深感受到了一场由来已久的伤痛和婚姻生活中说不出的悲哀凄凉。

 

    于是，先是约翰毅然决然的离开了马瑞安娜，他讲自己其实从四年前就已经开始厌倦她了，他现在干脆做一个无耻的男人比较轻松，他爱上了别的女人，他受不了了，他今晚就打算搬走了。

 

    不过对于约翰的这种离开，马瑞安娜显然很长时间都没有适应。她是在一年后，才带着离婚协议书见约翰，不过这时的约翰对那个给他生活带来希望的情人也开始厌倦了，他更希望可以随时回来和妻子上床，利用女人对他的同情，然后又可以消失的干干净净，这就有一点红玫瑰白玫瑰的意思了。不过马瑞安娜最终拒绝了她，因为女人做不到。

 

    多年后，两个人又重新有了各自的婚姻，依然不如意，可是害怕离婚了，也懒得离婚了。偶然的机会，两个人又重新走向对方，不过发现各自依然是孤独的。话剧的最后，是两个人无望的看着观众，于是整个情感关系和个人身份的残酷性就又在这种无望中被呈现出来了。

 

    所以看来，大师就是大师，伯格曼最后也依然没有把安全感建立在婚姻关系中，毕竟将安全感建立在任何人身上都是天真和没有意义的。他自己就是经历过5段婚姻，可是最后依然说自己不知道怎么去爱一个女人。他还讲“最好的关系可能存在于婚姻之外”。这就有点围城的意思了。

 

    这出戏绝对是一出标准意义上的成人话剧。很多时候也并不排斥用性去刺激观众，马瑞安娜很多时候也是在拿性看自己是不是完全摆脱了约翰。而且在这出话剧中，性和爱自始至终就是模棱两可的。性爱是可以分离的，人性本来就是这么回事；而婚姻是一纸契约，里面有大面积的责任。于是对于两个人之间的背叛，我们又很难用道德去评判。

 

    两个演员都演的不错，尤其是赵立新演的约翰，赵身上本身就有一种很洋很雅的东西，台词功底又好，可以诗意的表达出这出话剧的情感力度，并且总有突如其来的爆发，他的表演确实可以在一种非常出色的紧张和无所谓里达到了一种平衡。女演员也演的很卖力，可惜和赵立新的气质有些不搭，并且觉得谁和赵立新搭戏都有些气弱。这出话剧也演不了几场，因为场场都很费精力，两个人要在两个多小时里全神贯注的把这场婚姻搞砸，演出这个世界上最错综复杂的一段关系，把那些假象挑明，现出那种冗长枯燥的婚姻实像来。

 

    整部话剧具有一种变化多端的品质，情节摇摆在这场关于婚姻的危机、拯救和再度危机的奇怪平衡中。而至于两个人的情感关系，不是你占上风，就是我占上风，此消彼长，但两个人又很难脱离的干干净净。很多场戏，当我们以为这段关系已经结束的时候，两个人又出于不同的目的相互引诱，并且在这种无法解释的情感纠缠中，在这种对于真实而又复杂的两性关系表现出的坦率而又现实主义的确认中，整出话剧有叫人说不出的恐惧。

 

    于是，在这场《婚姻风景》里，我们有必要同情谁吗？在嘲弄和尊敬之间，在狂热与冷静之间，我们亲眼看着两个人的这场婚姻终于走向了不可能。在这场情感关系中，灾难性和迷人性、破坏性和诱惑性是等量存在的。两个人一次次的怀疑，怀疑自己，怀疑对方，怀疑自己是不是真的爱过谁或者被谁爱过。而爱情又到底是个什么东西？于是整部话剧在丰满细腻的同时也依然尖锐地刺穿了我们对于情感关系中很多自以为是的幻觉，确实表现出了一种现代婚姻中，无法避免的痛苦。并且从一出婚姻风景中，我们也并不难看出关于人生存困境的隐喻，几乎和婚姻一样的空洞、短促和没有意义，加之偶然的严肃和大面积的骗局，而人自始至终是孤立无援的。