新时期以来，福建历史剧创作取得了很大成就，多部剧作在全国产生了广泛影响。
周长赋、郑怀兴、陈道贵这三位剧作家基本代表了福建历史剧领域不同体裁剧作的创作水平和特色，也体现了当前国内历史剧的最新成就。
从史剧观上看，历史剧应当追求真实与虚构的辩证统一，在哲理的层面上表现出历史对于今天的意义。
总体而言，福建历史剧作家的史剧观比较严谨。周长赋、郑怀兴创作的悲剧、正剧大多是“真人真事”之作；陈道贵的喜剧的真实性主要体现在时代背景上，而具体的事件、细节则大胆运用了喜剧的夸张手法。
在戏剧冲突的处理上，新时期福建历史剧体现了一条由比较注重外部戏剧冲突到比较注重内在戏剧冲突，直到二者相融合的发展路径。这一趋势在三位剧作家的作品如郑怀兴的《新亭泪》、《晋宫寒月》、《乾佑山天书》，周长赋的《秋风辞》、《沧海争流》，陈道贵的《天鹅宴》等剧中有不同的体现。
周长赋、郑怀兴、陈道贵这三位剧作家基本代表了福建历史剧领域不同体裁剧作的创作水平和特色，也体现了当前国内历史剧的最新成就。
从史剧观上看，历史剧应当追求真实与虚构的辩证统一，在哲理的层面上表现出历史对于今天的意义。
总体而言，福建历史剧作家的史剧观比较严谨。周长赋、郑怀兴创作的悲剧、正剧大多是“真人真事”之作；陈道贵的喜剧的真实性主要体现在时代背景上，而具体的事件、细节则大胆运用了喜剧的夸张手法。
在戏剧冲突的处理上，新时期福建历史剧体现了一条由比较注重外部戏剧冲突到比较注重内在戏剧冲突，直到二者相融合的发展路径。这一趋势在三位剧作家的作品如郑怀兴的《新亭泪》、《晋宫寒月》、《乾佑山天书》，周长赋的《秋风辞》、《沧海争流》，陈道贵的《天鹅宴》等剧中有不同的体现。