电影《1942》改编自刘震云原著小说，汇聚了国内外众多知名演员，讲述在河南旱灾背景下，老东家从河南延津逃荒到陕西潼关的整个历程，在路上他失去了妻子、女儿、儿媳和孙子，同路作伴的佃户瞎鹿一家也在途中家破人亡，并在最终“搭救”作者的母亲的故事。

　　据说这部电影有点“难产”。1993年，刘震云将自己的作品《温故1942》通过王朔之手转给冯小刚看，冯小刚当即爱不释手。但由于种种原因。1994年、2000及2002年几度筹备之后未能顺利开机拍摄。

　　从2011年2月，电影《1942》再次启动，到10月终于“准备好了”。电影历经18年跌宕起伏、9个月精心筹备、5个月艰苦拍摄。拍摄横跨7地，历时135天，耗资2.1亿。

　　

　　冯小刚在接受CCTV柴静专访的时候，说了一句从投资方角度看有点自私的话：名利双收之后有两个选择，一种选择就是来消费、享受这些名利带来的好处，还有一种就是说我趁着资源在握，我干我最想干的那件事，《1942》，我是选择了做这件事。我在这件事上不惜挥霍掉我所有过去积攒的人气，我觉着值。

　　还有一句，冯小刚说得让人感觉很是荡气回肠，“一个人我觉着要临死的时候，可能更多的是，就是你不会为你干了很多荒唐的事而感到后悔，你只会后悔有一件事我特别想干，我一直就没干。”虽然对票房与市场的反应不如其它题材那么有信心，但他甚至说很“敬佩”他自己。这虽然有些搞艺术的人的自恋通病，但却是很实在的。

　　市场表现确实让我们感觉遗憾，这更多的是观众方面的因素，由于李安的《少年派》和陆川的《王的盛宴》在同档期上映，网友调侃：冯小刚与李安之间的差距隔着一百个陆川。当然这并不能说明三个导演之间的差距就真的有那么大，甚至或许并不存在什么差距，而仅仅是李安导演粉丝的个性化表达。

　　

　　从2012到1942，这个似乎应该倒过来看。《2012》电影拍摄并公映在前，1942这个电影拍摄并公映在后。但似乎所受到的待遇竟然有天壤之别。

　　2012不仅在全球狂收票房，所掀起的世界末日效应，绵延数年而不绝，直到距离玛雅人所谓的纪年终结日到来之前，各国政要还在用这个末日说体现自己对本国百姓的悲悯之情，虽然那些言辞有些黑色幽默的意味。同时，居然真的有一些国家的发明家就此发明诺亚方舟、避难所之类的东西，试图捞钱。

　　跟《2012》相比之下，冯小刚的《1942》上映了一周之后，却是不仅没有引起任何的风浪，却引发了对于史料的追究，追究的核心目的居然是“戳破伪历史”，还原历史的本来面目。

　　更有影评指责《1942》的演员、剧情、穿帮镜头之类的艺术元素之细节不如人意，更有人甚至用爱国与活命之间的人性选择对电影的主旨抨击。

　　还有人调侃：《1942》那些被饿死的充满悲壮地高呼“20年后又是一条好汉”，结果1962年出生之后又被饿死了；再过20年，1982年中国实行计划生育，根本就没机会出生；又过了20年——却赶上了2012！

　　

　　一个幻想出来的关于世界末日的灾难，被制造出来却得到了追捧，一个对历史反思的鸿篇巨制，对人性的揭露与反思，居然要遭受市场的冷遇，这是颇为值得我们焦虑与忧患的。

　　冯小刚直言自己确实在这部影片中关照了民族性格中不太光鲜的地方，“但如果你觉得这些内容冒犯了你，我真的可以说，你爱看不看。你要看这电影，我觉得脏了这电影。”或许真的是这句话的负面影响，华谊兄弟的股价甚至由于《1942》票房之很不理想遭遇暴跌。

　　贾春宝认为，我们对于1942的冷漠，不仅是我们草根民众的悲哀，更是从上到下的官僚的悲哀。是现在的人太安逸而且缺乏忧患意识了，还是我们被主流媒体所营造的歌舞升平与太平盛世蒙蔽了双眼？或者是我们太需要积极而正面的愿景。我们执行的是鸵鸟政策，还是在尽量用正能量去排除负面心理暗示？

　　

　　就如两个孩子打架，我们总是倾向于惩罚自己的孩子，因为你无权打别人的孩子，所以只有打自家的孩子了。而且对自家的孩子高标准严要求，更有助于TA的健康成长，中国人在头脑之中存在固有的妄自菲薄的因素。这已经形成了民族虚无主义相对于民粹思想与民族自尊心的强势。

　　我们习惯于对国外的作品持宽容态度，当出现一些荒诞的因素，总是会说既然“人家是科学幻想”既然是科学，那么有幻想的成分也就很正常了；但你是历史题材的，就需要尊重历史，不能戏说。是对自己的作品却在求全责备到较真的程度，最终得出的结论是：你看看，你跟人家的差距咋就这么大呢！

　　我们似乎更习惯于被老外揭疮疤，比如《金陵十三钗》，就是从一个落难的美式入殓师半路出家作为神父的视角，去告诉中国人什么是人性；比如这次依然是美国记者把“饥荒饿死数百万人”的事情泄露给国外媒体的方式，才让1942年发生在河南的天灾造成的饿殍满地被世人关注并记得。

　　似乎我们总是允许并期待更多的外国传教士与记者，侦探甚至是间谍来“帮”我们认清自己身上的“劣根性”，并用来自超自然的信仰与普世价值观的光芒照射我们，并让我们的生命与环境得到某种意义的升华，其实这是心理弱者的表现，是承受精神殖民的表现。

　　

　　中国历史上经历了无数次大大小小的灾难，是一个灾难深重的民族。而非常缺乏一些对灾难的有一个反省或者反思的作品出来。从这种空白的角度看，《1942》是难以超越的高峰。

　　我们一点都不否认我们的人性中有卑劣甚至肮脏的因素，但假如由此就把评判优劣标准的权利授予别的或许更为罪恶的民族，那么才是我们的真正悲哀。在任何时候，物质生活水平再丰富甚至奢华，失去了自己的民族自信力，而沦落成为被别的民族用其自身标准衡量的境地，习惯于此，并以此为庆幸，这才是最为悲哀的！

　　中国早已过了那种看到别人与自己不同就感觉新鲜，并即使敌人跟自己兵戎相见，自己都要依托礼仪之邦的背景，对侵略者以礼相待的程度了。睁开眼睛看世界，自然会认为外人都是自己的救世主，都是会将自己带离苦海，脱离水深火热的生活的救命稻草。事实证明都是资源和利益的掠夺者。

　　

　　《1942》也是拍给现世和后世的人看的，不仅告诫当下习惯于养尊处优的人，要有忧患意识，不要忘本，同时也是在提醒那些眼睛里只有仕途与非法利益，而对其它的都视而不见的官员与商人们，毕竟他们的父母也曾经贫寒过，他们也要面对后世子孙的品评。

　　从官员的仕途稳定与提升的角度看，都会在面对灾难的时候尽量进行瞒报与隐藏，并混淆视听的程度，小的方面是在交通事故、矿难事故等方面的伤亡事件，大到水灾旱灾地震疫情等方面所造成的损失。都会尽量在自己在任的时候都会尽量把给自己带来的负面影响降低到被忽视的程度。

　　绝对权威而缺乏监督与制衡机制的官僚体系，注定是会形成欺上瞒下的基因，并让那种基因在社会管理体制内部野蛮生长的。

　　一个不知道反思历史的人是会遭遇很多风险与不测的。一个回避反思历史的民族是堪忧的。一个不懂得尊重自己祖先的民族是无法得到子孙后代的尊重的。