读完曹寇的小说《喜欢死了》有惊艳的感觉。就我本人而言尤其喜欢前五篇的小说。诗意、梦幻、荒诞，有洞悉后的反讽和轻松，让人会心一笑。

小说的语言是诗意的，表现在词语游走的空灵、跳跃和想象力的奇特上。现实和梦幻的交错并列，让人感受到亦真亦幻。《割稻子的人总是弯腰驼背》，你会觉得思维里发生的事和实际发生的难以辨别。比起想象的世界，现实是那样混沌和不堪一击。《一点办法也没有》同样是夸张的。现实的琐碎、无奈、混乱和荒诞让人无处可逃。真的是一点办法也没有。这种尴尬和失落，大约只有人到中年才会有此深刻的体会。然而，连续的“我真是一点办法也没有”的句式，却让人感到某种轻盈。抵达本质后的轻盈。小说《屠户》，象征的意味很浓。尤其是小说最后的一段，最后一句，儿子对濒死的父亲的话，说不清是悲怆还是讽刺，或者两者兼而有之，令人久久不能释怀。《山中一夜》，手法奇特。现实和梦，梦中梦，交缠环绕，唯美而抒情。自然，基调仍是苦涩。这是曹寇的小说特色，也是人的处境。《朝什么方向都是砖头》，更直白的表达了这样的观点。城门洞里的布告只为万喜良一人所设。这便是孤独的真实。而《长安大道》更像是一种人生旅行，困顿难耐却不得不行。深刻而不乏戏谑。

小说集的后半部分，写实的意味更浓一些。表达了一种突围的心态。那种激越的人生阶段，属于每一个个人。小说用最直白最意识流的语言，袒露最真实的内心世界。那种混沌的外部世界和内心命名渴望的冲突，撕裂着青春的残酷面容，也像那些在夜晚困扰我们的野兽的哀鸣，伴随人的一生。小说选取了没有任何外援、只能靠自己的农村孩子的故事，那些流血的心灵剖白，定会将你带回同样的突围往事，并反观当下的生存处境。就像河流，在初始阶段总是激越和险象环生的。而在下游，则获得了平静和壮阔。以及升腾或沉寂的梦幻。

可以预见的是，曹寇的小说除了一如既往的质朴和率直风格之外，还会有更多的神秘、唯美、梦幻特质。