每年都要看春节联欢晚会，那像是一篇文章；每年也都要看相隔15天的元宵晚会，那像是几句结束语；比起主打的春晚来，元宵晚会的篇幅比较短。
   我们经常会看到说，有些由于各种原因上不了春晚大舞台的节目，会被安排在元宵晚让大伙儿看。都说仁者见仁智者见智，这候补的春晚节目，在我看来，也未必就比那正选的差。就像一台大戏，有A角和B角，B角的表演未必就输给A角一样。可能的一个原因，是A角的名气更响，牌子更大，更容易打动编导，也更容易吸引观众；而B角暂时是默默无闻的，人微言轻，就只能进那后补的堆了。这对B角来说不公平吗？我认为不是。因为那些A角当中，有不少也是打B角时候过来的，有些人做B角的时间还很长，最后，终于熬出了头。这种规律在哪个国家的哪个时代都有，但愿B角们和想成为角儿的人，都能想明白这个道理：人在各种领域和各种场合下，都要有熬的精神的。人们把这个道理概括成了一句非常好听的话，来激励别人和安慰自己：梅花香自苦寒来。
    一说到花，我的第一个感觉就来了。如果把元宵晚会比喻成一场花会的话，在这群芳争艳之中，最抢眼的花王头衔，就要给予美艳惊人、技冠群芳的舞蹈《青花》了。这个让人看得眼花缭乱，又目不转睛的节目，为什么没有上春晚呢？我想会是这个原因：它在舞蹈的表演形式上，和上了春晚的《飞天》有些相似。也就是说，舞蹈主体上都有一群姑娘在一个圆形定台上表演的构思。从艺术效果上来看，两者并没有明显地高下之分；而从舞蹈的内涵上来看，两者就有一些区别了。在政治和艺术的结合上，《飞天》技高一筹：它和去年我们国家的一场重头戏－嫦娥奔月飞天探测项目，有着明显地联系；同时，它又与我国著名的敦煌飞天文化有着民族文化方面的依存。而《青花》，只能在民族文化的表现方面与《飞天》有一比了。也因此，上《飞天》而移《青花》，就在情理之中了。
    然而，不管怎么说，《青花》在春晚上出现也好，在元宵晚上出现也好，它都能带给我们惊艳的美。那主舞的舞台就像是一只青花大碗，和顶上吊着的青花茶碗盖相呼应；再加上这两段景物中，着青花衫的青花姑娘们美伦美唤的舞蹈造型和表演，只把我们看得目瞪口呆的。
    我看着《青花》，忘记了那仅仅是一个舞蹈，我想着那是一部戏，那是一部从青花瓷碗中飞出的青花精灵们的戏。在我们国家的江南，广泛流传着一个美丽动人的传说故事－《田螺姑娘》。说的是一个善良纯朴的小伙子，由于家境贫寒，而娶不上妻，美丽的田螺姑娘知道了，就天天在小伙子去上工的时候，从田螺壳里跑出来，给小伙子做好可口的饭菜。这出《青花》戏，让我想到的，就是田螺壳变成了青花碗；一位田螺姑娘变成了一群青花姑娘；一个姑娘在灶前忙活着，为她心爱的小伙子烹制饭菜，变成了一群姑娘们跳出了她们栖身的青花瓷碗，看到我们这个丰富多采的人间，表现着她们的喜悦、向往和羡慕。青花姑娘们痴情地看着人间勤劳善良的小伙子们，看着大年之中，人间喜不自禁的男男女女们，她们是那么地激动呀！她们真不想再回到那过于局限的茶碗中去了，然而，时间到了，那是姑娘们来人间看看的时间，也是中国人过年的时间。姑娘们只能每年过年的时候来看一看，过了年了，尽管她们还是很留恋人间，也只能依依不舍地再回到茶碗里去了；等到来年过年的鞭炮再响起的时候，她们又会重返人间了！多么有想象力的舞蹈，多么美妙的舞姿，让我们看不够也想不够。姑娘们依依不舍地回到青花茶碗里去了，我们也依依不舍地没有看够。
   这台晚会节目不多，大多数演员，不管是唱的、是跳的或是演的，很难上了春晚再上元宵晚。都是好事，也让更多的人能摊上点儿。可是，除了六位两肩挑的节目主持人以外，却有一位演员非常地例外，那就是现在人气指数极高的小伙王宝强。这个后生好生了得，在春晚上，别人上一个节目都是难上加难的，他居然一个人主打了两个节目，就这还没有完，又上元宵晚来了，表演了元宵晚唯一的一个小品节目－《特殊采访》。
   许多人看不懂了，也有很多人怎么都想不明白。俗话说，“男以刚为强，女以柔为美”，这是人们普遍认为的男女美的标准。身高仅有一米六五的王宝强，从小就风吹日晒惯了，脸色偏黑，而且还不太均匀，像是没洗干净似的，眼睛不大，眉毛挺重，笑的时候，脸蛋上显出两个小酒窝，这怎么看都不像是一个响当当的男子汉，不是人们心目中那种可以担山背河的英雄男人，或是英俊潇洒的白马王子，他的魅力在哪里呢？为什么有那么多人看到他就喜欢呢？尽管有少数人用很难听的话骂他，甚至挖空心思地要追踪他成名之前的那些经历，可结果，不管怎么折腾，不管怎么说、怎么骂，他的人气却是越来越旺了。春晚播出之后，网上调查表明，王宝强才是春晚上的人气王。
   结果我们也看到了一个佐证。今年的春晚节目，有三个一等奖的，除了老牌子赵本山宋丹丹这一对，舞蹈《飞天》这政治与艺术完美结合的经典，最耐人寻味的可就是冯巩和王宝强合演的《公交协奏曲》了。单从节目来说，我认为不管是编排还是表演，《公交协奏曲》与其它两个节目都不能相比，我不认为它够一等奖的格。可是，就像刚才说的，这个节目里面有一个人气王，这就扣上了一句中国人最喜欢说的话了：“山不在高，有仙则灵”。表面上看，好象是老牌子冯巩今年有了出彩的表现，实际上，大家都能感觉到，在这个小品里，冯巩更像是个串线的，红花成了绿叶，真正的花是王宝强。如果说冯巩这次拿出了一个好的小品，不如说冯巩现在的眼光更老道了。
    因为王宝强和人们通常认为的魅力男人不对应，就有很多人在网上讨论王宝强的走红现象。有人说，王宝强之所以走红，那是因为每个人看到他，都会觉得自己更自信了。我理解的意思是：王宝强让很多本来没什么条件的人，相比来说觉得自己有了条件；或者简单点说，王宝强成了全国人民的陪衬人了。
    我的看法不是这样。我认为，王宝强的成功有三个主要原因。
    第一，是他的应运而生，或者通俗点说，他赶上好时代了，赶上人们的价值观念在不断地转换中正好转到他这儿了。每个时代，人们喜欢和欣赏的人都不完全一样，我们这个时代为什么会特别欣赏王宝强这样的人呢？主要是，现在的人有极强的交流感，互动意识很强。而越是平常的人，越容易让人产生交流的欲望。人们特别喜欢葛优似的小人物幽默，就是这种心理的最明显表现。王宝强，不管是他短小的身材，瘦窄的身板，还是他一脸的乡土气，都让我们感到了他浓浓的小人物的亲切和自然。
    第二，是王宝强的单纯带给人们的安稳感。现在的社会越来越丰富了，其丰富性之一，就是道貌岸然的人太多，装模作样的人太多，伪善狡猾的人太多。比起人们在现实中碰到的那些伪君子来，王宝强让我们看到了难得的单纯和淳朴。人们在看他的时候，会自然地觉得心里更放松，也更可信。就像饱经沧桑的老人，喜欢和孩子们在一起玩一样。社会越复杂，人越复杂，单纯的人就越会给人带来轻松的感觉。不管王宝强本身是个什么样的人，当他出现的时候，当我们看到他的时候，无论男女老少，都不会觉得他对我们会有伤害，不会觉得他会算计我们；这样，就让观众和他之间，有了比一般公众明星更容易地想象中的沟通和交流，人们更容易接受他，也更容易喜欢他。
    第三，还有一个原因，是王宝强的表演才华。我看过他主演的三部影片，影响最大的，当然是冯小刚的《天下无贼》了，此外，还有冯小刚的《集结号》。不过，比起这两部戏来，我印象更深的，是他在一部没有公映的影片《盲井》中的表演。天生就像个农民工的他，演起这类农民工角色来合适极了，而他那种小男孩的羞涩，又太符合角色的要求了。尤其是一场戏，当他那心怀鬼胎的假叔，带他到窑子里去嫖妓的时候，他那段戏的表演精彩极了。老道的妓女让他脱去衣服，他脱去了外衣和长裤，只剩下了一条三角小裤衩，这时候，妓女凑过来了，王宝强饰演的元风鸣，一面用两手紧紧护着他那小裤衩中间的小东西，眼睛里半是羞涩、半是惊恐地望着那个妓女，身子慢慢地往后躲着。那种神态，那个动作，真实极了，也让人爱怜极了。戏中要求的不就是这么个单纯的学生仔吗？他越是表现的像只小羊，人们对他陷入两只魔爪中的处境，就越是提心吊胆的。王宝强自然的表演，让人看着就那么地喜欢，那么地信赖，那么地想保护他。
    元宵晚会上好看的节目还有很多。比如，上海的王牌节目《时空之旅》中的一个片断－《环球飞车》，里面领军的那位红衣男人，和其中的一位绿衣小伙，是亲父子关系；我在上海电视台的纪实频道里，看到过他们的故事。这个节目在上海著名的马戏城里是保留节目，来上海旅游的人，可以到现场去亲眼目睹一下，那比从电视上看到更加精彩。
    陈思思和张泽群合唱的《刘海砍樵》，以及祖海和蔡国庆合演的《夫妻观灯》，都是我们经常在各种场合看到的传统节目；可是，看到张泽群唱起来，看到蔡国庆演起来，又总会有点新鲜感。还有张也的《贵妃醉酒》，也挺新鲜的；尽管张也的贵妃像是真正醉了，人木木的，可唱功摆在那儿，尽管不是纯正的京剧，也有戏歌的味道。
    又要说到花了，青花中领舞的姑娘身上的那件黄衫，成了青花世界的亮丽点缀；元宵晚会上也有一片十分抢眼的黄花－菊花，那是歌曲《菊花台》给我们的联想，表演者是廖昌永和佟铁鑫。同样的旋律，被两个男人特有的浑厚嗓音重新演绎后，让我们想到的是满台的菊花和更深更浓的菊花瓣。
    有人看晚会喜欢挑着看，看又出什么毛病了；我也喜欢挑着看，看看又有什么新花样了。