唐三彩鸭型钵盛装舞蹁跹
上图：怀德艺术银行“镇行之宝”之唐三彩鸭型钵
唐代是中国封建社会的鼎盛时期，经济上繁荣兴盛，文化艺术上群芳争艳，唐三彩就是这一时期产生的一种彩陶工艺品，它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称。
唐代贞观之治以后，国力强盛、百业俱兴，同时也导致了一些高官生活腐化，于是厚葬之风日盛。唐三彩当时也是作为一种冥器，曾经被列入官府的规定之列，一品、二品、三品、四品，就是说可以允许他随葬多少件，但是，这些达官显贵们，并不满足于明文的规定，往往比官府规定要增加很多倍数，去做这种厚葬。官风如此，民风当然也如此，于是从上到下就形成了这么一种厚葬之风，这也就是唐三彩当时能够迅速在中原地区发展和兴起的一个主要原因之一。
唐三彩在唐代陶瓷史上是一个划时代的里程碑。因为在唐以前，只有单色釉，最多就是两色釉的并用，在我国的汉代，已经有了两色，就是黄色和绿色的两种釉彩在同一器物上的使用。到了唐代以后，多彩的釉色在陶瓷器物上同时得到了运用。在唐以前人们崇尚的是素色主义，到唐代以后，它包容了各种文化，也包容了外来文化，这个时候的绘画、陶瓷、金银器制作，共同形成了一个灿烂文化的特点。
上图：怀德艺术银行“镇行之宝”之唐三彩鸭型钵（局部）
唐三彩的制作工艺十分复杂，特点有二：一是造型丰富多彩。一般可以分为动物、生活用具和人物三大类，而其中尤以动物居多。出土的唐三彩，从现在分类来看主要也是分为动物、器皿和人物三类，尤其以动物居多，这个可能和当时的时代背景有关，在我国古代马是人们重要的交通工具之一，战场上也是需要马，农民耕田也需要马，交通运输也需要马，所以唐三彩出土的马比较多，其次就是骆驼也比较多，这可能和当时中外贸易有关，骆驼是长途跋涉的交通工具之一，那么人们经商可能就是从东往西，从西往丝绸之路沿途需要骆驼作为交通工具，而鸭子造型极少见。
二是釉色。据科学家研究，低温色釉都属于铅釉系统，在铅釉中加入铁、铜、钴、锰等着色剂就制成了一系列的低温色釉。作为一件器物上同时使用红绿白三种釉色，这在唐代本来就是首创，但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法，出窑以后，三彩就变成了很多的色彩，它有原色、有复色、有兼色，人们能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色，这是唐三彩釉色的特点。
唐三彩的生产已有1300多年的历史了，它吸取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点，采用堆贴、刻画等形式的装饰图案，线条粗犷有力。唐三彩器物形体圆润、饱满，与唐代艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的。唐三彩这一工艺特点，它有中西文化的交流特点在里面，这个造型是鸭子的器皿，从现在的考证，它当时是西域国家甚至中东国家的一种盛酒用的器皿，但是作为中原地区，把它作为一种工艺品来制作，并且人们的使用可以看到当时中西文化的交流。
上图：怀德艺术银行“镇行之宝”之唐三彩鸭型钵（局部）
唐三彩的产地西安、洛阳、扬州是陆上和海上丝绸古道的联接点。唐三彩早在唐初就输出国外，深受异国人民的喜爱。这种多色釉的陶器以它斑斓釉彩，鲜丽明亮的光泽，优美精湛的造型著称于世，唐三彩是中国古代陶器中一颗璀璨的明珠。在丝绸之路、地中海沿岸和西亚的一些国家都曾经挖掘出来过唐代三彩的器物碎片。这种文化传流到国外，也对他们的陶瓷业也带来了一定的影响，包括在日本和朝鲜。如日本奈良时期曾经仿制中国的三彩，制作出来过三彩器物，当时被称为“奈良三彩“，朝鲜的新罗时期也仿造中国的三彩制作过三彩的器物，叫“新罗三彩”。
实证表明，中国的唐三彩在世界经济与文化交流中曾起过积极作用，并为辽三彩、金三彩的出现奠定了基础。
怀德艺术银行收藏的唐三彩极品鸭子，其塑造手法、纹饰、活泼瑰丽，造型生动，结合雕塑、绘画、陶艺等技术，展现了高度的艺术价值，是当时代人的习惯风俗、社会风尚的真实写照，称得上是精美绝伦的艺术品。该藏品通体施黄、蓝、白、绿、黑、灰多色釉，在头和尾部突出了唐三彩极限名贵的蓝彩和黑彩，以黄、白、绿、灰彩作衬托，从而显得格外豪华瑰丽，雍容大方、华美无比，堪称唐三彩的绝顶高峰！国内外极为少见，是怀德艺术银行“镇行之宝”之一。