广东美术馆破天荒为一个只有两岁半的女孩做画展。我想，之所以如此，主办者大概想证明，又一个艺术天才诞生了。我辈无知，半个世纪以来，已经目睹了不少艺术天才的诞生，同时又目睹了同样多的艺术天才短命夭折，以至于我辈不知对艺术天才究竟应该崇拜还是恐慌。

　　检索20世纪的艺术史，其中最大的神话就是关于“儿童画”。自从现代主义艺术成功占据了主流地位以后，关于儿童的天真就成为一种“政治正确”，谁也不能、更不敢怀疑儿童的创造性，这一创造性，据说是天生的，是纯洁无暇的，因而也是完全审美的。事实上儿童作画也的确是天生的，是纯洁的，儿童心理学已经证明了...

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　　一般人以为，时代之标志，是事件、概念、学说，或者伟人、名人。这一切当然都是。但是真正使人难以磨灭的印记恰恰是视觉。

　　“文革”期间，最为大家熟悉也最大众化的图像，就是出现在各地黑板报上的大批判图案：工农兵一手高举“红宝书”之类的革命符号，一手指向敌人——或是“走资派”，或是“苏修”和“美帝国主义”，反正就是被革命铁拳吓得浑身发抖的漫画人物——坏蛋。这种群众艺术一开始是画家为适应环境而创造的，随后成为众所周知的、...

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　　近30年来发生在中国的最大事情，从视觉来看——或用一个学术点的词，从表象来看，是城市的急剧扩张。今天的中国到处充斥着各种奇特的城市化景观，尽管这些景观外表似乎有很大差别，但其中显露的张扬气派，却是高度一致的。这说明，城市化扩张的建筑外观，不仅在追逐奇异的效果，而且丧失了对空间人性化的合理处置。传统城市那种亲热无比、饶有兴味的挤迫与安排，大概只能到香港的上环和日本的京都去寻找了。

　　中国绝大多数大城市已失去了昔日的温馨，在张扬的气派中远离了原有的记忆。伟大的城市的伟大的管理者们，由于少有独自穿越马路行走的经验，动辄就大刀阔斧地分区，规划出一条宽大的马路，...

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　　这几年动漫热得不行。政府以相当大的力度投资动漫产业，全国各高校也都在争先恐后地创办动漫学院，但我一直有个疑问：我们真的能培养出动漫天才吗？

　　结论很简单：不能。正像我们不能培养鲁迅和巴金一样。尤其在综合大学，对学生的规训是如此繁复，单单课程中的大学英语和数学，我想就足以摧毁一个潜在的天才了。

　　许多动漫天才的成长史已经证明，能够在这一行当出类拔萃的人，多少都有些怪僻，他们行动独立，不太合群，偏执，对某类形象有狂热的个人喜好。中学时他们可能喜欢逃课，喜欢和老师顶撞，自以为是，高考时又难以考到高分，甚至一开始就不打算在高考制度中备受折磨。

　　也许这是我的一种偏见，...

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