南齐王僧虔说：“书之妙道，神采为上，形质次之”。<<兰亭序>>与<<祭侄文稿>>均为翰逸神飞、妙趣天成之作。所以能达到这种出神入化的艺术效果，除精熟的艺术技巧外，还与作者当时特殊的心情感受分不开。前者，时在暮春之初，天朗气清，惠风和畅，地处崇山峻岭下的茂林修竹内，清流激湍，映带左右，四十一位名人好友，咸集赋诗，更有曲水流觞助兴，在众人的推举下，王羲之为所得四十余篇隹作作序并书，更是心潮澎湃，意气风发。天时、地利、人和，三者齐备，于是拿起笔来，将胸中的感慨，一气呵成纸上，真可谓遒媚劲健，圆转自如，潇洒流落，神采飞扬。难怪作者常有“醒后再书书不得”的感叹。后者，作于唐肃宗乾元元年(七五八年) 九月三日。当年安禄山叛军自范阳南下，狼奔豕突河北二十四郡，如入无人之境，只有颜氏兄弟子侄挺身而出，坚决抵抗。颜真卿于平原首举义旗，其兄颜杲卿亦在常山响应，两郡联结而成犄角之势。季明是颜杲卿之子，担任常山、平原之间的消息传递。后常山失陷，父子皆取义身亡。而季明正当英年，归葬时仅存头颅，不见身躯。此情此景，作为骨肉情深、生死与共的叔叔，颜真卿怎不痛心疾首，肝胆俱裂！他悲愤交加，血泪交迸，情不自禁地写下这篇千古绝唱-----<<祭侄文稿>>。这是一篇刚直之人，悲愤之情，宏伟之书，血和泪凝集的不朽之作。作者的笔墨随感情的起伏激荡，如涌泉喷发，不计工拙之美，却有自然之美，正如陈深所说：“此帖纵笔豪放，一泻千里，时出遒劲，杂以流丽，或如篆籀，或若镌刻，其妙解处，殆出天造，岂非当公注思为文而于字画无意于工，而反极其工也！”(<<停云阁帖题记>>)。

 

　　<<兰亭序>>与<<祭侄文稿>>同为妙趣天成之作，但风神不同，风格迥异。前者飘逸潇洒，遒媚多姿；而后者则大气磅礴，挥洒激越，古朴雄健，笔笔挺劲。在用笔上，前者多露锋起笔，后者则笔取篆籀，破方为圆，多以藏锋出之，线条凝练，富于立体感。在结构上，前者结体茂密，字形略长，妩媚秀逸；后者则结体开张，疏密有致，意态生动。这样在对比中学习、临写，反复品味，能较好地汲取两家之长，做到刚柔相济，遒婉并兼，从而有利于进一步地深化和吸收。