我读书不多，见识不广，所以不敢轻易评论社会。可是关于娱记这个行业本身的讨论，成为娱乐圈最近的热门话题。作为上个世纪的一个老娱记，我觉得有资格说点自己的想法。
  一切都是从那部电视剧《娱乐没有圈》开始的。此剧听说后来又改成了啥名，名字不重要，重要的是，这个电视剧把娱记这个行业有些妖魔化了——我没看过，所以不敢下定论，但是我看了韩雪在湖南台做节目时的介绍，还有不知道啥人扮演的角色在揭秘娱记的各种技能，我觉得，这编剧是不是从来没交过一个娱记朋友啊？
  很多人，包括很多明星，都以为娱记就是狗仔队。很奇怪，明星也不是狗，跟着他们跑的记者如何就变成了狗仔？实际上，以我6年的娱记者生涯，一百个记者里面就没一个专门跟踪别人的——很多时候是没这个必要。大部分的新闻都是娱乐公司自己制造，再邀请记者过去捧场，根本无需辛苦地跟踪。自从转做摄影记者之后，反思以前的娱记生涯，我发现对明星的跟踪不是多，而是太少太少了。很多的绯闻，很多的所谓冲突，所谓火爆新闻事件，实际上，就是经纪公司策划的，如果以正常的新闻眼光去衡量，揭穿这些新闻背后的真相，才是真正要做的娱乐新闻。
   真正第一次做到狗仔的，在内地，可能是我的一个好朋友曾光明。他2002年左右在北京接办明星BIG STAR周刊时，手下培养了两个记者，为了一部电影，不惜爬上片场屋顶，揭瓦偷拍。这种事，我不知道如何评价。做时事新闻，对于突发事件，对于一些黑心工厂，很多时候只能采取这种偷拍的办法。矿难采访被阻的时候，我们也会贿赂村民带我们走小路进山，有一次采访火灾，我甚至扮做医生混进现场。除了拍摄对象，本质上我们有区别吗？记者的职业伦理就是寻找真相，尽管这个真相也许从来无从接近。偷拍黑心凤爪生产商就是正义，偷拍娱乐圈中正派偶像背后的男盗女娼，就是下流，就是无耻了？
  我的同事李丽，还有同行的几个娱乐记者，都写了关于娱记的看法。 跟当初离开娱记圈的时候的我想法很近似，都不想跟狗仔扯上关系，也对自己行业的意义有些自卑——特别是跟时事新闻同事相比的时候。我在他们的文章后面留言，“其实大家都一样，只不过娱记卖笑，我们卖哭”，实际上，我们都只不过收集着各自领域的悲欢离合，至于意义，就看谁来评价了。
  记得当初决定改行当摄影记者的时候，成都的一个朋友特别惊讶。他的同学从大学毕业上班后，最大的理想就是做一名娱记，后来辞职到成都租房考研，目标就是考上北大新闻系，毕业之后当娱记。
   广州几位北大毕业的娱记，如今基本都已告别娱乐版块。不知道这位“同学”，最终有没有考上北大，当上娱记，最后是否跟现在很多的娱记一样，当别人问“你是不是娱记”的时候，恼怒地回一句：你才是娱记，你全家都是。
   与所有的社会领域一样，记者圈有好人，也有坏人，但以我有限的经验，我觉得记者这个职业，显然是理想主义者最多的行业。如果重回娱记圈，我想，我第一件要做的事，就是利用我在时事新闻积累的经验，把所有龌龊的娱乐黑幕都跟踪曝光一遍，让真正有演艺才华的人成为明星，让那些依靠潜规则剥夺别人出镜机会的人无处遁形——哈哈，说笑了，都说记者行业理想主义者太多了。