要成为一个电影巨匠，必须会像爱森斯坦那么会运用蒙太奇剪接手法、一定要像奥森．韦尔斯那么懂得镜头的深度、更要有大卫．连的广阔视野，但最后要像比利．怀特那么大的讲故事本领。
日本电影的巨匠有黑泽明，他早期拍打斗片《姿三四郎》，一拳一脚交代得清清楚楚。中期探讨人性，拍出像《留芳颂》等，十分感人。后期雅俗共赏，有《七侠四义》、《用心棒》等。西方也被他的《罗生门》的魄力感染，甘拜下风。
但日本人认为沟口健二比黑泽明更有深度，在平淡的手法中见功力。《雨月物语》讲鬼魂回来慰藉丈夫，凄美得厉害，西方就没有那么一个导演能做得到。
小津安二郎的电影完全融入到日本人的生活之中，所取的角度都像他们日常起居，用坐在榻榻米的角度去拍，一点也不花巧，但说出父亲嫁女后的孤独和悲哀，人类亲情是万国共通的。
这些巨匠的手法，后人很难跟得上，要比也没得比。至到数十年后才出现一个山田洋次，他把一个到处流浪的小人物拍了又拍，一共有几十部，故事雷同，但观众百看不厌。
到演《寅次郎的故事》的渥美清死后，也才改变戏路，拍出讲武士沦落的三部曲《黄昏清兵卫》、《隐剑鬼爪》和《武士的一分》来，部部在淡淡的哀愁中说没落的武士小故事，日本才再度出现一个巨匠。
巨匠们有一个共通点，那是一系列的电影，每部都精采。只有一两部戏成功，那只是昙花一现，成不了巨匠。
老一辈的市川昆和新一辈的北野武都很努力，偶有佳作，但他们却成不了巨匠，有一个可能性很高的伊丹十三又死得早，亦无法登上这个宝座。
《礼仪师之奏鸣曲》的泷田洋二郎在《抢钱家族》中证明了一次，直到此片又第二次跑出，但他的片子像电视片集，没有电影的气派，可惜。