这一段，我几乎每天都与礼平通一电话，了解剧本大纲的进展情况，可昨天下午他的电话我一直打不通，我就知道他临时有事出门了。
晚上通话时他倒是开门见山地告我说：我下午去医院看老袁了。我急忙问他的病情究竟如何了？彻底没事了，礼平说，又恢复了他的高门大嗓，坐在病床上谈笑风生。
太好了，我说，他生病时真是吓死人了！到底是什么病？
医生说很有可能是非典，他的肺部大面积感染，有四分之三严重感染。礼平说。
这么严重！真没事啦？我问。
没事了，他现在住在高干病房，还不时地开口大谈北京多少著名医院纷纷来电迅问他的病情，我就说他，一个堂堂的宣武区的前公安局局长，住在宣武医院，与公安局仅隔一条街，居然住院时在急诊室里躺了两天，没人知道他是谁！要不是老同学们到处托关系，你还不定如何呢！老袁听了只是呵呵乐。
一个好人，我说，这类局座可谓鲜见了，只是这次有些险！
我又问起剧本大纲的进展情况，礼平说：快了，就明后天能给你了。我又问写得情况如何？有什么问题吗？这是我每次电话中都要问及的。
我回家写大纲时，其实以为我会在中途出现问题，他说，因为你说得那些内容我还没有消化，结果发现非常顺……礼平还没说完我打断了他：太顺未必是好事，好的故事是要有障碍的，一波三折。
是这样的，这个故事总有事发生，一个悬念总绷着，一个很不一样的故事。我乐了：礼平，我说，你看我很会编故事吧，别看我似乎顺口就来，我是不会瞎说戏的，你一整理就知道这里面是有张力的了。
我又告诉礼平，明年影视圈古代题材大撞车：3队杨家将、2个李小龙、3部封神榜、4个孙悟空、4位关云长、2位白娘子，还加上一个电视剧曹操，你瞧瞧，有多热闹？跟南方人赶集似的。我还说，我见这些新闻心里挺乐呵的，因为它们会共同创造一个氛围，互作广告，而最终是看谁的构思最牛逼，拍出来故事最不一样。我能想象，这里面大多数片子乃是冲着金戈铁马去的，要的是刀光剑影，可咱们玩的是出奇不意。
我们玩的是古意，礼平说。
对，我说，一种古人具有的气质和风骨，一种高贵的精神境界，所以我常说，尤其是后者是无法摹仿复制的，因为它只能来自于创作者自身的精神超越性───即个体的人生的修炼与感悟，其实艺术走到一定程度时拼得就是这个境界。
礼平说，我们这个故事跟人家太不一样了…………
充满了文学性和思想性，但又不失商业的元素，我说。
对，充满了文学性，还充满了感情，几乎没有什么过场，场场是饱满的实实在在的戏。
我大笑：礼平，你现在信我能编戏了吧？所以你在跟我争论时说，王斌，你总是用画面思考，现在明白了吧，我从来不是像别人似的，只是画面型的思考，以致造成画面的空洞，我不会，我只是用画面这一作为电影的特殊功能来进入我的文学性的思考，所以很少有人能利用画面进入文学与人性的张力。我说，它与文字的文学思考不一样，这是两种思维模式，必须有所区分。
我也是一边写着一边琢磨和领会你编过的戏，当时听你说怕以后在写戏时会出现问题，结果发现确实是好，非常顺，但是很有力量，如何有问题，我在写作中途就会找你去了，尤其是快到尾声的那场最重要的大戏，我跟你不是还争论过吗？现在写下来发现，你是对的，太好的戏了……
所以你得信我，我说。我不会带你走瞎道的，看起来我是随口说的戏，其实我心里是有数的，你真得信我。
我自己觉得不错，很不错，但现在还不敢说满，等你看了再说，我在写时会将想到的台词也一并记下，现在整理出来可能会有二万多字。
我说：礼平，古人说的台词是我的弱项，这可是你的强项，所以咱俩是互补的。
那场庭争的戏，我原以为会不好写，礼平说，结果一写下发现有太多的东西可写了，虽然它不是我们故事中的重场戏，与人物关系的搭建也无太大的关系，但是庭争写得好坏双关系重大。礼平说。
太好了，我高兴地说，我一直担心的就是事先设计好的庭争之戏───在大殿上文臣武将与皇上怎么说话？能说些什么？这是我所不够了解的，所以说这场戏时我也只是将戏核与话题内容说了一下，现在你说你写得有感觉，我踏实了，因为我一直在隐隐地担忧它们会成为一个问题，现在被你跃过了。
你放心，我有一大堆话题在等着你选呢，多着呢，我说了你王斌不要焦虑嘛，我有好多东西可以供你选用。
我告诉礼平，过几天，待大纲出来后，休整一下，就搬进酒店工作了，我们需要一个相对封闭的空间。其实我在写作时不太怕人打扰，因为我一旦进入写作心里会一直装着故事情节与人物，即便是暂时中断它仍会在我的心里酝酿着，但我不知礼平的习惯，我预感他的天性是善玩，很容易被干扰，如果不是我在北京还有另外的重要事情，我们本该是离开北京去外地的，这样干扰会更少些，现在只能勉为其难了────仍屈在北京。
我一弄完就去找你，礼平说。
我放下了电话，发现心里仍有隐忧，我们为自己树立的标准太高了，我不知能否最终抵达目的地，但我们必须往前走，义无返顾…………