蓝天组的名字叫CoopHimmelb(l)au (德语)
    在德语中,Himmel是天空的意思
    blau是蓝色
    bau是建筑
    刚好用b(l)au,很巧妙
    一个充满乌托邦幻想的名称
    就像他们网站首页上写的"is not a colour,but an idea of having architecture with fantasy,as buoyant and variable as clouds.(不是颜色,是概念,寓意天空浮云般变幻莫测的建筑)"

    蓝天组1968年由沃尔夫.德.普瑞克斯和海默特.斯维茨斯基奥地利设立。1988年在洛杉矶开设事务所，1990年开始由合伙人法兰克斯蒂普经营，其激进的、实验性的探索手法自MOMA的展览会以后，开始被称为解构主义。在现代建筑领域，蓝天组可谓解构主义急先锋。1989年竣工的“ROOFTOP REMODLING”是解构主义建筑的里程碑。 
    

    我和沃尔夫.德.普瑞克斯（Wolf D. Prix）教授相识是在2001年9月，当时的广州歌剧院国际竞赛邀请了蓝天组CoopHimmelb(l)au 事务所，没想到竞赛发布会那天，蓝天组的老板、解构主义大师沃尔夫.德.普瑞克斯（Wolf D. Prix）教授亲自来看现场。期间我们谈了好多前卫建筑设计方面的问题，后来我们成了“以建筑和雪茄会友”的忘年交。

    2005年我去大师在维也纳的事务所访问，大师提前结束度假，还破天荒地亲自回到事务所，亲自介绍事务所的方案。记得那是一个炎热的夏天，教授带我们来到他位于城市旧区，像是多层厂房一样的大楼里，在那里我通过网络视频，看到了教授设计的正在施工的BMW现场，也看到了位于独立房间教授正在设计的迪拜的一个伟大作品，教授还领着我在维也纳参观蓝天组的设计作品,其中有教授十年前设计的住宅，有液化石油气罐改造的住宅，有河边的前卫建筑等。

    沃尔夫.德.普瑞克斯（Wolf D. Prix）教授手里永远拿着一只大雪茄，在他事务所入口处的的巨幅黑白肖像上，教授也是夹着一只大雪茄。在给我们介绍方案时，他的手里也是夹着大雪茄！

   

    下面是沃尔夫.德.普瑞克斯（Wolf D. Prix）教授事务所的几个作品，学建筑的应该好好看看。

 

 

 

    相关资料：

    现代主义建筑的几何霸权和纯净主义美学基本上是以一种明目张胆的“压迫性总体化”（阿多诺语）来调控和引导建筑的美学走向的。当文丘里、菲利普？约翰逊等人起而挑战这种“压迫性总体化”，当反现代主义运动在建筑领域日益变得蓬蓬勃勃的时候，现代主义的大一统格局很快就被打破，总体性受到重挫。不幸的是，当后现代主义建筑大量涌现时，建筑师们很快就预感到，他们很可能会像雅斯贝尔斯所说的“从一种处境跳入另一种处境”一样，从一种总体性跌进另一种总体性。这种以一种专制取代另一种专制的美学革命，是当代建筑师和美学家最不愿意看到，最不能接受的，因此，从反现代主义运动以来直至当今出现的各种新建筑观念，无不把抵抗总体性、追求差异性作为预防和驱逐任何形式的美学专制妖魅的旗帜。

    菲利普 朱迪狄欧（Philip Jodidio）誉为思想型建筑师的斯蒂芬。霍尔（Steven Holl）说过：“建筑与其遵从技术或风格的统一，不如让它向场所的非理性开放。它应该抵制标准化的同一性倾向……新的建筑必须这样构成：它既与跨文化的连续性适配，同时也与个人环境和社区的诗意表现适配。”霍尔明确反对任何形式的同一性或总体化，他心中理想的建筑，是既合乎个人生存的文化境遇和环境境遇，又具有某种异质性因素的建筑。

    同设计维也纳Z银行的G.多米尼希（Gunther Domenig）一样，蓝天组的沃尔夫.普瑞克斯（Wolf Prix）显然也把建筑当作了一种叙述性和表情性艺术。他真诚地希望建筑师的设计能够和作家们的创作一样，充分构拟、揭示和表现我们世界的复杂性和多样性。他说：“我们应该寻找一种足以反映我们世界和社会的多样性的复杂性。交错组合和开放的建筑没有什么区别：他们都怂恿使用者去占据空间。”唯有语言艺术能够自如地描绘、揭示和诠释心灵、自然和社会的复杂性，这种常识普瑞克斯当然知道。但是，他和许多当代建筑师一样，急切地希望建筑能够超越自身的极限，用自己特殊的语言同总体性抗衡，所以难免对建筑的叙述性和表情性有过高的、不切实际的期许。
　　比起普瑞克斯，迈克尔。索尔金属于那种思想激进、敢说敢干的、富有青春气息的建筑师类型。他的建筑主张往往带有强烈的达达主义式的叛逆色彩。他说：“……应该让建筑出来为无理性的幻想申辩……建筑师应该是最开放的，可以和任何人或任何有意愿达到极佳效果的事物结合。你要想成为伟大的建筑师，就必须爱你的所有的孩子，尤其要尊重他们的差异性。让我们设计怪异的、拉伯雷式的、疯狂的建筑吧……这是新生的模式也是乌托邦，是对理性的官方风格的一种快乐的戏拟。我喜欢那种具有反讽风格的建筑。”

    在西方，对混沌表现出浓厚的兴趣并且试图把自己的那套非线型思维方式推而广之的，仍然是普瑞克斯（Wolf Prix）、屈米、埃森曼这样一些具有先锋意识的建筑师。
　　“开放建筑”的倡导者普瑞克斯说：从世纪初到90年代的建筑历史可以解释为一条从封闭空间通往开放空间的道路。从愿望上说，我们愿意建立一种没有目标的结构以便让它们可以被自由运用。结果，在我们的建筑中，没有围合空间，它们是组合的和开放的。复杂性是我们的目标……我们要寻找一条足以反映世界和社会多样性的复杂性……
　　作为著名的设计事务所蓝天组的代言人，普瑞克斯把他们的设计理念——“开放建筑”定位于一种“边缘性”意义之上，使之包含了一切不受局限的、可以充分发挥或选择的可能性。而这些可能性恰恰又是建立在构拟我们“世界和社会多样性的复杂性”的基础之上。其实，这种充分尊重客观现实的复杂性并依据客观现实重构和模拟这种展示非确定性和不可预见性空间的精神，也正体现了混沌理论的精神。普瑞克斯是否真正接触过混沌理论其实并不重要，关键是他的理论在客观上真正体现了混沌学某些精髓性的东西。