高崎是个需要深度交流的人，表层的言说他已经不屑，表层的事物和浅薄的批评在他的身周沸腾，却无法真正侵入他的精神界面，他的才华和学养要远远高于诸多评论家。没有一个合格的人能够真正胜任对高的批评，他本人远远领先于整个时代的整体文学品质，而且精神上的事物太难把握。
　　 并不是所有诗人都能够在每一次创造中获得足够的力量，潜入最深的暗处。谁是诗歌的王者，比拼的不仅仅是才华，还比拼耐力和寿命。有了才华以后，或因体力不济而放弃，或因耐性不足而自舍，而等三者都全了，又往往缺乏深入的勇气。无畏的身影，热血的情怀，过人的才识，激烈，凶猛，而野性十足。这些，高崎全做到了，所以他高唱神秘之歌。
　　 他说：“如果不理睬世事的干扰，这里的寂静绰绰有余，思维也显得毫无遮拦，深邃又干净。写作，严格说起来，必须是对尘嚣甚上的逃离。”他还说：“尤其在没有人干扰的时候，我的浮想最详细，又广大。---我离开了书，又离开了生活，离开了全人类，我与几只鸟一起休息。”
　　 他着重的是力，同时还不遗漏博尔赫斯氏的幻思和冥想，卡夫卡氏的冷峻和锋利。他有种控制别人的硬朗之力，不愿被他人左右和影响，并且毫不懈怠，连“朋友”这一词汇在他的诗歌中都指向了自我的鼓劲。
　　 而阅读他的诗歌，其结果正如高崎自己所言说的一般：“在我的诗中发现你的翅膀吧/一刹那就改变拍击与形状/你的巢建立在高空”
　　 我相信，高崎作品的存在，是对那些习于常规的智力把握和按部就班的学院教育的嘲弄。我得承认，阅读高是对我个人阅读史的一次重大冲击和挑战，我感到很委屈，因为我自己所有的学院式诗歌教育养成的鉴赏力几乎归之于无用，我想求解，我想获得蛛丝马迹的入口，为此我把他的诗歌放在自己的身上，随时候读。
　　 他的诗风行踪诡异，很难辨认其确切的来路。只有接近人类意识的那部分才是真正清晰可言的——除此而外，他是不可知的，而我就是一个不可知论者。
　　 高崎曾在写诗人的文章中这样结尾：“自古以来，我们省份的浙闽边地，从来有山水潺潺，更有本质莫测的金属同样忍不住发出逼人的锋芒来。这是诗的清澈，在任何大地有同样的回应么？”
　　 高崎这是夫子自道，一句话，大气和金属仍然完整存在。