最近，我一直在关注着文学界的消息，我一直在看着，在这个嫉妒如仇的时代，郭敬明这个曾有“案底”的青年作家，竟然也跻身中国作协的时候，到底会气死多少中国作家。

　　人们会问，嫉妒本是常事，怎么就真得气死几个才合理？

　　这我得说说。之所以能够把人气死，一方面是中国人（当然外国人也一样，这是无能者的共性，而并非中国特色）嫉妒如仇。另一方面，中国作家协会的体制，本就是官僚的豢养机制。据说其会员竟然还有经济待遇。因此，一个郭敬明要进入这样一个体制，那就是升官了，升官则得俸禄，这怎不叫人痛彻心肺！

　　作为一个作家本就很气人的，不过气死的往往是“非作家”。

　　本人著述不多，就因为沗列市作协之列，也曾令很多人伤心。就是现在我在博客中国的专栏后面，还有一人经常跟在后面谩骂、侮辱、造谣，无所不用其极。直到我的一个做警察的朋友帮我查了他的资料才知道，他却还常常和我打招呼的一个同事。他的无知，竟然以为匿名就无法查到他到底是谁，你说可笑不可笑？

　　当我的朋友在后面发现警告，并鼓动我将他告上法庭，将他绳之以法的时候，他却不敢再放肆，只在我的时评文章后面骂我“反社会主义”了。还有，我以前我读中文时的一位同学，闻知我也是作家之后，也是反应激烈。也许看到我写的文章有时很是锐利，在我面前说话，也渐渐地显得有“水平”起来。不过，所谓“水平”不过就是说话刻薄而已。大概他对锐利的理解，其实也就是刻薄而已吧。

　　而在作家与作家之间，也是同样。那就是：获奖作家气死作家，成功作家气死平庸作家。作家与作家之间，是有很大差异的。我就常常认为，现在很多杂文作家就已经超过了鲁迅。那些以鲁迅为标榜的所谓捍卫者，就更是没有几个成器的了。鲁迅的语言本就枯涩不堪，叫人无以卒读，他除了你们说的有骨气之外，到底有何可取之处？

　　但是当我说这话的时候，就会有更多的人站出来，说你怎么可以以现在的文学水平来与过去作比较？我则说，超过了就是超过了，还有谁的的小说，超过了陈忠实的《白鹿原》的吗？这没有什么时代不时代的？

　　以鲁迅如此大家，以我一个小作家都敢反对，就更不用说一些获奖的、成功的作家之间，在都自认为水平相当，甚至“文章还是自己的好”时的相互之间的争斗了。

　　因此，每次作家获奖必会有一场笔墨官司。前两年杂文家鄢烈山获鲁迅杂文奖，就曾引起一帮自称是“朋友”的人的合伙攻击。到最后，连奸巧之术和人身攻击都起来了，一方是讲鄢烈山的待遇是如何之高，以引嫉妒，以聚同道攻之；一方面又造谣生事，讲起了朋友之间的坏话，以分化瓦解。其手段用得非常明显，却也非常笨拙。

　　还有“天上降下余秋雨”，就因为他的美文入选了中学散文课程，就曾引起中国作家的集体围攻。一会说也这篇文章写得如何不好，一会说他的那篇文章写得有问题。甚至还有人曾向我说，此人原是某某局的一名安全官员，还真让我信了好几年。直到后来我才意识到，这原来只不过是攻击他的一个骗局而已。而他的罪过，不过就是写得一手好文章，卖了满街堆集、洛阳纸贵的好书而已。

　　推之久远，其实在中国，每个作家一旦出名，无一例外地要受盛名之累。汪国真，以其通俗的诗歌，赢得了青年的赞誉，最后也是给全国诗人给骂得灰溜溜、打得满地找牙的，直到后来，个个都比他高明——而中国却从此再没有一个畅销的诗人了；王朔，在八十年代首破中国沉闷的文坛，以其清新的小说，赢得了读者的赞誉，当时写小说的，没一个写得过他，直到最后，也只好把他骂成“痞子”了事。

　　因此，当作家苏童正以其短平快的小说出世的时候，我就曾戏作一篇：《传檄文坛，讨伐苏童》。不过，幸好的是苏童红的时间不长，就又有陈忠实的《白鹿原》、莫言的《丰乳肥臀》和接着的贾平娃的新作问世。才免遭此厄。

　　人们说，现在讨伐郭敬明不同呵，郭可是一个有抄袭“前科”、留有“案底”的人。我就奇怪了。即使是他曾有过前科，那么与讨伐有什么关系？他入他的中国作协，关你何事？

　　中国作协牛啊，但是你也可以入啊！连广东中山十八岁的中学学生，也未见什么惊世之作问世，就也入中国作协（我可不是说她不能入）。那还有什么人不能入的呢？入了作协，不过是有一点待遇，就真要这么多作家急成这样吗？

　　我们不是说巴金、老舍，一旦进入豢养着的作协，就了无成就吗？我们不是天天喊作家的豢养机制有问题吗？豢养机制的作协，不就是一个烂摊子吗？中国作协既然那么烂，豢养机制既然那么臭，你认为的“烂人”入了作协，不是好事一桩、门当户对吗？就需要急成这样吗？

　　说来说去，还是不是我们自己认为中国作协是在升官，是在“吃肉”，不就是怕这郭敬明同志得了好处，而“我”没得到、说到底不就是在嫉妒、在痛苦吗？

　　——我在期待着，看看这回会气死几个中国作家！我倒要看看，到底有几个“主持正义”的中国作家，会为此卧轨自杀。我倒认为这些自杀者和嫉妒者，本就是一种自然淘汰。把一批嫉妒如仇的人都给气死，中国文坛就干净了！