作者文章归档：赵军
整个西方今天都一样，这也就是国内很多想做批片发行的公司越来越没劲的原因。在那些我们寄予希望的世界电影节上，能够挑选到的好片越来越少。现在的情况是，西方找不到创作的方向，而中国可以拍的东西多到拍不完。好的创作环境通常包含三大方面：市场的巨大推动，社会生活发生巨变，文艺政策开放。西方除了占有第三条外，前面两条现在都非常困难。尤其是第二，社会生活没有方向感是西方现阶段最头疼的问题。他们忽而拿恐怖袭击说事，忽而把矛头指向中国。但不论玩弄什么花招，本身的经济问题还是解决不了。
中国现在的社会生活水平尽管还在发达国家后面，但中国知道自己在干什么，中国人民知道自己要干什么。一句话，中国社会现...
动漫电影需要成人市场，成人市场的出现，使得《功夫熊猫》《冰川世纪3》《麦兜响当当》都卖了高票房，如果还只是儿童票价，应该没有今天这样好的收成。
我们到影城去看排成长龙的购票人流，其中成年人多于孩子，我们就知道这个产业的市场回来了。过去一说到动漫、卡通，人们就以为只能指望儿童入场，如果能够令家长也前来买一张半价票，影城就已经十分高兴。什么时候我们会想到动漫、卡通也能大量地吸引成年人呢？好像没有过。
但今天，成年人自动地走进电影院了，而且他们并不是为着陪同自己的孩子。他们陪同谁呢？他们陪同的是自己的童心。在麦兜的身上，我们不仅仅看到滑稽与幽默，其实很多成年人是从中看到...
阅读《游牧者的抉择——面对汉帝国的北亚游牧部落》一书感慨良多。这部书尖锐地提出了长城作为“资源边界”的观点，由此提出了民族生态真相的历史考据，对研究所有行业所有国家今天的格局和困境，无疑都很有启发。
以往站在常见角度，都把长城当做抵御外敌的手段。这本书首次让人看到，长城本身也是促使匈奴成为国家的原因之一，因为有了长城，中小规模向长城以南进行掠夺已不可能，由此游牧民族必得组成更大的政治军事集团以图存。但是，这种庞大组织活动是有悖于游牧经济按照其固有的分散享有草原森林资源生存的特性的，所以，匈奴每一次南侵都必须更狠更疯狂，以抵消庞大的...
在我们的走出去战略远远没有成功之时，却已经有了“拉进来”战略。什么叫“拉进来”呢？就是拉国外有钱或者有人才的投资者进来合作，并因而撬动海外市场。这是国内电影产业的一个新动向。早些年国内制片多考虑启用一些外籍演员，如金城武等，就是为了韩国等地的市场。如今整个思路发展很快，拉进来的用意已经在于通过广泛合作，谋求产业升级。
拉的目标，其中之一是美国。美国的电影产业是在其高峰之时发展起来的，非常庞大，养育了无数的创作人员，其经验和资质都是世界上难以匹敌的。现在美国电影产业明显开工不足，很多创作人员没有机会上片，对于中国电影业来说，这却...
在市场经济的大环境下人们追求商业的最大效益好像已是题中之义。为此，人们四处寻找商业资本买家，以期有一天能放下实业的沉重负担，而在资本市场上得到一劳永逸的回报。
发生在近期创业板市场上一大批高管的套利离市，20万散户实际上被套牢的故事，就成了很不好的一次逆市激励。就在这个节骨眼上，冯小刚坚定地告诉社会，他一定要为华谊兄弟拍完他所承诺的所有影片，这个承诺比之前人们对创业板的所有信任于是就具有了远远重要得多的意义。
我们不知道在所谓资本市场上究竟这种对市场的承诺重要，还是牢牢地抓住机遇搏一把，把风险留给后面的人重要。但我们相信，如果人们把希望只是放在眼前的利益对赌上，作...
《唐山大地震》票房一路高歌，但是影城并没有因此长舒口气。以往一部卖座片可以让影城威风好几个星期，但现在一部卖座如斯的好片，在影城也威风不到三个星期。
原因很简单，影城多了，观众一分，两个星期热劲就下来了。现在没有七八个亿票房的强片，兴许都不能撑到一个月。影片诚然很多，但大多卖座平平，影城常常为片子太多忙不过来，不知道怎样排才能令人满意。可甫上映两天，情形就叫人沮丧。很多人以为现在影片太多，拍片真是一片红海，殊不知，好片从来很少。现在更倍感少了。
因此，我们认为，卖座片反而是蓝海。卖座片少的原因是中国内地的电影优秀人才少，尤其是策划和编剧人才少。所谓策划，首先是能够...
不是所有创意都是成功的创意，但没有创意一定不能成功。今年有两部影片的遭遇很能说明问题，一是《人在囧途》，一是《李小龙我的兄弟》。两部影片同一个导演，同一个监制，但没有刻意宣传的前者赢得了4000万票房；具有实实在在的诚意，并且拍得十分认真的后者，票房却没有达到期望的目标。这之中没有档期上更多的谁优谁劣的说法，拍摄资金《李小龙》比《人在囧途》充足得多。但是我们承认，在创意上，前者占据了先机，是有优势的影片。后者虽然有纪念人物70周年的背景，但抓住消费者心理而言，却不具备更多的创意。有评论说，一个“囧”字已经创意凸显，加上十分贴近生活话题的“富人&rd...
关于《喜羊羊与灰太狼》(第一部、第二部)的形象版权已经被迪斯尼买断的传言在坊间不胫而走，越传越烈。也许某种商业秘密我们不能与闻，也许人们不愿意听到关于它的真实消息，公开的媒体没有人对它作更深入的求证。据说这只是一次商业推广行为，喜羊羊与灰太狼还是中国人的，不过迪斯尼的全球推广手段更利于我们的喜羊羊走向世界云云。这件事的真相以后人们当然会明白，但今天它已经告诉我们，世界竞争对手对于中国市场上的优秀品牌说虎视眈眈也罢，说情有独钟也行，在商业行为的背后我们不要太相信那些看似善良的谎言。
也许现在说保护喜羊羊已经太迟，但我认为，在中国电影产业走向辉煌的今天，起来保护好我们自己的民族...
围绕着《建国大业》、《建党伟业》两部影片的摄制发行，关于主旋律影片的摄制业内已经又有了许多新见解。这是大好事。其中尤以日前韩三平董事长谈到的“国家电影”概念令人耳目一新。今天的主旋律电影无疑不再是昨日的红头文件以及献礼片所能涵盖的影片，开放和比较使我们看到了，每一个电影大国，甚至小国，都会有自己的主旋律，都会有表现自己国家意识形态的电影主张。主旋律概念在今天的开放正是社会进步的表现，尤其是我们都懂得拿国外的主旋律影片作比较，这就是观念的进步。
不要因为有献礼片存在，就认为主旋律即是如此，主旋律概念比献礼片大得多。倒是“国家电影&rdquo...
当代电影和传统电影的区别首先在对于时代的影响力上。两种电影无疑都有很出色的作品，不论东方和西方。作为电影史的表述，传统电影的经典意义尤其不能轻视，因为当代电影要过很长一段时间才能变成电影史上，或者教科书中可能的教材。
当代电影在进入教科书前，应该在当代生活中产生重要的影响，因为活在当下才能为以后提供一种评价的角度。今年一季度有一部《新少林寺》，听这个名字就知道这是一部很追求当代性的电影，并且是大电影。但是，这样一部规模巨大的电影，有香港最强明星阵容的电影，票房也不算太差的巨片，映完之后竟然没有多少反响，听不到对于它是好是坏的评价。当代电影没有当下的反响，是很难称之为当代电影...