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　　三峡晚报讯 【人物档案】

　　陈应松，祖籍江西余干，生于湖北公安县，国家一级作家，湖北省作家协会副主席、省文学院院长，出版有长篇小说《猎人峰》、《失语的村庄》、《别让我感动》，小说集《太平狗》、《松鸦为什么鸣叫》、《狂犬事件》、《马嘶岭血案》、《豹子最后的舞蹈》、《大街上的水手》，随笔集《世纪末偷想》、《在拇指上耕田》、《小镇逝水录》、诗集《梦游的歌手》、《陈应松文集》六卷等。曾获第三届鲁迅文学奖、第二届中国小说学会大奖、首届全国环境文学奖、第六届上海中长篇小说大奖，连续五年进入中国小说学会“中国小说排行榜”中篇小说十佳。

　　【对话背景】

　　最新出版的《小说月报》第五期和《中篇小说选刊》第三期，不约而同选载了陈应松发表于《北京文学》的中篇小说《一个人的遭遇》。这是一篇上访题材的作品，一经发表，立即引起不小的轰动，各种评论铺天盖地，敢于揭露矛盾、直面现实的作家陈应松再次成为热点人物。

　　陈应松的小说一直立足于反映最底层人群的生活状态，此前，他凭借“神农架系列”中的《松鸦为什么鸣叫》，一举获得第三届鲁迅文学奖，从此在文坛大红大紫。

　　陈应松走过了怎样的创作之路？他为何将目光投向最底层的百姓？5月13日，陈应松专程来宜为文学院采风创作基地挂牌，记者见缝插针地对其进行了采访。

　　时间：5月13日人物：陈应松地点：三峡文学杂志社采写：本报记者汪洋

　　谈　新　作

　　我的小说总是很疼痛

　　问：您的新作《一个人的遭遇》引起轰动，网上好评如潮，您本人如何评价这部中篇小说？它是不是您里程碑式的作品？您为什么要写这部小说？

　　陈应松（以下简称陈）：谈不上里程碑式的作品，是我对新的社会形势的一种发现和认识吧。上访的确是我国现行政治体制下的一个独特现象，进京上访又是一个敏感的题材。我之所以要写这个小说，是因为我在农村挂职期间，多次接触到一些上访者。我对他们为什么要上访有很深入的了解，很多上访者是有冤屈的，只是我们有些人对他们比较麻木和冷淡，导致小问题拖成大问题，甚至会酝酿成群体性事件。行政不作为现在比较严重，这是上访愈演愈烈的原因之一。另外，我也时常感到生活其实是没有道理可讲的，而许多人生活和挣扎在这漫长的没有道理的现实之中。我只是想把我的这种感受写下来。

　　这部作品今年发表后，的确好评如潮，什么样的誉词都有。这在我的预料之中，因为这几年很少有这种触及社会现实深处之痛的小说出现。

　　问：我花了两天时间来读您的这部作品，读到最后，腿脚发凉，差点喘不过气来，很压抑、很疼痛，小说塑造了一个丰满鲜活、令人扼腕叹息的艺术形象刁有福。现实生活中，您有没有遇到过刁有福这样的人？也就是说，主人公的原型在哪里？

　　陈：原型也是有的，但我是把几个人的遭遇加在一起，写了一个下岗工人的代表。这个人物在当今小说中不多，甚至是绝无仅有的，我认为是比较成功的。我的小说总是很疼痛的，这是我写作的出发点，不疼不写。

　　问：上访是个很敏感的主题，《一个人的遭遇》讲的是上访。故事确定后，您有没有想到难以刊发的风险？写作过程中，有没有特别想放弃的时候？发表有没有经历波折？

　　陈：我一提笔就知道这个小说是不合时宜的，对此我有准备。但并不能因为有风险你就放弃写作，我在写这个小说时从没想到放弃。这不是我的风格，就算不发表也会写。小说发出来后有人说，只有你这样的大作家才可能给你发。我承认有这种因素，但也有另一种，只要你写好了，谁都可以发。不仅发，且会转载。《小说月报》竟放在头条，他们同样要担风险，但真实反映现实生活的小说没有什么不对，要相信这个时代已经有了宽容度。

　　谈　启　蒙

　　促使我坚持创作很偶然

　　问：您最先是学画画的，后来写诗，最后选择了写小说。可否谈谈您的创作之路？是什么力量让您成为小说家？

　　陈：我的创作之路不复杂，我从小喜欢写东西，这是一种天生的爱好。因为我性格比较孤僻，只能用笔在纸上表达，内心也有很多想法，身体不是很结实，真正让人瞧得起的可能就是我笔下的文章。一个男人谁没有虚荣，谁不在乎自己的存在？我就是想用一种东西证明我，后来只有画画和写字。没有什么外部力量让我成为小说家，是生活选择我、我选择生活的结果。当然，这其中也有偶然的因素。

　　小时候我很喜欢写写画画，我作文又很好，在高中的时候开始写诗。离开学校后，我下放当知青，到了一个水利工地锤石头，因我会画画，就被借到指挥部办墙报，写了一些鼓舞士气的快板诗。

　　促使我继续坚持文学创作的，确实是一件很偶然的事情。当时我写了一些诗寄到县文化馆，后来就没有回音了。有一次在回家的车上和同学高谈阔论，后面一个中年人听到我们谈话，问我是不是陈应松，因为我和同学谈话时互呼了名字。原来他是文化馆的，叫陈善文，他们的《革命文艺》发表了我两首诗，是我在工地上写的，后来寄样刊过去又打了回来，说是查无此人，就叫我赶快去文化馆拿刊物。我终于看到了自己写的诗变成铅字，并领到“稿费”两本文化馆的稿纸，这样就踏上了写作之路。

　　谈　转　折

　　是神农架赐予我力量

　　问：人到中年时，您去了湖北最僻远、最神秘的神农架，后来我们看到了您的“神农架系列”。您曾经说过：是神农架挽救了您，为什么这么说？

　　陈：我说神农架挽救了我，是因为我有一段时间写作没有了什么东西可写，灵感有些枯竭。到了神农架，一切都是新鲜的，一切内心的东西都被唤醒了，生活的记忆也被唤醒了。是神农架赐予我力量，让我豁然开朗，脱胎换骨。当时，神农架对我来说是一种巨大的冲击，这种冲击性，故乡已经没有了，熟视无睹了。现在想起来，神农架对我的确非常重要，影响深远，是我创作生涯的重要转折点，我在神农架获得的东西一辈子也用不完，它颠覆了我对文学的全部认识，改变了我对人生的看法和写作态度。有了高度，写作才会有力度、深度。

　　问：后来您又去荆州挂职，拥抱火热的生活，将来会不会有个“荆州系列”？比如《一个人的遭遇》是不是这个系列的第一篇？

　　陈：没有荆州系列，我不准备再搞一个系列。我只是这么写，有什么写什么，不再刻意。当年的所谓的“神农架系列”也不是我自己说出来的，是批评界总结的。

　　谈　宜　昌

　　我的小说无数次提到宜昌

　　问：您的作品中，有没有以三峡、宜昌作为叙事背景的？您如何评价宜昌的作家？

　　陈：我的小说中无数次提到了宜昌和三峡。在我的神农架小说中，宜昌是作为一个城市的象征出现的，你看了我的《猎人峰》和《像白云一样生活》等就知道了。宜昌是一个象征，我没具体地写她。我从不具体地写一个地方，包括神农架，不过是个代指。今天的宜昌当然是个好地方，好山好水，这是湖北少有的一块宝地，还有三峡，风光她占尽了。宜昌的人文资源非常丰富，因此也出作家，过去有鄢国培、刘不朽、黄声笑、李华章、映泉等，这些年出了姚鄂梅、吕志青、韩永明、谭岩、阎刚、东海龙女等，他们都十分优秀。我这一次来宜昌，去了黑虎山村，就是为我们文学院作家采风建的一个创作基地，因为这块地方可以给作家无穷的灵感和生活资源的补充。

　　谈　未　来

　　两个小说卖出影视改编权

　　问：您的作品深切关照现实，关照底层，具有强烈的贴近性、故事性、可看性，有没有

　　作品会搬上荧屏，让更多的人分享？