讲完笔，接着讲墨。

墨分墨块和墨汁。

严格地讲，墨块是母体，墨汁是从墨块中产生出来的。

墨的讲究，首先应该讲究墨块。

然而，今人为了图方便，广泛地使用墨汁，墨块基本不用。

于是，所谓墨法，基本是墨汁的使用方法。

对墨的讲究就变成是对墨汁的讲究了。

我基本上也用墨汁。

我的老师席云鹏先生也基本用墨汁。

前年我去席先生家，与先生聊起书写，席先生说，我现在都用墨汁，用墨汁省事呀。

我朝先生案条上扫了一眼，发现先生用的是一得阁的墨汁。

这几年我参加书法活动或出席笔会，还没有发现不用墨汁的。

看来今人真是懒了，连墨都懒得研磨了。

这到底是进步还是退步了呢？

我用过几种墨汁：一得阁的普通墨汁，一得阁的高档墨汁云头艳，中日合资的红星墨汁。

红星墨汁用了没什么感觉。

用云头艳写出来的字是微微带紫色的，倒也有一种别样的味道。

我用墨汁喜欢加点水。

有一度，我还故意把墨汁按浓淡倒在砚台的各个位置，有时浓有时淡地写草书。

用过的墨汁，或者笔洗里的陈墨汁水，我一般是不会倒掉的。

用这些叫宿墨的陈墨汁水写字，效果有时会很特别。

据说，有些时髦的书法家还就是喜欢用宿墨写书法呢，他们管这叫“玩宿墨”。

其实，以墨汁为主，辅之以墨块，也是一种不错的用墨法。

我时常把宿墨倒在砚台里，再用油烟或松烟墨块去研，用这样的墨写出来的字有画的意境。

关于墨法，古人论述颇多。

总体看来，是唐代以前，墨色要求以浓墨为主，所谓“一点如漆”即是。

到了唐代，书法开始关注墨色的变化。

欧阳询说：“墨淡则伤神，绝浓必滞锋毫。”

孙过庭说：“带燥方润，将浓遂枯。”金侬以为，这是墨法的经典之论。

到了“诗中有画，画中有诗”的王维手里，墨色成了他艺术创作的极大趣味，

亦给了中国书法很大的启示。

明代最重墨法。

董其昌的淡墨，王铎的涨墨，直到今人林散之的晕墨，都是墨法的拓展。

金侬一直认为，林散之的书法成就，有很大一部分应归结为他对墨法的创造性的运用。

是以书法的最高境界，金侬以为是笔法加墨法都精妙的境界。

我用的纸，一概都是宣纸。

当然宣纸也分各个档次。

红星宣纸是我用过的最好的宣纸，

它的好处在于：能充分地吸收墨汁但却不化开。

其它的许多宣纸有的虽然也能吸墨，但却会化开，搞得一个用浓墨写的字成了一团，失去了线条，也就失去了美；有的则干脆不吸墨，比报纸还不如，写出来的字根本就没有效果。

红星宣纸中的绵料，比较薄，我经常拿它来写草书。

草书讲究疾涩之道，绵料因为薄，能使书者写得很快，这是我选择它写草书的原因。

五年以前，我用宣纸写字，写坏了，就把宣纸扔掉了。

后来，我觉得这样太可惜，便把写坏了的宣纸留下来当练习纸用。

我先用较淡的墨水在这些宣纸上写，等干了，再用较深一点的墨水写，等再干了再用更深的墨水写，如此循环反复，直到整张纸漆黑一片，写无可写才罢休。

总有写坏的宣纸，于是，也总有练习纸的来源；写坏，练习；练习再写坏，自觉书艺就是这样得以提高的。

一些年下来，这样的纸一度在我家里堆得有一米高，我戏称之为“纸冢”。

自打我从琉璃厂买宣纸起，宣纸的价格就一直在涨，好的宣纸比如红星宣纸甚至每年都涨百分二十。

我最初买红星宣纸一刀也就八十元，现在是不到六百块。

好在我一直留了个心眼，每次去琉璃厂都必定买它一刀两刀的宣纸回来，这样家里有了相当的宣纸积累，就不怕它涨价了。

我使用的砚台，是从宁夏买回来的贺兰石砚。

记得那一年我作为嘉宾到宁夏参加金鸡百花电影节，期间便买了一方不小的贺兰石砚。

当我抱着石砚走进饭店电梯时，正好遇到演周恩来的王铁成，他看着我手中的砚，好奇地问：这砚不错，哪里买的？多少钱？表示也要去买一方。

后来张艺谋也挤进电梯，看着我怀中的砚两眼发光，十分好奇。

不说王铁成，就说老谋子，什么新鲜玩意儿没见过，他能对我买的砚感兴趣，真的让我好生得意。

去年我得到一方易水古砚，砚身雕刻着四条生动的盘龙，看了让人爱不释手。

我想这方砚已经超越了砚台本身的意义而成了一件工艺品，它是真正的文房之宝！