龙泉青瓷收藏与它的装饰语言

     在中国悠久的陶瓷艺术发展历史中，伴随着陶瓷器的制作，先人创造了大量优秀的装饰技法和装饰形式。有些装饰本身就具有实用的目的和意义，许多陶瓷装饰和陶瓷的成型工艺紧密联系在一起，与陶瓷造型同时产生。我国传统的陶瓷装饰形式丰富多样，每一种形式又因材料的不同，手法的不同而产生不同的效果。如果将多种装饰手法综合在一起使用，就会产生更加丰富多彩的艺术境界。

    龙泉青瓷作为古老的瓷艺，并不是完全依赖于浑然天成，它吸纳了诸多装饰语言，从而极大丰富了审美情趣。

“跳刀”装饰技法

    “跳刀”工艺是一种最古老的陶瓷装饰技法。“跳刀”装饰是随着轮制工艺的运用自然而然出现的，是修坯刀在高速运转的坯体上有规律的震动而产生的。

    “跳刀”技法的施用，要根据器物造型、坯体的干湿，釉色的特点而进行。另外，力度的不同、工具不同和方向不同都是影响“跳刀”纹理之美的重要因素。

    在“跳刀”作品的创作中，只有内心的平静加—亡娴熟的技巧，刀和坯之间才会发出节奏流畅的声音。为了充分表达出作品的主题和更好地表现“跳刀”装饰技法的艺术效果，我的跳刀作品通常采用手工拉坯成型方法制作完成，而且器物尺刁‘较大，为跳刀纹的展示提供宽敞的空间。

刻花装饰技法

    刻花装饰也是中国传统陶瓷艺术的重要装饰技法。它是运用刻、划、剔等方法相结合刻制而成，因此统称为“刻划花”。刻划花在龙泉青瓷装饰中普遍使用，它是在已干或半干的陶瓷坯体上用刀刻出有深浅装饰纹样，然后施透明青釉，人窑高温烧成，从釉中透出极富层次感的纹饰。刻花能最大限度的突出釉色的质地美。有中国画的意到笔不到的写意画意境，艺术品位很高。

    作品《弦纹荷花双鱼洗》撷取了大自然的基本色调，运用了青瓷这美如碧玉的釉色，那晶莹柔润的绿色分外令人悦目惬意，具有一种柔和、含蓄、像丝绸般柔和而闪烁的光泽。作品造型端庄、结构严谨，注重传统陶瓷技法的运用。作品的外壁采用了弦纹装饰，简洁大方、明快流畅。弦纹在施釉烧成后青釉积于弦缨深处，形成了一条条珠绿的积釉带。弦纹之间的菱线自然呈现出莹白的“出筋”装饰效果，就像那寂静的湖面上荡漾起水痕飘起波光粼粼。

绞泥装饰技法

    绞泥装饰是唐晚期陶瓷业始创的一种全新的成型工艺，运用不同颜色的泥料相互揉和、挤压形成自然的纹路的陶瓷装饰技法。绞泥土装饰主要包括拉坯、镶嵌两种表现方式。镶嵌是利用两种或两种以上不同色调的泥料，分别制成坯泥，并把不同色调的坯泥擀成板块，相间叠合，然后进行绞揉、切片‘、拼镶、贴合等工艺在器物坯体上便呈现出类似云纹、水波纹、旋纹、编织纹等变化多端的纹饰图案，上釉焙烧即成绞泥作品。绞泥装饰的艺术效果与不同陶瓷的造型和材料工艺紧密联系。可使多种材料、纹样综合运用，从而制作出花样翻新、层出不穷的图案，表现出富于东方气韵的装饰效果。