携着寂寞，想你
作者：细语英英
这个季节
只想把自己关在黑暗里
不许月光进来
怀抱几句漂亮的诗歌
等一只手把阳光牵来
浇灌我粉红的痴念
不小心碰到了
枕边那对绣好的鸳鸯
狂欢的脉搏
这一刻只属于我
此时，你坐在最后的段落里
一口口热气润湿的文字
把这个冬天割开
敞开温暖的怀抱等我
说亲说疼说爱
夜靠着黑发
把醉了的回忆凝结成雕像
没关好的那扇窗在风中舞动
唱着一首只有你和我才懂的歌
翻阅的诗句
用目光缠绕目光
我知道
是你给了我春天
风一吹，花就开了
《携着寂寞，想你》（细语英英）是一首抒情诗，它是一个少女在冬天里倾诉对春天的期盼、对爱情的憧憬和渴求。全诗共5节，分别述说了“我”的情感从寂寞到渴求再到憧憬的曲折变化。题目就是诗眼，是解开这首诗情感秘密的钥匙。正如一首歌词唱道：不是因为寂寞才想你，而是因为想你才寂寞。这是少女怀春的寂寞。诗题里，一个“携”，突显“我”的孤独，其表达效果不输于“举杯邀明月，对影成三人”。
诗歌的第一节扣题来写。“这个季节”应该是冬天。第三节有“把这个冬天割开”句，照应了“这个季节”；第四节有“夜靠着黑发/把醉了的回忆凝结成雕像”句，照应了“只想把自己关在黑暗里”。冬天里的人们充满对春天的期盼。因为春天是孕育生命的季节，春天充满生机和活力，春天让人满怀理想和憧憬：春天，是爱的季节。但是冬天里的“我”“只想把自己关在黑暗里/不许月光进来”。
这样的情绪表现，和人们对月的一般理解和想象是不一样的。至少，这吸引了我，给我一种新鲜的认知感觉和情绪体验。
哪个少男不多情？哪个少女不怀春？在期盼春天的过程里，人的思念也在疯长。“怀抱几句漂亮的诗歌/等一只手把阳光牵来/浇灌我粉红的痴念”。“念”前着一“痴”字，表现“我”对爱情近乎偏狂的执着。明乎此，就能明白“我”之寂寞。“不许月光进来”，原来并不是“我”自闭的表现，而是在等待“阳光”，因为“我”只属于那能“浇灌我粉红的痴念”的“阳光”。等待，是寂寞的。但是，这寂寞是那样轻灵，你几乎感受不到丝毫的伤感或消沉。怀抱诗歌，阳光浇灌痴念，这种人格化的手法几乎消解了寂寞。“漂亮”、“粉红”等修饰语的运用，更给寂寞笼罩了几许温暖和亮色。
不料想，这寂寞竟又沉重起来。就在这寂寞的等待中，“我”“不小心碰到了/枕边那对绣好的鸳鸯/狂欢的脉搏”，此情此境，“我”又如何呢？诗人在此不作多余的描述，只有看似平淡的一句：“这一刻只属于我”。难道这还不够吗？记得学生时代读过一首词，内容是“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁。如今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道：天凉好个秋！”好一句“天凉好个秋”！不说“愁”，却把“愁”表现到了无以形容的极致。同样，“这一刻只属于我”也把孤独渲染到了极致：鸳鸯成双成对，“我”形单影只；鸳鸯“狂欢”，“我”寂寞。以乐景写哀，亦倍增其哀。这里的对比衬托是如此鲜明。我认为，此时任何的描述都是不必要的。真是增一句则嫌其多余，减一句则嫌其不足。恰如其分者，莫过于此！
因为是少女怀春，所以虽情浓而无怨。这首诗没有思妇的缠绵和幽怨（如：打起黄莺儿/莫教枝上啼/啼时惊妾梦/不得到辽西），更没有怨妇的压抑和沉重（如：寥落古行宫/宫花寂寞红/白头宫女在/闲坐说玄宗）。就在“我”寂寞难耐中，这寂寞竟又几乎消失了。因为“我”意外地发现，“你坐在最后的段落里/一口口热气润湿的文字/把这个冬天割开”，这让“我”感受到了你的呵护和你给予我的春天般的温暖。因为是“怀抱几句漂亮的诗歌”（第一段），所以这里才有“段落”才有“文字”。“翻阅的诗句/用目光缠绕目光”，炽热的浓情，给了“我”一个期许，一个希望，一个粉红色的梦。这两节写得非常温馨。“敞开温暖的怀抱等我/说亲说疼说爱”，对爱的这份憧憬，真是浓得化不开！它就像春天的花儿，暖风一吹，盛开在漫山遍野、角角落落，温暖着整个世界。结尾处言有尽而意无穷，让我联想到海子的名句“面朝大海，春暖花开”。
《携着寂寞，想你》在表达上的最大特点是颠覆传统语法规范。这种表达的陌生感在增强了诗歌新鲜感和表现力的同时，也给一般人在阅读和理解上造成障碍。解读这样的诗歌，我深知是十分冒险的，但我真的很喜欢。读了再读，不忍舍弃，就尝试着谈谈自己的理解和感悟。错误是在所难免的。若能得方家指正，作出些牺牲也是值得的，毕竟没有名人之累嘛。如此一想，也就释然了。更何况诗无达诂，文无定见，有一千个读者就有一千个哈姆雷特呢。小时候学过一篇寓言故事，叫做《盲人摸象》。讥讽“只见树木，不见森林”的一类人。当时自是不会独立思考的，还跟着老师把那几个摸象的盲人狠狠地嘲笑了一番呢。现在想来，该嘲笑自己的嘲笑了，因为又有多少人真正见到了森林呢？苏轼《题西林壁》诗云：“横看成岭侧成峰，远见高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”也该是有感而发吧！