隔年秋天的一个傍晚，我从琉璃厂归来，带回一幅张大千先生的人物画《高士读易图》。这是一位收藏界朋友的藏品，送拍卖公司，拍出后，买家不出货（不去取货），藏家只好取回，这位藏家当时极为不快。我因有解藏家不快之意，粗粗看过后，就以拍出价买了下来，回来后先拿到范曾先生处，请他过目，听听他的评价。他当即把这幅画用吸铁砣在他巨大的画墙上悬挂起来。画为纸本，高122 厘米，宽44 厘米，创作于1932年春，是大千37 岁壮年时在苏州网师园画的。画面中下部为一高士坐在石头上安详地读书，高士身后斜立着一棵松树；意境高古，笔墨纯熟，人物造型清雅。然而，从构图上讲，一位高士显得有些单调；松树虽然勉强占满画面，但斜立的树干犹如对角线，使画面略显单薄、呆板；上款已被挖去，由于挖补技术不佳，存在明显瑕疵。因此，这幅画虽然不失为大千先生的佳作，但在构图方面，也颇有令人遗憾之处。当时我想摘下拿走，范曾说：“先挂这儿，我再看看。”

 

　　第二天早晨7时许，范曾先生来电话说：“便中过来。”我当时并未想起有什么事，等我到他那里一看，张大千先生的那幅画把我惊呆了，画墙上挂着的仿佛是另外一幅画：高士变成了两个人——石头上又舒坦地坐上了另外一位高士，双目盯着原来那位高士手中的书，一人读《易》变成了“奇文共欣赏，疑义相与析”了；身后的孤树也补成了双松，两棵松树相互扶托，克服了单松树干如对角线的缺陷，新添的松树枝干伸向上空，盖去了挖款造成的瑕疵……整个画面的内容变得丰富，达到了毫无缺憾的新境界。

 

　　原来，清晨即起的范先生在观赏大千先生这幅画时，深感构图上有所不足，便胸有成竹地采用大千先生的笔法，添补了一位高士、一棵松树；将孤来独往的高士，补成了相与游燕的两位; 单树则补为互相掩映的双松。尤其令人佩服的是，新添高士的造型、神态、衣纹、用色，及松树的皴擦、渲染以及松叶、苔点，都与大千先生原作的用笔、运墨完全吻合，且神形俱肖、天衣无缝；大千先生画作的清雅高古之气，添画处亦反映得尽善尽美，犹如大千先生再生亲笔所为一般。我想：唯有像范先生这样具有高深的笔墨修养及创造能力，并对前人技法有深入研究者，才能有这样的胆识与构思，补画出如此令人意想不到的神奇效果。

 

　　不久前，正值拍卖高潮，大陆内外来了多位画廊经理，其中不乏研究大千先生的专家。一天晚上，大家来我家小坐。我挂出此幅大千先生的画作，并拿出未补之前原作的拍卖图录，请大家对照欣赏。大家发现画的确是原来的那一幅，笔墨功力与大千先生也完全一致，但却增加了这么多内容，真是百思不得其解。当我最后说出答案时，众人无不抚掌称绝，赞叹不已！