狂草由一向被视为畏途，到逐步受到人们的喜爱和愿学，这应该说是一个可喜的历史性变化。但狂草究竟应当怎样学？从何入手？有无捷径？这是摆在很多人面前的一个急需解决的问题。正是在这种情况下，范润华教授的《狂草探微》应运出版了。他把学狂草比作登楼，怎么登？方法有三：一曰乘电梯，捷径也；二曰爬楼梯，常规也；三曰……艰难！他说自己初学狂草时，一无名师可投，二无专著可读，只能选择第三种方法。三十年过去了，返回一想：“难道还让青少年和广大狂草爱好者像我一样扒墙角、攀外檐登堂入室吗？不，这就是我步入花甲之年写这本《狂草探微》的原因”。

 

　　在这本力作中，范先生结合自己数十年狂草创作和教学实践，深入浅出地介绍了怀素自叙帖的书法特点，学临狂草的必要的准备和方法。特别强调必需循序渐进：只具备楷、行、草的功底是不够的，还必须加上篆、隶之二功。因为“无楷不工稳，无篆不园润，无隶不淳厚，无草不流畅，无行难辨认”。

 

　　这是范先生的经验之谈，也是学狂草必要的准备。但我认为这还是登楼的常规做法：爬楼梯。那么，有没有第一种做法？也就是说可不可以走捷径、乘电梯呢？如果可以，那么捷径在哪里？电梯是什么？对于这一问题，范先生没有明确回答。这里，我们不妨大胆探索一下。

 

　　首先要明确，狂草主要的特点是什么？草书是适应快速书写的需要而产生的，因而主要特点是笔势急速，诡奇多变，意境深邃。写狂草第一感觉是速度快，若凌鱼奋尾，骇龙反据，援毫掣电，随手万变。但单纯的快并不太难，难在快而有法，快而多变，快而抒情，快而传神。怎样才能做到这一点呢？我认为就技法而言，这当中起关键作用的有两点：第一是笔法，第二是墨法。笔法是指执笔、运笔和选笔。狂草笔法的根本是中锋运笔，《自叙帖》尤为突出。米芾说：“笔贵园，笔有八面”。八面者，上下左右斜正反侧是也，实际上就是指的中锋用笔。王羲之的“锥画沙”，张旭的“折钗股”，颜真卿的“屋漏痕”，怀素的“圻壁路”等，都是对中锋用笔的最形象比喻。正如《笔诀》所说：“笔正则锋藏，笔偃则锋出，一起一伏，一明一晦，而神奇出焉”。当然，在写作过程中不可能“笔笔中锋”，一般是中锋运笔，间用侧锋取研，方园兼备，更能表现狂草用笔的变化无穷和流畅飘逸的意趣。

 

　　墨法即用墨方法,包括墨的五色浓、淡、干、枯、润。墨色随书写而变化。清代著名书家包世臣说：“画法、字法、本于笔，成于墨，则墨法尤书艺一大关键”。书法讲求筋骨血肉，血肉就指的是水墨，只有水墨调和，方能骨劲肉匀，血脉相连，气势贯通。一件书法作品，只有笔力遒劲，墨法华滋，才能赋予神韵。

 

　　写好狂草是一个人字内功与字外功整体素质的综合反映，不能简单化地认为掌握了笔法和墨法就万事大吉；但如果在具有一定书法基础的前提下，能结合临摹狂草经典，下大功夫把笔、墨二法练得精透娴熟，运用自如，对学好狂草无疑能起到至关重要的作用。至于能否把此视为捷径或电梯，我不敢这么说，但我确实从中尝到了甜头，这是事实，所以才不揣浅陋，说出来供同道参考。