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谈到当今家具与家居用品设计，稍微有点行业知识的人都知道，北欧在这些领域中领头羊的份量。17世纪之前，北欧诸国还被视为蛮族之地、维京海盗的故乡，然而风水轮流转，今天的北欧以其风靡全球的简约设计风格和富庶的百姓生活，成为人们眼中的人间天堂和品位之都。
记得早年刚接触家具设计专业的时候，对老师说的这一观点颇有些不以为然，当时感觉一个几乎在世界尽头的几个小国，如何能扛得起世界家居设计领袖的旗帜。与文化历史悠久的意大利、法国相比，乃至以“包豪斯”闻名世界的德国相比，北欧是怎么一步步走上世界设计舞台的最巅峰的呢？后来，等真正作了设计师，对设计有了些新的感悟后，才发现北欧设计的魅力。无论是前几年因聘请丹麦设计师“汉斯”而成功打进一线品牌的曲美家具，还是后来在中国成功着陆的源自瑞典的宜家家居，都让北欧设计的韵味，都提高了中国家居业内外人士对北欧设计的认识与了解。
深入了解一下北欧设计，就不会感觉到其成功是偶然的了。
早在1845年，瑞典率先成立世界上第一家工业设计协会，组织艺术家来进行创作，旨在提高设计水平。北欧这些国家简单实用的传统设计观念，以功能主义为第一要素，在功能与形式之间找到新的平衡，设计语汇简单、大方、实用。北欧设计强调功能性（function）、简单（simple）、美观（beautiful）、乐趣（playful）。北欧设计突出了大众需求，强调功能、没有太多繁琐装饰。北欧设计师们没有一味地打造所谓的国际流行风格，而是立足于本地区、本民族的文化、传统观念和生活方式，传统手工艺和传统材料，带有民族的文化底蕴，是设计发展成熟的标志。
北欧设计在上世纪30年代就已取得较大成就，并获得了国际声誉。早在1930年的斯德哥尔摩博览会上，北欧设计将德国严谨的功能主义与本土手工艺传统中的人文主义融会在一起。在1939年的纽约国际博览会上，又确立了以“瑞典现代风格”作为一种国际性概念的地位。其朴素而有机的形态及自然的色彩和质感在国际上大受欢迎。在1954年米兰三年一度的国际设计展览中，来自斯堪地纳维亚的得瑞典、挪威以及邻国丹麦、芬兰集体全新亮相，都获得了很大成功。这些国家的设计组织在战后实行了一种合作政策，它们的第一项主要成就是名为“斯堪的纳维亚设计”的展览。在美国艺术基金会的赞助下，这个展览从1954—1957年在北美22个城市的主要博物馆巡回展出，因此使“斯堪的纳维亚设计”的形象在国际间广为流行，并一直影响到全世界的设计至今。今天，我们常说的北欧设计，其实就是指“斯堪的纳维亚设计”。
从事设计工作的人，通常都会有北欧癖，而瑞典，则一向是北欧设计的中心。我这次“北欧设计之旅”除了走马观花地游览瑞典和丹麦，还将重点造访目前国人逐渐开始熟知的宜家家居瑞典总部，并走进位于瑞典阿姆霍特的宜家的心脏---宜家设计开发中心，对于北欧设计的崇拜者来说，这可是个不折不扣的朝圣地。
宜家家居的传奇，经常让大家思考，是什么力量让一个小镇、一个村庄变成了巨大的商业帝国？答案首先就是设计。
“为大众创造美好生活”、“好设计与大众站在一起”，宜家靠这些旗帜鲜明的设计思想，从一开始就与北欧设计一道，走的是大众路线，并最终赢得了大众。宜家的设计经营理念就是是提供种类繁多、美观实用、老百姓买得起的家居用品。宜家的产品设计严格遵从市场调研、成本测算、安全考量、耐用测试，最终这些产品获得了物美价廉的称号，并获得了巨大的市场成功。正式通过设计，宜家简约实用的风潮，从这里开始阿姆霍特，席卷了全世界。时至今日，宜家总部和全球设计中心仍是从阿姆霍特伸出触角，覆盖并掌控全世界的宜家帝国。
或许是中国目前的消费结构还不成熟等原因，宜家进入中国后不久，就被冠以小资符号，其实这有悖于宜家的经营理念的。“小资”、“白领”的热衷，让宜家在中国兴了风潮，但也因此让“北欧设计”从某种角度讲脱离了大众。相信随着中国消费级别的提高，大多数的消费者最终将是“北欧设计”的受益者。
十月九日，就要开始“北欧设计之旅”了。为这次出境，特地于九月二十一日到北京瑞典大使馆签证。因时间还充分，我便顺便到宜家北京店进行了简短的考察，并拍摄了一组实景照片。下面我们一起分享北欧设计的美妙吧。
白蓝色搭配的色调，给我们带来斯堪的纳维亚半岛风情。海洋、蓝天、白云，一切实那么纯净与空灵。
黑色，给人沉稳凝重的质感，更适合那些低调而内敛的人士。