博主按：久未更新博文，愧对上我博客的朋友。这半年多来为一件事耗费了许多精力，终于又回到了日常的状态。下午云南广播电视报的小夏打电话过来，并传来采访提纲，匆匆作答，因为明天要拼版了。要是前些日子，我肯定又推掉了，因为没时间，也没心境。贴于后，权作博文。

    关于云南文学的几个问题

  ——答记者问

 记者：作为权威的评论家，您认为云南文学目前在全国处于什么地位？您特别愿意提及的是那几位？他们在全国而言，又处于什么位置？

宋家宏：权威谈不上，在云南没有权威的评论家。我关注云南文学将近二十年了，当然也不是全力以赴，同时也在做别的课题。在我看来，云南文学在全国处于中流水平吧。云南有一些在全国有影响的作家、诗人，而且是引领潮流的领军人物，如于坚，他是第三代诗潮的标志性诗人；海男在80年代后的女性文学潮流中也是有代表性的；范稳的长篇小说《水乳大地》、潘灵的长篇小说《泥太阳》在全国也都有影响，雷平阳最近几年在诗歌方面影响越来越大，他的《祭父帖》是当代诗歌的一个重要收获。老作家中，我特别要说到的是彭荆风，他的作品越写越厚重，《挥戈落日》、《解放大西南》都是只有他才能写到那样的水准，作品里看不见半点浮躁，这对很多云南作家来说是做不到的。

 记者：云南作家的优势是什么？云南为什么出不了阿来，余华，贾平凹？

宋家宏：云南永远不会出现这几个作家，也不应该出这几个作家，每个作家都只能是他们自己。我知道你说的是这几位的影响力，但这也是不大好比较的，文学的类型不同，文体不同，影响力也有不同的范围。比如说于坚，一个引领了当代一种诗潮的诗人，能轻视他的影响力吗？有几个人是引领了某种文学潮流的人呢？从文学史的角度，特别重视的是这样的作家诗人。云南有一些在云南还有些分量的作家、诗人，放到全国去就被淹没了，更不要说引领某种文学现象或者潮流了。

你提到的这几位都获得过文学的大奖，如果从文学获奖这个角度说，云南在全国看是份量不重的，外省不要说以省市为范围，有的作家个人都多次获奖，像迟子健，已经几次获鲁迅文学奖了，张洁已经两次获茅盾文学奖了，云南至今没有一个茅盾文学奖，鲁迅文学奖也屈指可数。

要概括一个省的作家的“优势”，这种概括本身就是可疑的，而且很容易走进“题材决定论”的误区，云南文艺被这个玩意儿引入歧途太久了。每个作家都应该去发现他自己的优势，他有没有优势？他的主体精神是否足够强大？他的作品中有没有他自己？他是否还在为别人“代言”？多少年来，作家诗人们习惯了为别人“代言”。

 记者： 就您了解，云南作家对批评家的意见重视或感兴趣吗？

宋家宏：云南作家恐怕是我见过的对评论家最不感兴趣的一个群体。大多数人只愿意听好听的话，得到一时快感的话，好听的话还要听是否符合自己内心的要求。这当然与批评家这个零散的群体种种问题有关，一些所谓的评论家缺乏与作家对话的能力，长期以来只会写叫好的文章，偶尔蹦出一两篇不叫好的文章或者段落，又是在教作家们要怎样写怎样写。这两种方式都是可笑的。

记者：在刚刚落幕的电影节上，据云南作家存文学长篇小说改编的同名电影获了“金爵奖”，之前关于存文学媒体和您们评论界鲜有关注，请问宋老师，存文学在云南算得上是有实力，有影响的作家吗？

宋家宏：存文学当然是云南一个有影响的作家，他过去最好的作品是《兽灵》，早在八十年代就是一个有影响的哈尼族作家了，但是，他之后沉寂了相当一段时间，最近两三年连续在大刊物上发表了一系列中短篇小说，《收获》这样的刊物，云南作家已经多年只能遥望而不能及，他在上面发表了小说。长篇小说《碧落雪山》的出版和这次改编的电影的获奖，是云南文学的一个重要收获，我尤其看重的是云南影视创作人才的潜力，不仅是题材资源，这部电影是他自己改编的，导演也参与其中。云南文坛、媒体为什么会忽略他的存在，不是这里几句话说得清楚的。

 记者： 在一篇评论中，您特别谈到诗人雷平阳和樊忠慰，您认为云南当下的诗歌写作者最欠缺的是什么？

宋家宏：我最不愿意回答的就是以一个群体来概说“优势”、“缺陷”这一类的问题，作家、诗人是个体的精神价值创造者，其间千差万别。如果是评论，要具体到个人。如果要我选几位诗人的作品，每个人只选一首，我喜欢于坚的《零档案》，雷平阳的《祭父帖》，樊忠慰的《沙海》，仅这几首诗差别多么巨大！他们还写了不少我喜欢的诗，也写了很多我不喜欢的诗。我曾有过一个想法，编一本云南最精美的诗集，好诗人也只选一两首，两三首，但没有这个精力和财力来做这件事。

  记者：您提到“云南城市文学”，请您简单介绍“云南城市文学”的现状。

宋家宏：我之所以提“云南城市文学”，是想推动云南城市文学的发展。过去没有人提过这个命题，而云南城市文学又是客观存在的，但却相对贫弱。一些作家作品被忽略了，理论界也不关注。比如昆明的王坤红，她的小说散文都不错，但不属于云南习惯了的边地、民族题材，她写城市，“题材决定论”把她“决定”掉了。云南的城市近二十年来，与全国一样呈现出爆炸式的发展，而我们许多在城市生活了数十年的作家，甚至从小就在城市生长的作家，却去写遥远的山寨故事，能写好吗？

但是梳理一下，你会发现，云南文学中存在着一条城市文学的发展线索，而且现在一些作家也在写，于坚、胡性能、黎晓明、半夏等人都在写，而且有一些相当可读的作品。我让我的一个研究生做了这个课题，集中起来一看，会让一些对此完全不了解的人吃一惊。

记者：是什么原因冒出了“昭通作家群”？这个群体还能走多远？

宋家宏：“昭通作家群”不是突然冒出来的，是经过二十多年持之以恒坚忍不拔的努力而出现的，当九十年代初一些人纷纷跳下海寻找发财的机会时，昭通作家们在群山环抱的寒风中讨论文学，他们甚至不屑于写有偿报告文学。重视精神价值，而对物质生活不是特别地在意，也许是他们的共同特征。当然，人都会随着环境和时代的变化而变化，今天的作家们已经和八十年代很不一样。

至于这个群体还能走多远，实在不好说，甚至有人怀疑是否存在这样一个群体。目前生活在昆明的这几个昭通籍的作家是否还属于昭通作家群？不仅昆明的人在发问，在昭通的作家们对这个问题不也是处于两难的选择吗？

作家群是一个“准流派”的概念，不能用流派的标准来要求，也不能泛化，有几个作家在一起就称为“作家群”，它要具备一些流派的特征。除昭通作家群外，我更感兴趣的是小凉山诗人群，媒体和评论都应该给予更多的关注。

                                                     2010·7·6