黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。

　　——顾城《一代人》

　　喏，人这一生，既不像想的那么好，也不像想的那么坏。

　　——莫泊桑《一生》

　　我不在乎你写了什么，我在乎的只是你通过写作把你自己作为一个人展现。

　　——爱默生

　　导读

　　关于《一个人的故事》的思想内容，准确地说是一个人的回忆，是从一个主体出发，追随和捕捉这个主体感受的过程，因而引发了主体对自己的往事和命运的种种追忆和探究。有关小说中的人称转述问题，这是作者采用了高行健先生所开辟的“三个人称（你我他）相互转换表述同一个主体的表现手法。”但我考虑到读者的阅读习惯和题材的要求，便只运用了“我”和“你”两种人称来相互转换表述同一个主体的不同意识。简而言之：“我”是代表现在的我，“你”代表我的往事中的我（有时你也代表我的心理活动），而真正回忆往事的主体则在文本背后，他是隐身的，根本没有出现在文本中。文本中的“你”和“我”只是隐身文本后的主体对自己往事中的自己的代称。这部小说中的人称相互转换不像高行健先生的《灵山》那般复杂，《灵山》中的人称转换顺序是：“我是现在的我，然后由我派生你，再由你派生他，有时又因题材需要便从你或我或他中派生出她来调配你我他的意识。”但我这部小说的思想内容并没有《灵山》那般庞杂，因此我将其简化为“你”和“我”，有时根据题材需要也会从中派生她来调配“你”和“我”的意识。这样的人称相互转换有助于方便读者的阅读，使读者能够很清晰地进入故事里去。

　　这部小说采取了“时序倒述”的表现手法。在小说中，故事的谜底早就被作者告诉了读者。比如我跟梦娜分手了，我跟刘玲结婚生子了。但谜语的内容，作者却没有按照传统小说的表现形式，从开端到高潮然后到结尾的叙述顺序完整地告诉读者，而是采用时序倒述的手法，颠来倒去地说，使得每一章节都具有一个完整的小主题，最后整部小说由二十二个小主题组成一个大主题——梦想对人生的意义。这样使得读者读起来，总免不了产生探秘的兴趣，读者会想：这部小说为什么会造成这种谜底呢？它的思想内容又是什么呢？这些问题，也正是主体（主人公）对自身的往事和命运的一次追忆和探究的问题，不妨让我们跟随主人公一起去追忆和探究吧。

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　　这部小说我前前后后断断续续创作了六年多，从02年开始动笔到今天满意地脱稿，这其中的滋味只有我自己知道。这是我写作至今完成的第一部长篇小说，算是我的处女作，我很喜欢这部小说，她让我在不断的创作她修改她的过程中学会了很多写小说的经验。