央视春晚对于流行语的推广和俗文化的滥觞

李华新

　好像人们一定要从春晚的一些小品的流行中找到当下流行语的真实语意一样，春晚的这些语言是否能够真正流行起来，已经不是一个什么悬念共存的问题了。而是这样的一些悬念的存在经过春晚文艺晚会的无限放大，使得这些语言会迅速得到推广。但是这样的留心供货商推广是否有价值，或是仅仅是一种搞笑，这似乎是于语文学没有多大关系的，而是与人民的搞笑心理或是对世俗的一种嘲弄有关，这样的俗文化的流行，真的可以反映出当下吗？

　　或是我们一定要从央视春晚的语言节目中找到能够代表当下的语言吗？

　　要是真的如此，那么我们就会发现，现在的流行推广，实际上电视媒体的作用是无法低估的，而电视媒体在进行如此的推广时，往往是会从现实生活中找到能引发轰动效应的，往往是那些顺应百姓世俗化的部分，而且也不是具有主流意识的文化。迎合大众的审美情结，二不是有目的的进行引导。

　　因此我们从电视文化的传播中会感受到，当代媒体的信息和讯息，它基本上由一系列的认为符号、符码、和象征所构成的。而这些文化讯息所能达到的效果，是具有穿透大众心理的功能。同样的作为具有当代文化讯息传播效果的央视春晚们因为自身对文化现象的解读，实在是通过春晚这种形式的传播，如果没有媒体自身的有意识地推介，实际上它的传播网络的传递，似乎是具有了久久耐人寻味的感触。但是这样的一些东西，是否可以达到用高雅的文化来提醒人们用健康的审美意识，来提升审美的自觉，这一任务却是在不断萎缩的。

　　　每年春晚都会爆出几句流行语。据来自网路上数据，网络上呼声最高的流行语并没有出自《火炬手》，而来自于蔡明、郭达的小品《梦幻家园》——蔡明那声嗲死人的“为什么呢”在几分钟之内即成流行语“赢家”。 

　　　当蔡明说出了“为什么呢”的时候，笔者就感到如此不断重复的结果要达到的作为流行语的流传效果，似乎是春晚编导的有意而为，但是这一语词现象所代表的话语权，却是我们在当下的诘问并无审美关系。

　　　因为搞笑象征春晚唯一的目的，因此说，一些涉及两性关系的，两口子不一定住一起，住一起不一定是两口子。（巩汉林） 每一个成功男人的背后都有一个多事的女人。（赵本山） 它的本意已经不是对社会主流问题的解读，而是全部围绕世俗化社会的鸡毛蒜皮在使劲。即使是一些利益不错的小品，最终的结局往往都是男女打情骂俏的东西。用这些东西充斥与中国的最大的一台晚会，让人们真的很为中国的娱乐品位担忧。

　　　此外，一些让人听来很不舒服的噱头，已经不是语言本身的魅力展现，而是变得越来越庸俗了。农民工挣钱不容易，出钱更难。（王宝强）  你这小模样长得就有点犯法。（黄宏） 这样的一些很苍白的语言表达，让人们感到我们的春晚的思想内涵已经变得日渐庸俗。而一个没有进入流行语排行的《军嫂上岛》小品，所使用的语言噱头，也是在靠往形而下使劲，用那些廉价的夫妻生活中的性和结婚生子需要性生活的参与来进行插科打诨，让人听来之后，很不自在。春晚上演的节目，并非仅仅是搞笑，也不是让观众给予一致的赞扬，而是需要提升审美的档次，而不是迎合卑微庸俗的欣赏需求。

　　因为，仅仅为了笑声的火爆，也不是中国第一晚会的唯一要求。健康向上乐观，然后得到美的享受和熏陶，也对一届春晚的希冀。而不是一味的媚俗。

　　　（济南　李华新）