掬水月在手 弄花香满衣

——唐人于良史《春山夜月》品读

中条山客

【原诗】

春山多胜事，赏玩夜忘归。

掬水月在手，弄花香满衣。

兴来无远近，欲去惜芳菲。

南望鸣钟处，楼台深翠微。

【品味】

这是首描写春夜山中赏月的乐趣，一幅清幽淡远的春山夜月图，流露出一种悠然自得、纵情山水的畅快心情。起句交代了全篇诗情产生的由头，写出了“多胜事”是“赏玩忘归”之因。接下来的六句是对“胜事”与“赏玩忘归”的具体描述。全诗风格清淡闲雅，描摹物态历历如绘，极富神韵，尤其是颔联两句，物我交融，神完气足，意境鲜美，妙趣横生，脍炙人口。

作者于良史唐玄宗时期人，具体事迹不详，唐肃宗至德年间曾任侍御史，代宗大历年间任监察御史。德宗贞元年间，徐州、泗州节度使张建封辟为从事。其五言诗词语清丽超逸，讲究对仗，十分工整。其作品入选唐中期高仲武编选的诗集《中兴间气集》，说明当时已经得到人们的认可。《全唐诗》存其诗七首。

《春山夜月》开头二句点出：春天的山中有许多美好的事物，自己游春只顾迷恋玩赏，天黑了，竟然忘了归去。这两句，提纲挈领，统率全篇。以下六句，具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。一、二句之间，有因果关系，“多胜事”是“赏玩忘归”的原因。而“胜事”又是全诗发脉的地方。

接着写道：“掬水月在手，弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处有四：第一，从结构上来看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到。一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却足以以少胜多，以一当十。第三，“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生。第四，精于炼字。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。在此基础上，接着铺写的“兴来无远近，欲去惜芳菲”，写赏玩忘归，“欲去”二字又为折入末两句南望楼台埋下伏笔。

正当诗人在欲去未去之际，夜风送来了钟声。翘首南望，只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。从近转向远方，以声音引出画面。展示的虽是远景，但仍然将春山月下特有的情景，用爱怜的笔触轮廓分明地勾勒了出来，并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。如石韫玉，似水怀珠。既精雕细琢，又出语天成，极具艺术特色。

【今译】

春山佳景美不胜收，令人赏玩到深夜而忘归。捧起清澈的山泉，月影闪烁在手掌间；抚摸拨弄花朵，香气渗透衣衫。游玩兴头起处，不在乎路途的远近；想要离去，总难舍下花花草草的深情。翘首南望，钟声悠扬，翠微深处，楼台亭阁掩映其间。

2023年11月26日星期日，陕州上阳书院