我最热爱的传媒人何树青说，“这是最好的诗意年代和最坏的诗人年代。物质丰盛，人心贫瘠，现在我们要努力适应1亿多人患有各种精神障碍疾病的汉语世界。”在近二十年的习字生涯中，我将最华丽和最具想象力的汉字献给了房地产，在金钱的宴会上觥酬交错一番后，演变成了无人垂目的故纸堆，甚至连收废品的男人也撇嘴嫌弃，说这种纸不好卖，因为上面有塑料云云。我明白他说的塑料是什么，就是为了让楼盘显示尊贵而穷尽叠加的印刷工艺，最基础的就是覆膜过U。

旅游地产的诗性

在杨争光老师教我写剧本的年代，被要求极力用动词说话。老师说，形容词是小学生才要学的，那是为了建立基础的语言感，大人说话满嘴都是形容词是很搞笑的事。老师的代表作是电视剧《水浒》，他常会拿鲁提辖拳打镇关西和景阳岗打虎那一段给我举例，一段话里，全是动词，但画面感和情绪感全在里面了。

那时，动词象摇滚音符，在我眼前蹦来跳去，我曾尝试着用动词说清楚很多鲜花的颜色。后来把《华尔街日报是如何讲故事》和《唐诗三百首》混读的时候，发现讲故事的最佳境界确是动词。再后来，遇到很多台湾人，他会在描述心情时说：“我扼腕叹息”，我当时并无感同身受的悲壮，而是觉得这个男人很“娘”。

进入房产策划界时，最大的不适应就是要用极其华丽的词藻去形容，就象一天早餐吃了半斤提拉米苏，中餐又吃三两鱼子酱加法式芝士焗蜗牛，下午茶是大杯香草星冰乐，晚餐是一盘油焖大虾和香煎银鳕鱼，夜宵是二块朗姆巧克力和一杯全脂奶昔……睡在床上，充满了自我臆造的贵族奢华感和自豪感。胃成了欧洲胃，可惜中式肠子不买账，最终演变成看不见摸不着的气体来做无声结论。

后来，我把自己定位成了厨子，自己并不点尝，操作间里的流水线设计精良，表情专业，作品有效。象2020年的智能机器人，是充满了悲情主义的操作手。有一期看商业摄影师马良的访谈，他说，自己做商业摄影时，就是每天精细地在大便上镶钻石，镶得仔细、认真而专业。每天他能在电视上看到二三条自己镶好钻石的大便。他被人广泛所知时，他已经不再做镶大便的高薪工作，而转做创作摄影，那种摄影没商业价值，没有喝彩，他就发在自己的博客里。

直到有一天，我被做三亚产权酒店的朋友请到三亚研判市场时，我骨头缝里的诗性跑出来让我肆意了一把。我深被这种介于商业与人性的工作方式迷倒。第一次坐在海边开项目会议，第一次穿着人字拖谈稿子，第一次在泡温泉时讨论营销渠道，第一次望着一群比基尼和短裤进行客群分极，第一次发呆时被花香惊醒……这并非是房地产，这是更类似于画廊和酒窖的工作，它与房地产的最大区别同等于情人节的玫瑰与面包。生命就应该浪费在美好的事物上。

海南的诗性总与丽江和厦门不同，也不同于江南。海南是安静的，却总浮动着喧噪，不如丽江来得沉着，不比厦门来得绵长，更没有江南的文人意向。旅游地产的项目做多了，我知道，旅游地产的开发商与房地产的开发商并无不同，他们不太爱在自己的楼盘表达内心诗意，更喜欢赚了钱去他们认为有诗性的地方体会。我最热爱的传媒人何树青说，“这是最好的诗意年代和最坏的诗人年代。物质丰盛，人心贫瘠，现在我们要努力适应1亿多人患有各种精神障碍疾病的汉语世界。”

我所能够成长的过程就是认识到诗性也会沉潜，也会消匿，也会复萌，也会发芽。

这期大秦的艺术作业是创意自己的小人国，一堆八零九零的小娃有点抓耳挠腮，也有点兴奋忐忑，因为这是他们进大秦做了近两年艺术作业后最难的一期，极端挑战创意度和逻辑故事力。每次艺术作业让小娃们有些骄傲有些自我，因为艺术作业，他们告诉我他们知道了比同龄人多得多的知识点和艺术涵养。

我听他们的骄傲，我也很高兴，高兴在物质标准的年代，有人会为精神的富足成长而欢乐；也高兴，我这微弱而狭小的诗性或多或少可以感染一些人；也高兴，因为他们的成长能为这个小岛带来些许的生活之美；也高兴，这是我在房地产行业数年能保持诗性的唯一自留地。