尼亚加拉瀑布

苏浅

当然它是身体外的
也是边境外的

当我试图赞美，我赞美的是五十米落差的水晶

它既不是美国，也不是加拿大的
如果我热爱，它就是祖国
如果我忧伤
它就是全部的泪水

——选自诗集《更深的蓝》，2005年，内蒙古人民出版社出版。

简约之诗，或曰纯净之心

■王彦明

    苏浅的诗歌一度为人诟病，其中一种观点认为她的诗歌过于清浅、随意，降低了写作的难度。这在一定程度上说出了苏浅诗歌的问题，另外也在一定程度上说明了大多数中国诗人、诗评家对于难度的迷恋，和对写作方向的控制欲。在苏浅的诗歌面前，这些想法显得霸道。在个人诗集《更深的蓝》自序中，苏浅曾坦承自己写得频率极快，“一次三首五首，甚至十首八首”，也并不隐瞒自己的问题，“（这样写）显得随意而任性，潦草；当然也有灵感来临时，自然绽放的光彩。”苏浅很清楚自己的一切。

    我一直认为女性诗歌写作者身上除却应有的细腻和优雅气质外，还应该有一些任性的气质，有一些胡为的心态，一些“蛮不讲理”的态度。这样才更利于解放自我，更利于呈现真实的内心世界。李清照以降，似乎有不少这样胆大的女诗人，在内心中放逐自我。女性写作者善于捕捉内心细腻的感受，内心一旦被打开，写作就会如洪流一般不可阻挡。苏浅的写作清晰，且独具韵味。她的诗歌仿佛打上了她的标签，让人易于辨认。因为她不媚俗，不迁就，不为了写作而写作，一意孤行地进行地展示自己的澄澈的内心。

    《尼亚加拉瀑布》应该算是苏浅相对“著名”的作品。说它“相对著名”，因为苏浅诗歌的随性决定了那些作品在易于辨认和打动人心的同时，也容易遭遇转瞬即忘的尴尬。平心而论，苏浅的诗句我记住的非常多，比如这首诗中的“如果我热爱，它就是祖国/如果我忧伤/它就是全部的泪水”。在写作中，我一向拒绝大词，但是这首诗让我摆脱了这样的偏见。在这首诗中，苏浅巧妙地将对尼亚加拉瀑布的热爱与对祖国的热爱对接，一虚一实的转换之间，就将全部张力拉伸开来。这两相对比随意，清新，毫无造作之感。

    后面一句：“如果我忧伤/它就是全部的泪水”，这里似乎继续在继续呈现主体“我”的情绪，实际上是对瀑布本身的呈现，泪水来自内心，澄澈、干净，这里的瀑布与我的泪水在质地上进行了融合，互为映衬。我们再回到结尾本身，祖国与泪水，也在暗中悄悄形成一种虚与实、大与小的对应关系，这种对应毫无紧张感，也无对抗感，却使写作的张力进一步鼓胀。这里体现了苏浅的慧心，机巧。

    那么什么样的瀑布有这样的魅力呢？我们回到诗歌的开端，“当然它是身体外的/也是边境外的”，镜头一再向外拓展，由己及物，物我相对。尼亚加拉瀑布是属于自然，它与“我相对”，与我所处的组织“国家”相对，“它既不是美国，也不是加拿大的”，是非私有的。但是随着诗歌的推进，我们发现这是作者的小计策，瀑布没有从属，是自然的，但也是“我”内心的，它和我的内心情感契合，还是有了某种从属。这种从属就基于我的情绪，我的“任性”胡为。

    在作者的内心之中，尼亚加拉瀑布是属于自然的，是来自身体外的纯净之物，值得赞美，是“五十米落差的水晶”。这些“赞美”，这些观感，是属于内心的，所以它牵扯内心，因而显得绝不单纯。

    这是一首简约的诗歌，来自于内心。谈太多的技巧，显然是多余的。