笔者：李将军，您练习书法是从什么时候开始的呢？

 

　　李将军：这就要从我的幼年谈起。我的外祖父是清末最后一批秀才，他是我的启蒙老师。我们那里有个修桥的纪念碑，碑文的撰和书，均出自我外祖父之手。所以他在我们那一带，是很有声望的。我从小就跟他读书。因为读私塾，教学方法不像现在这么讲究，非常简单，上午给你布置读书任务，从哪读到哪，下午就要背诵。写字也是这样，怎么执笔，怎么用腕，这些都教，然后就让临帖。一开始就让我们临柳帖，既不介绍柳公权是何许人也，也不讲他的字有什么特点，就是让依葫芦画瓢，翻来覆去地写，稍一懈怠或者写错，就打，他不是用戒尺，是用龙头拐杖往脑袋上打，直到打得起包为止。一开始学书时，真的觉得很苦。

 

　　笔者：这让我想起鲁迅先生的启蒙老师寿镜吾老先生，也是极博学严厉的人，他的三味书屋里也有戒尺，那个时候似乎都这样吧？

 

　　李将军：教私塾基本上就是这么个教学方法。我外祖父信奉“杖下出孝子，严师出高徒”，他把“打”与“严”等同起来，所以那时没少挨打。这么一来，我们谁也不敢懈怠，时间长了字就写得逐渐顺溜了，看起来像那么回事。我外公一看，就高兴了，在写得好的字上画一个圈，说明他认可了。在圈的诱惑下，我临帖就更认真了，开始一个圈，后来就两个圈、三个圈……随着圈数的增多，我对写字的兴趣也就越来越大。

 

　　笔者：李将军，听您这么一说，您的学书兴趣好像是被您外公的龙头拐杖“逼”出来的？

 

　　李将军：是呀，可以这么说。其实，不仅是我，就连书学坛泰斗启功先生的学书兴趣也是逼出来的。他说：“为什么那时候快马加鞭使劲写呀，就是因为我画画画得有点样子了，人家不让我题款，说我的款难看。我练字主要是为了在画上题出字来，和画配着说得过去，这也是我过去写字的一个目标吧！”这不说明，他这位大书法家也是被逼出来的吗？再往远处说，被称为“天下第一行书”的王羲之的《兰亭序》，不也是被逼出来的吗？想想看，一群文人在兰亭“流觞曲水”，那是一条弯弯的水流，从上游漂来一盏盏盛着酒的小杯子，流到谁前面，谁就得饮酒作诗，你说，这不也是一种逼吗？《兰亭序》就是在这一背景下“逼”出来的。岂止是书法，各行各业，哪一个成功者没被逼过？要么是环境逼，要么是理想逼，要么是责任感逼，要么是良心逼，不是外人逼，就是自己逼，逼就是压力，压力可以变动力。一个人，不论是青年还是老年，要想真正学点本事，就得有点压力，有点紧迫感，整天轻飘飘的，任马游缰，能学到什么真本事呀？根据这一想法，我曾写过一篇文章，题为《逼出来的学书兴趣》，发表在2004年《中国书法教育》第一期。

 

　　笔者：您在学习书法过程中，还得益于什么？

 

　　李将军：还得益于学以致用，学用结合。我的字有了些进步之后，外公画圈多了，家里的人看了也都很高兴。有一年春节前放假回家，我父亲说，你的字写得不错了，给咱家写个对联吧？我说写吧，就买了红纸，写了以后，贴出去。亲友和邻居们看了说，他这么小，就会写对联，写得还可以，给我们也写吧。于是有的找我写对联，有的找我写信、写契约，还有的找我写喜帖、写讣告，等等。这样就写出点名气来了。这使我亲身感受到写好字还真有用处，用处还挺大，进一步激发了我学习写字的兴趣。

 

　　笔者：这样写下去，您的书法练习没怎么间断过吧？

 

　　李将军：我学书法不是没怎么间断过，而是间断的时间很长。我外祖父去世后，又跟我大舅学习过一段时间。我大舅也是读书人，我跟他临习过颜帖。后来家乡就解放了，我进了小学，后来又进了中学和大学，都没有书法课，所以学习书法就断了，用毛笔也少了。因为那时候已开始用钢笔，而且钢笔很时髦，上衣兜里别只钢笔感到很神气。不久，又掀起文字改革高潮，大力推广简体字，因为书法一般都是繁体字，现在用简体字了，还学什么书法？所以，在这种错误认识的支配之下，从小学到大学几乎没练过字。大学毕业后，当兵了，工作又很忙，压力也很大，也没有多少时间来练字。在空军报社当编辑时，为便于修改稿件，又把毛笔捡了起来。改稿之余，往往乘兴蘸着红墨水练上几笔，后又发展到用毛笔跟亲友写信、写读书扎记。后来我调到空军政治部政工研究室任副主任，与原文化部长、书法家黄河同志在一起工作，请他给我写了幅诸葛亮的名句：“澹泊以明志，宁静而致远”。放进镜框，悬挂于客厅，作为座右铭朝夕研读，在潜移默化中增添了对书法的兴趣。1984年我调到空政宣传部当部长，与著名书法家，现为中国楹联学会会长的孟繁锦同志做搭档，从他那里我借阅了王学仲等书法名家的作品集，并随他看过一些书画和摄影作品展，从而开阔了眼界，提高了欣赏能力。但由于工作太忙，事务繁杂，静不下心来练字，只能作为一个业余爱好者。真正自觉地下功夫学习书法，是在退休之后。

 

　　这里，首先得感谢我的老伴苏凤云。我刚一退休，她就强行终止了我睡懒觉的习惯，天不亮就拉着我去操场打太极拳。拳队有几十人，其中有位教音乐的张孝廉老师，还有一位是我国第一批老年模特队的负责人之一，名叫王淑玉。她俩和我老伴既喜欢打拳，又喜欢唱歌，打完拳之后，就在一起唱歌。于是抄歌片的任务，就历史的落在了我的肩上。老伴从墙角翻出一摞旧挂历，让我把选好的歌曲用毛笔抄在挂历的反面，抄好之后，他们就用砖块把它压在操场旁边的一个窗台上，打完拳就围着唱起来。歌声招来的人越来越多，窗台前不仅成了歌唱者的乐园，也成了我书法习作的展览场。在唱歌之前或者之后，他们往往先对我的毛笔字观赏、评论一番，哪怕是只言片语，对我都是难得的鼓舞和鞭策。从此我学习书法的兴趣更高，劲头更大。

 

　　笔者：您觉得怎样才能把书法练好呢？

 

　　李将军：学习书法必须扎扎实实地从临习摹古人碑帖入手，否则就不知书写之道，还容易走到邪路上去。但怎样临才能提高临帖的效率，做到费时少、见效快呢？这里面大有学问。一开始我还是按照外祖父教的老办法，依葫芦画瓢，后来觉得这个办法太慢，如果我年轻，有时间，还可以，“只要功夫深，铁杵磨成针”嘛。但年龄不饶人，退休之后学书法，本来就很晚了，时不我待，不能埋头苦临，要找个费时少，成效大，事半功倍的办法。到哪里去找呢？一是在临帖实践中摸索；二是到历代书法家的学书经历中去挖掘。功夫不负有心人，后来在少年米芾的学书经历中受到重要启廸。

 

　　米芾小时候跟本村一位私塾老师学习写字，学了三年，没什么长进，后来这个老师就不教他了，把他赶回家去放牛。放了一段时间牛，他感到很无聊，这个时候有一个赶考的秀才到他们村住下来了，这个秀才的字写得很好，他就想拜秀才为师，跟他学写字。去了，说我以前学过字，后来放弃了，现在我又想学。秀才说，可以，不过你跟我学字得有一个条件，他就问什么条件，你得买我的纸，他说行啊，你的纸要多少钱?秀才说五两银子一张，很贵的。米芾就回去问他的母亲咋办？他母亲只是靠在家做点针线活度日，哪来这么多钱呀?但望子成才，就把自己的首饰收集起来当了五两银子，为儿子买了一张纸。

 

　　米芾把纸拿到手，左看右看，就是不敢下笔写，因为这张纸实在来之不易。不敢在纸上写，又要练字，便不自觉地用笔在空中画。他认真地琢磨字帖上的字，把每个字的笔法、结构都牢牢记在心里。秀才从外边进来，见米芾一上午一个字都没写，就问道：“怎么不写呢？”米芾喃喃地说：“纸太贵了，写坏了多可惜。”秀才大笑，用扇子指着纸说：“你琢磨了大半天，写一个字让我看看！”在老师的再三要求下，米芾才写了一个“永”字。写完后，连米芾自己都感到奇怪了，因为他写的“永”字，既和字帖上的很像，又好像不一样，端正、秀丽、大方。秀才乐了，米芾更是十分高兴。

 

　　秀才问米芾：“你说，为什么现在能写得这么好？”米芾回答道：“过去虽然练字，但没有用心写，草草了事。这次因为纸太贵，不敢轻意下笔，先把字在心里琢磨透了，再下笔，就写好了。”对！”老师摸着米芾的头说：“学写字不只是动笔，更重要的是用心。不但要观其形，更要悟其神。只有心领神会，才能把字写好。”

 

　　从这里使我明白了，临帖贵在用心。什么叫悟？就是要琢磨透，做到举一反三、心领神会。我临帖不是从头到尾每个字都临，挑我最喜欢的、能引起我共鸣的字来临。我觉得喜爱什么字跟人的性情、志趣和爱好有关，有时在一页字帖中，我就喜欢那么两、三个或五、六个字，便挑出来反复看，细琢磨，从用笔、用墨、结体、布局、神韵，一一看清、想透，达到“令入神，到妙处”，然后再下笔临写。总而言之，临帖既不能敷衍草率，也不能死练、儍练。正确的做法应该是深察精研，心领神会，心手相应。做到眼看心追，心到笔随；心手双畅，形神兼得。

 

　　笔者：呵呵，“夫欲书者，先干研墨，凝神静思，预想字形大小，偃仰平直振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。”……李将军，您刚才说挑能引起共鸣的字来临，实际上就是书写者内心蕴含的生命意念，洋溢于字里行间震撼着欣赏者的心灵，从而引起共鸣。写字也是一个人情趣胸怀的展现，它运动的是一种气势和本能，有自己的情感审美特色，“壮则雄健以嵑嶫，丽则绮靡以清遒”，多临，多吸收前代书法家的长处，然后自出新意有所创造才是好的书法吧，您能具体的和我们谈谈这个吗？

 

　　李将军：临帖的目的在于“取法”，不是永远的追随。临帖最终是要服务于个人的创作和风格的形成。所以临到“精通”的程度，就应求变求新，自立门户，形成自已独特的风格。正如你讲的：“多临，多吸收前代书法家的长处，然后自出新意，有所创造”。近来我读了一些古代书家临习碑帖的故事，很受启发。我粗略归纳了一下，大体可分为三种类型，或者说三种临帖的途径：一种是米芾的途径。早年的米芾以古人为范，学什么像什么，达到惟妙惟肖、以假乱真的程度，被人称为“集古字的”行家。他的朋友钱穆父不以为然，就对米芾说：“你学古人学得再像，也没有一笔是你自己的东西，这样练下去，你只能永远拜倒在古人的脚下，不会有更大的成就。”米芾听了恍然大悟。从此他反复思索，刻苦练习，追求神似，探索自已的书法道路。逐步脱离了古人的束缚而自成一家。他说：“既老始自成家，人见之不知以何为祖”。

 

　　第二种是欧阳通的途径。他是欧阳询的第四个儿子，从小由母亲教导他临父亲的字，又常常给他钱，叫他去买父亲的书法遗迹。原来父亲的书迹是可以卖钱的，于是欧阳通就想出个主意，“刻意临仿以求售”，假仿父亲的字，拿去卖钱。后来也成了名，有“大小欧的”之称。欧阳通成名之后，并没有满足，依然不断临习，锐意进取。在实践中，他深刻认到，自已亦步亦趋，写的字太像父亲了，而没有自己的风格和个性，这样下去，很难有大出息。于是便开始谋求变化。鉴于其父法度十分严谨，他便变通笔法，加入了自己的新意，开扬外拓，写出一点自由的韵味，产生出自己的面目，创造了自己的独特风格，既像欧阳询，又是自己的书法。其代表作《道因法师碑》，相当出名。

 

　　第三种是智永禅师的途径。智永是王羲之的七世孙，对祖上这位书圣怀着高度的崇敬，一笔一字，务求临到惟妙惟肖。他在所居的永欣寺阁楼上，一练就是三十年，光是临写真草千字文，就写了八百余本，赠给浙东各寺院，受到各寺院僧人的珍爱。智永的字骨气沉稳，秀润园劲，清俊典雅，八面具备，可谓临写的楷模。唯一的遗憾，是未能创造出自己的境界。所以《后书品》说：“智永精熟过人，惜无奇态。”

 

　　综观上述三种临帖的途径，可以说各有所长，但比较起来，我还是赞赏欧阳通的做法。因为他是把临帖作为一个创造的过程，做到临创一体。在临写到精熟阶段，欧阳通认真分析了其父楷书的优长和不足，在博采众长，广泛吸收营养的基础上，逐步把以帖为主，发展为以我为主，不因临帖阶段的无我而在创作阶段抹杀了我的个性。有的人在学书进入创作阶段，往往费尽心思找个性，引进个性，殊不知个性就在你的笔下。因为你临帖的时候，特别是临到精熟阶段，你自己的个性就会自觉不自觉地倾注到字里行间，往往表现在你书写过程中，有意无意间出现的背离书帖的一两笔或一两个姿态当中，这一两笔虽然是粗糙的，但它是新的，是你自已的东西，如能及时地抓住它，发展它，说不定你自已的独特风格就由此而产生。

 

　　笔者：古人说，情之喜、怒、哀、乐各有分数，它体现在书者的胸怀中。喜则气和而字舒；怒则气愤而字险；哀则气郁而字敛；乐则气平而字丽。如《兰亭集序》，不仅文如清流，隽妙雅逸，字也是即席挥洒，心手双畅，在这种气氛中写出的《兰亭序》，是不可复制的吧？还有颜真卿的《祭侄文稿》，也是千古绝唱，不能复制。您能谈谈学习和欣赏这两篇不朽之作的心得和体会吗？

 

　　李将军：王羲之的《兰亭序》与颜真卿的《祭侄文稿》，乃行书中之双绝，均为翰逸神飞、妙趣天成之作。所以能达到这种出神入化的艺术效果，除精熟的艺术技巧外，还与作者当时特殊的心情感受分不开。前者，时在暮春之初，天朗气清，惠风和畅，地处崇山峻岭下的茂林修竹内，清流激湍，映带左右，四十一位名人好友，咸集赋诗，更有曲水流觞助兴，在众人的推举下，王羲之为所得四十余篇隹作作序并书，更是心潮澎湃，意气风发。天时、地利、人和，三者齐备，于是拿起笔来，将胸中的感慨，一气呵成纸上，真可谓遒媚劲健，圆转自如，潇洒流落，神采飞扬。难怪作者常有“醒后再书书不得”的感叹。后者，作于唐肃宗乾元元年(七五八年)九月三日。当年安禄山叛军自范阳南下，狼奔豕突河北二十四郡，如入无人之境，只有颜氏兄弟子侄挺身而出，坚决抵抗。颜真卿于平原首举义旗，其兄颜杲卿亦在常山响应，两郡联结而成犄角之势。季明是颜杲卿之子，担任常山、平原之间的消息传递。后常山失陷，父子皆取义身亡。而季明正当英年，归葬时仅存头颅，不见身躯。此情此景，作为骨肉情深、生死与共的叔叔，颜真卿怎不痛心疾首，肝胆俱裂！他悲愤交加，血泪交迸，情不自禁地写下这篇千古绝唱——《祭侄文稿》。这是一篇刚直之人，悲愤之情，宏伟之书，血和泪凝集的不朽之作。作者的笔墨随感情的起伏激荡，如涌泉喷发，不计工拙之美，却有自然之美。

 

　　《兰亭序》与《祭侄文稿》同为妙趣天成之作，但风神不同，风格迥异。前者飘逸潇洒，遒媚多姿；而后者则大气磅礴，挥洒激越，古朴雄健，笔笔挺劲。在用笔上，前者多露锋起笔，后者则笔取篆籀，破方为圆，多以藏锋出之，线条凝练，富于立体感。在结构上，前者结体茂密，字形略长，妩媚秀逸；后者则结体开张，疏密有致，意态生动。这样在对比中学习、临写，反复品味，能较好地汲取两家之长，做到刚柔相济，遒婉并兼，从而有利于进一步地深化和吸收。

 

　　笔者：说了这么多，很传奇很精彩，在您的生命历程中，书法占据一个什么样的位置呢？

 

　　李将军：怎么说呢？，在读私塾的时候，是一半对一半，除了读书就是写字。后来，练习书法就基本放弃了，一直到退休之后，又重新捡起来。我现在既不抽烟、喝酒，也不打牌、下棋，就两大爱好：一个是作文，一个是写字。平分秋色，一半对一半。

 

　　笔者：李将军，您也很喜欢读书吧？我在您的《湖畔思絮》里看您写的“淘书拾趣”，“读书雅趣”，还有在网上淘书的“历险”，妙趣横生，表达了您骨子里对书的酷爱，您能给我们谈谈您的读书经历吗？

 

　　李将军：我从小就喜欢看书，我写过一篇文章，北京日报上登载过，题目叫《读书趣从听书来》。我读书是从听书开始的。因为那时读私塾很枯燥，死记硬背，练字也是照葫芦画瓢，背不好，写不好，都得挨打，日子很不好过，尤其是在晚上，无事可干，闲得难受。于是就跟外祖母一起去听闲书。村东头有一个家姓曹的，母子两个，有三间平房，非常干净，一到冬天农闲时节，我有个叔伯舅舅，就在这里给大家读闲书。所谓闲书，实际上是文学名著《三国演义》。开始我听不大懂，云山雾罩，摸不着头脑。这时，外祖母便边听边小声地给我讲解：“云长，就是关公、关二爷；子龙，就是白袍小将赵云……”。回家后，她又把听来的故事梗概，加上自己的心得体会，给我讲述一遍。这样一来二去，我对听“三国”便渐渐入了门，并产生了极大的兴趣。 听书中最大的憾事，就是每到关键处往往要来一句：“欲知后事如何，且听下回分解。”究竟下回怎么分解，我急不可待。于是便乘舅舅不在家时，悄悄地把他的《三国演义》偷出来，在无人处暗自阅读。遇到不认识的字，或不明白的字句，就查字典，找出处。就这样，在不太长的时间内，我居然读懂了“三国”。我读书的兴趣，就是从这样来的。

 

　　小时候喜欢读书，但从没有买过书，我是上中学以后才买书。因为那时家住农村，根本没有书店，别说没钱，有钱也没地方买。偶尔碰上个挑着书箱走乡串校的卖书先生，也只是买点课本和文具而巳，从没买过课外书。我真正自己掏钱买书，那是进城上中学之后。我买的第一本书是《赵树理选集》，后来又陆续买了《日日夜夜》、《卓娅和舒拉的故事》，等等。后来由买书又发展到藏书。我真想写本书，书名就叫《爱书三趣：淘书、读书和藏书》。

 

　　笔者：李将军，您能对现在社会的读书状态谈点看法吗？

 

　　李将军：因为我喜欢买书，就经常逛书店，看到现在读书的人真多，绝大部分是年青人，特别是节假日，简直是人挤人。这是一种很好的现象。说明年青人在成长过程中对知识的渴望和成才追求。当然这里面也有不尽如人意心地方，比如读书的内容，比较热门的，一个是应试的，这类比较多，然后是财经方面的，创业方面的，还有一个是比较时尚的，如百家讲坛，什么易中天，于丹，他们火了以后，经过宣传，读他们书的书比较多。而对于我们真正文化的瑰宝，一些名著，一些经典，买的比较少，读懂也比较少。现在读书的时间本来就不多，因为现在社会节奏是越来越快，再加上竞争激烈，“忙”字成了人们的口头禅。特别是中青年人，上有老，下有小，工作紧张，家务繁忙，很难有读书时间。在这个难得的时间里，我觉得应该多读一些经典的读物。其他也不是不可以读，但是精力要分配得当。我觉得现在的青年人，应多读一些经典和名著，使我们这些文化瑰宝，能够一代一代地传下去。

 

　　笔者：您说得非常深刻的……李将军，您在网上淘书，您有博客吗？

 

　　李将军：没有博客。

 

　　笔者：在人民网开一个博客好吗？

 

　　李将军：不行，太累了。我现在连看报的时间都很少，做博客要有质量，压力太大了。家里人也不会同意。因为我心脏不好，做过搭桥手术。

 

　　苏凤云（李将军之妻）：建博客就要回答问题，太累了，心脏受不了。

 

　　笔者：您的工作和生活离不开家庭的支持。我对阿姨印象比较深刻的，我看您的书，有您两个人的照片，一张是你们两个人的结婚照，还有一张你们在英国一个庄园拍的，老两口在喝咖啡，相谐相知，其乐融融的。苏阿姨，请问您对李将军学习书法的的支持和帮助是什么？

 

　　苏凤云：对他的帮助谈不上，一开始是他帮我，帮我们抄歌。好像是1997年开始的，到现在已经12年了。当时我们打完拳以后，就想唱歌，既没有场地，也没有歌片，就让他给我们抄歌，他抄一张我们就学一张，每个礼拜都唱。他经常在写，写多了以后，大家看这个字还不错，因为有一些还是很懂书法的，看了能提出很中肯的看法，他听了就很高兴，所以他积极性很高，每次都是有求必应。当然，抄歌也不那么容易，连谱带词抄下来差不多得用半天时间，乐此不疲。我们在室外唱歌大概一年多，不到两年时间，基本上都是他抄，抄了一百多首歌。后来我们有了自己的活动场所，学院给了三间房子，条件不错，现在越来越好。随着条件的不断改善，便把抄歌改为印歌片了。通过抄歌，把他原来就有书法爱好，给引发出来了，在帮人的过程中，实际上也是在帮自己。我认为这很值得。

 

　　李将军：真正潜心练字，正儿八经练就是从抄歌开始的。

 

　　苏凤云：给我们抄歌最大的好处就是引发了他的学书兴趣。他有兴趣了，就开始买纸墨练，我是第一读者，我基本上是挑错时多，表扬时少。刚开始他练的是行楷，我看了就说他字写得不正，行歪，四边留白比较少，因为我不懂书法，只能从形式方面提点意见。后来我们就经常参观一些书法展览，他还经常去淘书，我也看得多一些，另外他还应邀参加了各种书法展览，往往是参加一次，就发给一本书画册，现在差不多快有四十本书画册了，因为其中有他自己的作品，每次发回来以后，我们就从前到后，看看他的作品怎么样，别人写得怎么样。他的书法水平在提高，我觉得我的欣赏水平也在不断提高。以后他转向行草，有一些草书字非常难认，我不认识，我就说，按说你这个草书这么写是对的，字帖也是这样写的，也应该这样写，但作为像我这样的外行人，不是少数，我觉得对一些常人难以认的字，应该改革一下，既不超乎规范的要求，又可以让普通人认识。否则，你光说好，别人不认识，怎么能起到作用呢？无论对不对，我就直接这么说。

 

　　后来，因为时间长了，字写得越来越好，叫他写字的，要字的人也挺多的。这个时候，我又提了我的一些想法，我说你的字写得越来越好，但是在词的方面，应该创造一些新的词，过去就是写一些著名的诗词，名言，我认为这都不错，也挺好，但是如参加一些活动，比较容易出现重复，因为大家都愿意这么写。我说，你不如写一些自己创作点新词。我认为他有这个条件，读了五年中文系，当了十几年空军报的编辑、记者，还当了五年宣传部长，根据这些经历，我觉得他自己创作一些新词应该说是有条件的，这点他听进去了，以后在参加各种活动时，尽量自己编词，比如说打油诗什么的，根据展览的主题思想，写出自己所想的词，这样比较好。

 

　　在这个方面，我觉得成效还是比较明显的。比如说，在澳门回归三周年的时候，他写了一幅“归鹤常带彩云来”，原来是“白云来”，他把“白”字改成“彩”字，我认为改得就非常好，因为这个“鹤”代表澳门回归，“彩云”是代表为祖国增光添彩的意思，你弄一个白云就不喜庆了；改为“彩云”，既喜庆，又切题。参展以后，几家媒体进行了报道，把这幅字和他的照片都登出来了。

 

　　为什么我有这种想法？因为过去参观，看齐白石和李苦禅的画，最大的吸引力是在每幅画的旁边有一首诗，或者有一句非常有哲理的话，我欣赏画时看题词，看题词以后再看看画，对这个画的理解，就更进一步。我觉得写书法也应该这样，书画同理，除了让人家看你的书法写得怎么样，还应让人家感觉意境也非常好。

 

　　在纪念反法西斯战争胜利60周年、联合国成立60周年那次笔会上，他写了“珍爱和平”四个字，当天晚上中央电视台就播放了，就用“珍爱和平”这四个字作为片尾，全屏幕推出，等于点了这次笔会的主体。我认为这也是成功的一例。

 

　　李将军：2005年9月1日，当时海峡两岸的一些书法家，画家画了一幅很大的画卷，题目叫“中华盛世和平图”，是一幅山水画，后来邀请很多人在这幅画上面签名，搞了一个笔会。因为要把这个画送给联合国。既然是纪念反法西斯胜利60周年，我就琢磨应写个什么词？就写“珍爱和平”吧，因为我们中国人是最热爱和平的。写完了以后，就挂起来了。吃完饭回来以后，华人华侨社团联合总会办公室主任，张立太同志打电话告诉我：“您写的‘珍爱和平’上电视啦！”

 

　　苏凤云：我觉得这几年他进步挺大，有一些大的活动让他写字的比较多。比如世界华人华侨社团联合总会和中国楹联学会，联合搞了个给有较大成就的世界华人新春送春联的活动。由楹联专家撰词，请一些书法家和将军书写。也让我老伴写了五付，其中有美国劳工部华裔部长赵小兰，澳大利亚墨尔本市华裔市长苏震西等。这是写给他们的几付春联的照片。

 

　　笔者：李将军，我特别想听听您对朋友的感受，包括您几十年和他们的友谊。我看见在您《湖畔思絮》的序言里，李庚辰先生这样写道：“即使在他退休之后，也并无什么人走茶凉之叹……这与那些退休命令一宣布便有部下奔走相庆的官员来，实在不可同日而语！”我认为这份情感，可能我们这一代年轻人体会不是特别深刻，希望你给我们一些什么启示。

 

　　李将军：我们那个年代，经历了文化大革命，可以说运动一个接一个。在政治风浪中，一些人的本来面目比较容易暴露出来，和谁交朋友，心中的底数比较清楚。我和李庚辰同志，同在空军报社文化处编文艺副刊，志趣、爱好相投，性格比较合得来。他是河南人，性格耿介，爱憎分明，不看权势，敢讲真话。他原来是写小说的，曾出席过全国青年小说作者代表会，小有名气。调到空军报社之后，还想继续写小说，我说写小说要深入生活，扎根基层，我们编稿任务这么重，哪有时间深入生活？因为我是喜欢写杂文的，所以就劝他改写杂文算啦，杂文的特点在于杂，有感而发，来得快，不论干什么工作都可以写。他同意我的看法。于是我们就经常写杂文，互相切磋琢磨，亲如兄弟。在一次会议上，他认识了解放军报文化处的常恒强副处长，常的笔名呌尚弓，是写杂文的高手，他对李庚辰很赞赏，就把李推荐到解放军报编杂文。后来他就常跟我约稿，我有什么稿子就寄给他，所以我在解放军报发表的文章，绝大多数都是经过他的手见报的。我写的文章哪个地方好，哪个地方不好，他都毫不客气地告诉我，有时拿不准，就一起商量，有时意见一致，有时不一致，甚至吵得面红耳赤，但吵完了结，和好如初，从不心存芥蒂。

 

　　笔者：和李庚辰先生这么多年的相濡以沫，简直是一种神交了。

 

　　李将军：此外，还有几位老战友、老部下，有的转业到地方，有的仍在部队工作。每到春节总到我这里来聚会，其中有央机关的研究室主任、宣传局长、海关总部的音像中心主任、成就卓著的民营企业家、报社的总编室主任、字画鉴定专家……有的不仅本人来，还带着老婆、孩子一起来，一起吃顿便饭，喝杯清茶，唠唠家常，其乐融融。此情此景，至今巳坚持十一年了。在金钱至上，人情淡薄的情况下，能做到这样，实属难得。所以不论世道如何变化，我始终坚信：人间自有真情在，世上永远好人多！

 

　　笔者：在亲朋好友的交往中，看出李将军的为人。这里我想问一问苏阿姨，您心目中的李将军是一个什么样的人呢？

 

　　苏凤云：我的老伴是一个山东人，山东人的性格就是耿直、直爽，有一点，他脾气有点急躁。为人非常正派，我对他感觉最深的从我一开始认识他，一直到现在，我认为他最大的优点，就是为人非常正派，没有什么歪门邪道。在官场干了几十年，没搞过文过饰非、投机取巧的东西，全靠自己的人品、能力和实干精神上来的。过去的时间，比如说在宣传部和在研究室时，经常给党委和领导同志写材料，都是根据首长的意思来写，非常辛苦，经常加班加点，不计较个人的名利得失。我印象最深的一次，是张廷发司令员晚上十点多，给他们布置一个任务，写一个资料。他们接到任务后马不停蹄，连夜写好，次日一大早把材料放在张司令的办公室桌上，第二天上午，张司令一上班就看了这个材料，非常高兴，马上给当时空军政治部毕皓主任写了封信：

 

　　“毕主任：此件请印发常委各同志，空司各位副参谋长，空政各位副主任，空后赵昭同志审阅、修改。我昨夜离开会议室时巳近11点了，李成年同志他们早走一点，也大约是10点半左右了，而此件在今晨八点我到办公室时就交给我了，工作效率是很高的；此件所写的内容也把昨夜常委各同志讲的意见体现出来了，不仅效率高，质量也好。

 

　　张廷发　一九八二年十一月三十日”

 

　　这种工作精神，的确是少有的，所以张司令就写了这封表扬信。

 

　　他对下面的部属，也不是亲一个疏一个。只要是能给下属办的好事，就尽力办，不是因为你对我好，我就办，你对我不好，我就给你少办点。因为人非完人，下面的同志不可能对领导一点意见没有，但他从不计较，特别是在提职、晋级、评职称等关键问题上，尽量做到一碗水端平，不搞厚此薄彼。所以有的部属就说他“一个都不耽误”。 下来这么多年，还有很多老战友、老部下来看望他，我认为这都是平时打下的基础。

 

　　另外，办任何事情，他都非常非常认真，这一点，我觉得值得我学习。他特别执著，只要他要办这个事，就一定要办成，一定要弄好。比如学书法，他出去，看见好的书法，就用相机照下来，回来临摹，或者看到谁写得好，就在手上摹，可以说非常用心，非常刻苦，所以才有这么大的进步。

 

　　笔者：李将军所以能一步一步地走上来，跟他的人品有很大的关系。

 

　　苏凤云：是的，他为人刚直不阿。大学毕业以后，就到了报社，后来又到了秘书处，研究室，宣传部，那时的风气应该说是非常好的，一步步的上来，都是依靠自己的人品，靠真本事，靠苦干、实干精神。从没有为了自已的职务，给别人送过什么东西。

 

　　别人跟他工作在一起也好，我跟他生活在一起也好，都比较放心。作为一个家庭来讲，他令我非常放心，因为他非常正派，对自己要求很严格，在各个方面，他都是一个很负责任的人。

 

　　（2009年4月14日《人民网》）