方寸天地

张仪

 童迅学习金石书法是上世纪八十年代始。能取得今天这样的成绩，并非易事。然而如果了解他学习书法篆刻的经历，便知他今天获得的一切完全合乎情理。　童迅兄由书法而入篆刻，故尔，与当今的许多习篆者相比，他有着先天的优势，这便是他更懂得中国书法中“笔墨”的涵义：即懂得怎样的用刀才会使线条更能体现出力量，同时也更富有韵味。不仅如此，在创作中，童迅兄十分注重方寸间的结构，使其合乎自然的理法。这种合理的结构，与其书法性的用墨结合在一起，使得他的篆刻，无论画面繁简、笔迹粗细，均能体现出一份坚实、清畅、灵动与丰富。按照中国艺术的理念，理想的篆刻应该符合可玩、可用、可藏、几大要素。或许正是有了这些要素，中国文人精神家园虽虚静然亲切而可信。童迅兄的篆刻之所以能引人入胜，正具备了这些要素。童迅的篆刻创作，并非简单地照搬古人图式，其篆刻的內容多取自易经象学之句他是从感受內蕴出发，真正把打动心灵的文字很概括地表现出来。他在白文与朱文之间找到了一种很自然的衔接，所以看上去清新明快，不做作。他的用刀给人印象非常深刻。首先他经过几十年的艺术的探索，用刀已经非常老到，入石三分。还有一个非常明显的特征就是线<刀>里有一种刚劲的内涵力量。，但用笔与用刀的原则却与前人相通，这样，他的作品中便有了两种可贵的品质：传统的意韵，现实的或自然的气息。此二者看似简单易得，但在这个文化不中不西、传统与当下分裂的年代，能在篆刻中将此两种品质兼收并蓄并协调和谐者，实在是少之又少。进入天命之年的金石书法创作高峰的童迅兄也由此获得了自己的意义。

                          2012.10寒露