《幸福来敲门》里，江路是个超越“时宜”的角色，蒋雯丽却从来不给人“时髦”的凌驾感，如果说海清是新一代的“国民媳妇”，蒋雯丽应该是她的前辈了，天渊之别地代表着骄纵伶俐和温婉隐忍。

　　文 毛予倩  图 资料

　　知足就是幸福
　　生活周刊：像《幸福来敲门》这样题材的戏挺多的，当下，讨论“幸福”这个话题变得很常见，洪晃说这是一种补偿心理，因为没有所以渴望，您怎么看？
　　蒋雯丽：每个时段我都会有不同的幸福。小时候，觉得过年有一件新衣服是最幸福的。当时都用布票，票不够了，做了棉袄就做不了衬。穿着没有衬的棉袄，心里也很乐啊！在院子里到处跑。结果不小心摔倒了，棉袄弄脏了，又心疼又伤心。以前过年，吃一顿年夜饭要准备一个月，那顿年夜饭吃着真香。那种幸福感现在体会不到了。现在的我觉得知足就是幸福。每个人都有欲望，不能战胜自己的欲望，越不满足就越不容易得到幸福。
　　生活周刊：因为您演过很多各种类型的婚后女性，应该可以成为婚姻专家了……
　　蒋雯丽：我没法成为婚姻专家，演戏和婚姻完全是两回事，演戏的时候自己不会理智地想这些事情，反倒是看戏的人才会想一想，很多人把戏连贯地看完会有一些反思。而我拍的时候，每天都是演支离破碎的几个部分，很难连贯起来去思考。只是想着尽量把人物演得丰富一点，有意思一点。中国式的婚姻考虑自己太少，考虑其他的东西特别多，比如孩子、责任、名誉等。而国外对婚姻的观念很开明，他们觉得相爱就在一起，不爱的时候就分开，没有太多的顾及，这样反而婚姻会更稳定。因为他们真正选择婚姻的时候该经历的都经历了，该过的生活都过了。双方对婚姻都看得比较透彻了。
　　生活周刊：在您的婚姻生活里，夫妻相处的模式是个什么样子的，或者觉得它应该是什么样子，却没有达到您预期的？
　　蒋雯丽：因为我在美国生活过两年，我觉得东西方文化的不一样，东方人受的教育，就觉得女人不能轻易去表达，把很多的东西藏在心里。但是生活中我可能，我以前就问，我说你爱我吗？长卫就会回答我：“这还要问，还要说吗？”就是这种回答，你就特别扫兴。当然了我不是希望他一天到晚挂在嘴里，但心里没有的也是不行，但至少你表达的时候是真切的。我觉得每天比如说早晨起来，然后大家说一个很贴己的话，很鼓励人的话，你可能会今天一天都很开心。那时候如果街上碰面，我都会用英文说Hello，have a nice day。我们见面就说吃了吗？很少会说希望你有美好的一天。可能文化不一样，我们关注的可能是你吃了吗，穿多点。但是国外那种表达就是一个精神层次的表达，就是有很好的一天，我觉得女人可能需要的是那个东西，当然了，温饱也是很重要的。

　　做导演是更过瘾的
　　生活周刊：这两年，您的露面其实不算太多，有的时候甚至会以为您准备退隐了，就这个时候，您就又出现了，也是因为家庭的原因吗？
　　蒋雯丽：家庭永远是摆在第一位的。我经常会去学校接送孩子，跟所有的家长一起站在门口，然后等着他放学，看着他从学校里出来，因为对他来说爸爸妈妈能去学校接他是最开心的了。如果我出差了刚回来，我肯定是跑到学校去给他一个惊喜，今天妈妈来接你了！也会经常带着孩子们去超市买东西，去菜市场买菜，我觉得挺有意思的。因为我没把自己当成知名人物，所以别人说蒋雯丽，说很喜欢你的片子，我说很高兴。我觉得其实大家都是挺礼貌的，顶多说你帮我签个名，我觉得也很好，因为大家喜欢你，这是挺高兴的事情。
　　生活周刊：虽然您露面的次数不多，但是涉猎的范围却很广，之前做过话剧，拍了电影，当然，很重要的一个经验就是——您做了导演，女性导演其实是很难做的，尤其是已经成名的演员，她们的第一部作品往往都很焦虑，您自己这么认为吗？
　　蒋雯丽：我觉得做导演，我还是缺乏经验，不过这可能是我的弱势也是强势。弱势就是真的不知道这部电影将是什么样子，而且对剪接完全没有概念，很多时候只有在剪接之后才知道这部作品真正是什么样子。所以当时拍的时候，自己觉得满意了，表达清楚了，但是最后剪起来发现观众并不明白，因为可能镜头拍得不够多，表达不够清楚。主观上觉得说明白了，但其实人家根本不懂，这就是觉得有缺憾的地方。好的地方就是，因为缺少经验，反而没有那么多条条框框。因为熟练的导演会比较遵循原则，可能会缺少一个个人的特色。我是一个比较独立的人，但还是习惯让别人给我做主，这也是我当导演痛苦的地方，平时总是喜欢让别人拿主意，自己不太爱拿主意，但当了导演什么都得自己做主，一开始很不适应。
　　生活周刊：做导演没经验，做演员其实是驾轻就熟的，自己更偏爱哪一个角色设定？
　　蒋雯丽：过瘾的话，还是当导演。因为做演员毕竟还是要按照导演说的去做，而做导演能够表达自己的想法，从编剧到导演一个完整的过程，你完全掌握着。但是我做完之后，还是非常希望当演员，因为演员是一个很感性的工作，而导演需要感性和理性结合，用理性来控制剧本。演员比较单纯，在现场管好自己就行了。自己当了一回导演，换位了一下，我觉得挺有好处的，你更能理解导演、制片部门、投资方、工作人员的不容易，你会知道，拍好每个镜头不光是演员的事情，而是各个部门的协调。我以前做演员时，人家都准备好了，我就来了，看不到人家为我做的这些准备。做了导演你就知道，演员其实是最后那一刹那到现场的。而且大家都很保护演员，怕演员的情绪受影响，最大程度地让演员有好的环境啊、心情啊。
　　生活周刊：做演员什么地方最有意思？
　　蒋雯丽：最有意思的就是一个碰撞，我也愿意跟好的演员在一起合作，就是大家互相碰出那种火花来，意想不到的东西。那导演也是这样，好的导演他能给你这样的空间，你跟导演也需要有这种碰撞，那么其实导演也希望演员能给你更多的灵感，所以我觉得在创作过程中，我会很认真地去做准备。我记得有一次我去拍一个戏，拍戏之前会做一些对这个人物和剧本的意见，修改意见。我就追着导演后面，然后导演到哪儿我就追着，我说导演我能说说吗？导演就一直在忙，后来吃饭了，我说导演我现在能说了吗？我也比较一根筋，我要不把我对这个人物的想法说出来，会觉得难受，说出来你采纳不采纳是你的事，但是我要把想法说出来会觉得难受，最后那个导演也是接纳了一些我的东西，我觉得就是，你不一定非要都实现，但是就像我刚才说的那样，我觉得那条好，但是导演觉得那条不好，你可以不用，对吧？但是我对人物的理解什么的，我需要跟导演交流。

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