傅以新为《赵志田古装人物画》作序

　　《名家名画——赵志田古装人物画》日前由北京工艺美术出版社出版，著名画家傅以新为该画集作序，高度肯定了赵志田在古装人物画创作方面所作的艺术探索，批评了当前人物画创作的现状：小品画泛滥，缺乏表现历史事件和反映民俗生活的力作。赵志田是著名国画《大庆工人无冬天》的作者，以创作态度严谨著称。

　　                         序

　　                     中央民族大学艺术研究所教授 傅以新

　　    上世纪90年代初，北京大钟寺古钟博物馆每隔不久，就会见到美籍华人阮先生的身影。那时，阮先生常来北京，生意之外，必去大钟寺，那里有一幅大型绘画作品吸引着他，这就是北京画院画家赵志田的《秦始皇铸钟图》。画高2米，长5米，描绘秦始皇视察巨型铜钟营铸的情节。

　　     秦始皇是中国历史上首位完成全国统一的人物。他灭六国后，收缴天下兵器，铸成6口大钟，用以标示秦王朝宏业的基固。秦始皇废分封，立郡县，完备中央集权制度，又统一文字、货币、度量衡，建驰道以使政令通达，筑长城以拒匈奴袭掠，修灵渠以促农耕发展，驱匈奴，定百越，开疆拓域，足以当“千古一帝”之称。但他又是一个暴君，焚书坑儒，为万夫指；以天下为役使，刑法严酷，激起全国起义，以至政权仅传二世而亡。

　　    《秦始皇铸钟图》描绘的秦始皇，是完成统一大业政治家的精神面貌。画面人物众多，场面恢弘，秦始皇的形象充满雄心和霸气。在西方人眼里，中国的秦始皇和法国的拿破仑，是世界历史中的伟人。画面传达出的自信和雄强，使阮先生每到画前，心中的激动就不能自已。他辗转多方，结识了画的作者赵志田，请其复制此画去美国展览。1993年，《秦始皇铸钟图》在旧金山展出，正如阮先生的估计，作品引起了轰动，又被延请到加州首府展出。一幅古装中国人物画能在西方世界引发如此大的反响，并不多见

　　     中国画门类多而细，各有传统所依，古装人物画是一个重要类别。 “古装人物画”是现代语汇的定义，它基本上依托于远逝的明代服饰来展演历史画面的，有一定的笔墨、线条程式。如何突破程式，以今人的立场去铨释历史事件，是有为的人物画家为自已设立的目标。严格地讲，赵志田不是古装人物画家，他的主要精力置于现实题材方面，其中表现铁人精神的《大庆工人无冬天》，已载入当代画史，近年又有巨幅《烽火太行》等。现代题材最能显示他学院派的造型能力和紧扣时代生活的责任感。他在现代题材之外所作的古装人物画革新，也卓有成效。以《秦始皇铸钟图》为例，人物众多的画面，已非传统画中的平面分散布置，而是叠集密聚；秦始皇形像的塑造参照了唐代闫立本《帝王图》定下的形制，高大雄伟，突出于周遭人物的簇拥之中，而更强调其面部表情的刻画。画中柏树、供桌、将军战袍以浓黑处理，使画面获得沉稳的视觉效果，而这些黑的团块，又与处于人中心地位的秦始皇的黑地衮服取得呼应，使其形象更为突出。这显然是一种现代手段，取得了极好的艺术效果。

　　除了《秦始皇铸钟图》外，赵志田的古装人物佳作还有《大梦敦煌》、《秦王（李世民）试马图》、《三顾茅庐》长卷等。这些作品，无论构思立意、构图布局，还是人物形体动态、面部表情、呼应关系，都下了深度的功夫，除深入读史之外，还要亲践古地，去体会历史事件的时代背景，模拟历史人物的性格情绪。

　　     人物画有着优秀的传统，关注民生、记录生活是其一，形神兼备为其二。20世纪以来，人物画得到长足的发展，但不得不指出的是，当前的人物画创作大多流于无感情联系的人物绣像堆积，缺乏引发深刻记忆的情节冲突，无论现实题材还是古装人物，除了几年一回的全国美展和国家级的美术“工程”之外，盛行的多是不用动脑思索的小品、千人共用的构图模式。而回顾历代人物画，除肖像画外，表现历史事件和反映民俗生活的佳作，如《虢国夫人游春图》、《唐太宗步辇图》、《韩熙载夜宴图》、《清明上河图》、《文姬归汉图》、《朱云折槛图》、《踏歌图》、《捣练图》、《村医图》……。莫不有精妙的构思，惟妙惟肖的形体动作，人物间神情的对应沟通。画幅虽小，均惨淡经营，所以能使人感动，过目难忘。有鉴于此，赵志田在古装人物画上付出的努力才更值得赞扬。不难理解，为什么那些海外华族侨裔，见到《秦始皇铸钟图》时竟会那样的激动？因为作者在画中，通过人物形象的塑造，寄托了对“统一”这个伟大功绩的歌颂和对国家强盛的向往，这也是他们心中永久不灭的情愫。

　　     赵志田己步入古稀之年，还能不断有现实题材和古装人物两个方向的“大制作”出于笔下，令人钦佩。此时此刻，相信他已在醖酿着新作的构思了。

　　                             2011年10月14日于中央民族大学

　　   （注：作品年代、获奖等介绍请放艺术简历中，本文不列入。）