拆迁影像里何须阿凡达道具

残垣断壁的拆迁工地，锈迹斑斑的钢筋上端坐着电影《阿凡达》男女主角两个人偶。这不是电影续集场景，这是2010年连州国际摄影展上的一幅作品。摄影师以《阿凡达》人偶为道具，关注中国当下最大的热点之一——拆迁。更有意味的是，这位摄影师的正式身份是湖北宜昌市委副书记。（6日外滩画报）
http://finance.ifeng.com/news/20110106/3163398.shtml
从摄影艺术的视角看，用写实的方法，直面当今中国的拆迁与反拆迁现实，通过艺术的镜头再现、还原轰轰烈烈大开发、大拆迁、大发展背景下的民生伤痛，这对于一个有着市委副书记身份的专业摄影师来说，委实难能可贵，让人多少感受到作为政府官员的良知和反思。
推倒的楼房、废弃的砖瓦、半残的木框、玻璃碎片，以及锈迹斑斑的钢筋。在雨天，钢筋四仰八叉、扭曲着，毫无羞耻地张扬着自己的丑陋…类似的场景现实中并不鲜见；在庞大而坚硬的现代化城市背景之下，这对情侣坐在杂乱的钢筋上，两两相望，像纸人一样，弱小、无助…现实里的某些画面远比这悲怆得多，“阿凡达”人偶道具此刻显得那样的多余和黯然失色。
受电影《阿凡达》启发，从中找出某种关联，进而萌生艺术的创意，固然可以让摄影作品释放出独特的艺术感染力，不过，也正因为其特殊的身份，又难免让人觉得摄影师对现实的刻意回避，窥探到其潜意识里的一种懦弱和无奈。而这也恰恰是当下一些官员的双面性格，一方面自知有愧，于心不忍；一方面，又不得不融入潮流，抡起铁锤。
尽管通过艺术的方式，吸引社会的注意、反思和警示，检讨大拆迁的冲动和矛盾，本身不失积极意义。身为政府官员，固然有追求艺术的自由和权利，徜徉在艺术的春天里，但他的职责首先是为人民服务，当好人民的公仆，理应把更多的精力投入于实际工作中去，身体力行，消除民众的困苦和社会的不公，而不是作为旁观者，去要求别人怎么去做，希望社会如何去变革。
当个性官员，做官场另类，的确不是件容易的事情，要求这位摄影家书记站到某些悖离科学发展和为民宗旨的强征强拆对立面，也许过于苛刻。但社会的发展，法治的进步，和谐的构建，需要敢于担当者挺身而出，不然，面对不科学、不合理、不公正，大家都选择噤声，那又靠谁来推动社会文明、进步的进程？因而，拆迁影像里的阿凡达道具，既是写实，也是反讽，更有一种自我超脱的意味。