韩浩月

8月的上个月档期是属于《唐山大地震》的，为“避震”，8月下半月差不多有20部电影公映，在扎堆上映的影片里，肖风导演的《大劫难》是一个异类，也是这些影片中最扎眼的一部。

说它是异类，因为《大劫难》完全区别于以往的抗战电影，在这部片子里没有身中百枪而不死的英雄，没有痛快杀敌、慷慨激昂的场面。说它扎眼，是因为它少见地以民间视角对日本侵占东北进行了记录片式的表达，而上一部出现类似的片子，是姜文的《鬼子来了》。

在对侵略者的嘴脸勾画上，《大劫难》没有绕任何弯子，也没把落笔点着墨于对鬼子的人性探讨上，《大劫难》用十分直接的方式，塑造了凶暴残忍、口蜜腹剑的日本军人川岛，电影有这样一个画面令人印象深刻：在对村子进行大屠杀之后，所谓日本“垦荒团”来了，川岛和妻儿奔跑在土地里，那种掠夺成功后的欣喜，是贪婪这个词最好的诠释。

在有关这部电影的宣传中，出现了这样的文字，“关东女为爱复仇杀鬼子”，作为观众，自然很期待这种快意恩仇的场面，这也是好莱坞英雄电影百试不爽的情节。但直到故事快讲完，大哥胳膊被砍掉、未婚夫被日本人炸死的关东女二姑娘，也没能带领兄弟们把鬼子赶尽杀绝，整部电影只死了一个鬼子，是二姑娘夜半从山上杀回家用绳子勒死的，根本满足不了观众到影院找痛快的观影需求。

看《大劫难》是一个非常压抑的过程，压抑感觉的产生，源自邪恶总占上风，正义总遭欺压，愤怒得不到释放。但不得不肯定的是，《大劫难》是真实的，它的故事，来源于记录于档案的真实历史，它对人物的刻画，具备每一个普通人都能感同身受的情感。片中的二姑娘，可爱又执拗，深情又泼辣，小子爹是二姑娘的大哥，拥有正直和智慧，但也有软弱和怯懦。

单纯放在这个悲剧故事里看，这两人都有可恨之处。但别忘了二姑娘数次说过类似这样的观点，“我们在这日子过得好好的，凭什么鬼子过来掺和？”是的，如果没有侵略，二姑娘脾气再坏，也不过是个喜欢欺负丈夫的小媳妇，大哥再懦弱，也不至于带坏人害死亲人和村邻。我们喜欢在电影中看到戏剧冲突，希望每个故事都能以惩恶扬善结束，但这样的作品，永远都只会是电影而非真实的生活，《大劫难》的价值在于，它通过刺痛观众，带领观众去反思战争真相，不忘那段残酷历史。

《大劫难》像一杯呛人的烈酒，它直冲冲地灌入喉咙，伤人心脾，催人落泪。酿制这杯烈酒的导演肖风和编剧程晓玲，为抗战题材电影奉上了一部不一样的文本。需要特别提到的是，曾是《一个和八个》、《摇滚青年》、《本命年》等片摄影师的肖风，在《大劫难》中体现出对画面扎实的掌控能力，看着很传统、很亲切、很第五代……（海报图片来自程青松博客）