曾经在多篇文章中发表自己对生死的感悟，这不是最后一次。当热泪盈眶的时候，扪心感觉自己内心最柔软的那部分还在，当没有让眼泪流出来的时候，感觉自己的抑制与理性还是很强的，即使当时身边并没有其他人跟我分享。
这就是我看日本电影《入殓师》的感受。
由于乐队解散，大提琴手小林大悟（本木雅弘饰）就此失业。他和妻美香（广末凉子饰）一起离开东京回到了老家山形县。然而即使在山形，没有实用一技之长的大悟还是很难找到工作。
“年龄不限，高薪保证，实际劳动时间极短。诚聘旅程助理。”一张条件惹眼的招聘广告吸引了大悟，不料当他拿着广告兴冲冲跑到NK事务所应征时却得知——“啊，那个是误导，我们要找人给去那个世界的人当助理。”事务所老板佐佐木（山努饰）向大悟说明了工作性质，所谓的“旅程助理”其实就是入殓师，负责为遗体化妆并把尸体放入棺木。
男扮女装的青年男子、美籍女高中生、失去了女儿的母亲、渴望拥有泡泡袜的老奶奶、满脸唇印安然去世的老爷爷……大悟见识过各种各样的死者，以及与他们生离死别的人们之后，在不知不觉中，渐渐体会到入殓师的职责所在。
妻子美香在得知大悟的真正工作之后，负气回娘家，甩给大悟一句话“等你把工作辞了之后，再来接我”。在得知自己怀孕了之后，继续回来劝大悟换工作“你的工作，可以堂堂正正地对孩子说出口吗？孩子一定会被其他孩子欺负的。”
但最终，在大悟为自己的父亲“送行”的时候，美香对殡仪馆来的那些当作粗鲁的人说“我丈夫是入殓师”，那神态淡定而又自豪。在这一刻，每个观众内心都被升华了。
《入殓师》在2009年获得奥斯卡最佳外语片奖，上次日本影片获得同样的殊荣已经是50年前的事情了。
每一个生命都值得尊重，每个生命都是家庭中最重的一部分。
生命在逝去的时候，多多少少会有一丝痛苦。
其实更痛苦的是那些被他抛下而继续活着的人。
但我们平常所看到的，居然都是生者的捶胸顿足、对故去的亲人充满抱怨之情，甚至恶语相加让其难以安宁，似乎抛下他们是身故的亲人自私而无情的选择，似乎亲人在有力气选择之下，自主抛弃了他们而去了另一个未知的世界。
留下来的人更有理由痛苦，当一个生命诞生的时候，混合着的是新生儿的啼哭与别人的欢笑，但当一个生命离去的时候，混合着的却是别人的啼哭甚至是各种方式的纷乱。
对身故之亲人的思念与牵挂，难以割舍，这些都是人之常情。
某些人早已经与你约定了死亡，某些人甚至还没有来得及跟你道别，就匆匆地永远离开了。他们应该得到的不是痛苦而是释然。
不管是亲人还是过客，要给与身故者的是安详，当人身故离开我们到另一个世界去的时候，他不欠任何人的，该付出的都已经付出，所以，为什么不能让他走得祥和呢？
“夫妻总有一天会因为死亡而分别，被留下的人是很痛苦的。”“生物吃着其他生物生存下去，对吧。它们倒是不同（指盆栽）， 不想死的话，就要吃。吃的话，好吃的才行”。
想来，是我们舍不得身故者，害怕被抛弃所以才会悲痛，而身故者是无奈的。但你的任何悲痛与思念，都会成为对他的指责。
你无权指责已经身故的人，因为他不欠你任何东西，相反你却欠他的，在他的生命结束的时候，你没有把你所有的爱都给他。所以，不再牵挂身故者，才是对他最好的回报。在内心的牵挂也要悄悄的进行。
最后《入殓师》以殡仪馆的焚化工的话来为整部电影点题：
死亡无非是一扇门，逝去并不是终结，而是另一段行程的开始。
我作为看门的人，在这里送去了很多人，每次跟他们告别，我都会说：路上小心，我们会再见的。死了不是终结，而是超越，是下一个旅程。
那是一扇门，到另一个世界。
更负责任的态度是尽量去补偿，而补偿的方法，是不要让身边的人留下遗憾，除了尚且能有缘在一起的时候倍加珍惜，还要珍惜那些一直留在你身边所有的人。
相比之下，念念不忘才是对死者的残忍，因为那不是付出而是继续索取，在你的牵挂之下，被你思念的人如果有感知，他的内心会不安的，如果他没有感知，那么牵挂与思念又有何意义？
你把珍贵的牵挂与思念遥寄给了没有任何知觉的人，只为了求得自己内心的安宁，却忽视了身边更需要你的牵挂的人，忽视了他们与你自己的切实感受。难道这是明智的吗？
没有吗？——那么他的在天之灵感受到你的牵挂了吗？你身边的人就没有一个值得你如此牵挂的人吗？
难道那先你而去的亲人，会希望你终日郁郁寡欢吗？
假如真的如此，那么过错的不是他而是你。
所以牵挂并珍惜身边的人，才是最重要的，最实际的。为他们做你该做的，那些别人无法替代的，或者伟大但或许平凡的事情。
贾春宝
2010年7月18日星期日
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