小夏，加油！
——与《飞翔的梦》作者夏智慧聊天
苗欣
《飞翔的梦》，这个书名起得好。一看书名，我就想立刻看这本书。
有一天我跟中山同志说，我看了《飞翔的梦》，有一些想法。话说完，我立时就后悔了。我就想：你这个退休了的编辑，谁耐烦听你的什么想法呀？我就几次嘱咐中山同志：如果“他们”不提这件事，你就别提了，就像根本没有这么一说。可是，你的父亲夏先生，好像并没有忘这件事，最近又一次提起。
我的二女儿李璠。看过你的长篇小说《葬在落叶下的记忆》，对你很是佩服。知道我要和你谈我对《飞翔的梦》的一些想法，她这个爱好文学的“老青年”（1985年她曾在上海文学双月刊《小说界》发表过小说），怕我这个呆气十足的编辑，会说出什么不妥当的话来，就夹了张纸条下“指示”
少责备，多鼓励。
以她的年纪，在当下这个浮躁的年头，这孩子（瞧，以老大自居——苗注）能有这份对文学、对艺术的执着，就是我等学习的榜样。
我羡慕她的阅历，欣赏她的干净的文字……
祝她在文学、艺术的道路上越走越好！
“少责备”云云，我看她言重了，我有什么资格责备人家？我又为什么责备人家？
我只是一个读者。当然，出书是为了给读者看的；读者看了书，说这个，说那个，是很自然的一件事；作者对读者的这样、那样的说法，可以听，也可以不听，也是很自然的一件事。
诗人王野在为《飞翔的梦》写的序中，有这样的评价：“夏智慧的诗，写的是自己所历、所见、所闻及所思、所想，但却写出人类共有的心声，很容易引起读者的共鸣，所以是贴近生活的诗。”“诗中很少有警句和跳跃、跨越的诗行，看似平实，确很有诗味。”
我同意诗人的这些看法。
《飞翔的梦》集里的诗，我很喜欢的或者比较喜欢的，我拉了个长单子，它们是：《尽头以外的小路》、《畅想》、《摘掉脸上的面罩》、《往事》、《妈妈的背》、《沉默的激情》、《没有终点》、《珍惜生命之三》、《渴望》、《书本与时间》、《心曲》、《格式与分解》、《循环》、《画中情》、《现实中的浪漫》、《圣索菲亚美丽的教堂》、《找回失去的朋友》等。读了这些诗，就仿佛能看到一位活生生的热情奔放、视野开阔、想象力丰富的年轻诗人。
当然，作为一个读者，我在书中另外一些诗里，也看到一些让我犯寻思的地方，或者说，看到一些值得斟酌的地方。
在前边的那个单子里，我本来还想列入《战士的丰碑》，因为它主题积极，感情也比较饱满；但后来为什么没有列入呢？它还不够精致。诗中有一些说了等于没说、说了还不如不说的话。请别怪我冒失，我粗略地动了几处，现在将这首诗附录于后，并用不同的字体，将我的看法，插入诗行之间，供参考。
战士的丰碑
防洪纪念塔
你是一座丰碑，
你如同英雄们的身影，
永远留在人们的心间。
（头四行，几乎将整篇诗要说的意思，都“说”了，你可将后两行——小五号黑体字的——去掉，不然，结尾就不好办了）
你那雄伟的样子，
如同战士们的身躯。
你那高大的回廊，
如同战士们在水中筑成（起？）的长城，
是那样的坚不可摧。
我走进你，
（仿佛）听到了一种声音，
是战士与洪水搏杀的声音，
也许你没有声音，
但我听到了，
它会永久回荡在我的心间。
（塔没有声音，是确实无疑的，因为“也许”“听到”云云，就显着不那么自然。可否将以上三行也去掉，而在三行之上的“听到了一种声音”的前边，加“仿佛”二字？）
我走进你，
抚摸你，
你是那样的坚硬，
我却（仿佛）抚摸到了你的心跳，
你的脉搏是那样的强烈，
也许你没有心跳，
也许你不存在生命，
但你在我的心里永远是鲜活的。
（我认为以上这三行，也可以去掉，除了前边提过的理由，再补充一点：在不长的篇幅里，接连用永远、永久之类的字眼，也犯忌：显着词穷，将“永远”放在结尾句，岂不更好？而在三行之上的“我却”二字前边，加“仿佛”二字，如何？）
防洪纪念塔我爱你，
我爱英勇的战士，
你是我心中（永远）的丰碑。
在我喜欢或比较喜欢的诗歌单子里，不知你察觉没有：单子上有《往事》，却没有列入全书第一首诗《追忆往事》。在《追忆往事》里，你提到了欢乐的小院，提到了和小伙伴高兴地玩耍，写了妈妈在菜园忙碌，写了爸爸正修理门扇，还提及树上结满了海棠果，樱桃树结果后又冒出了绿芽，后来还提到茄子和豆角。说得直率些，有些现象罗列，既没有写出诗行之间的内在联系，更没有由浅入深地归拢、进而升华它们，引领读者达到一个新的境界。《追忆往事》这样写，不大像写诗，倒有些像一篇流畅的学了散文的“形散”，却没有达到“神不散”的散文。
书里，还有一首诗，它叫《遐想》，我也比较喜欢，但也没有列入前边的那个单子；因为最后的三行，把诗给弄砸了。你写一匹立在屋中间的木马，写它的尾巴怎么样，写它的眼睛怎么样，写它抬起的头怎么样，写它扬起的蹄子怎么样，一直写到你想摸它，却又没有敢摸，写得很是生动；接着你用这样三行诗来结尾：
“我好像还在思量着，没有发觉那匹木马带着我的画卷，奔向了无名的星球。”
没有发觉或是发觉了，都指的是清醒时的行为。如果不是在幻梦中，如果不是在精神恍惚之时，那个站在屋子中央的木马，是不会不见了的；至于木马带走画卷，则有些离谱，也出现得突然。
若是将这三行去掉，用这首诗的倒数四、五、六行来结尾，会不会好一些（为了加强语势，我加了一个“的”字、一个“，”号，改了一个句号），即：
我想过去摸摸它的头部。
但又顾虑它是一匹活（的）马，
木（，）只是它的名字（……）
书中还有首诗叫《雨点》，这首诗里的“你”可能是泛指学生，你在这首诗的结尾，这样写道：
“我是一滴雨，滴落在你的身上，浇灌着希望的花坛。”
我怀疑是校对有误：
第一行：少了个滴字，应为：我是一滴滴雨，
第二行，错了个身字，应为：滴落在你的心上，
第三行，多了个坛子，应为：浇灌着希望的花。
诗，有它自己的一套，既不能和散文去比散，也不能跟小说比细；小说里写美女，动不动就用几十、几百个字，而在诗里更看重这样的写法：
“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”
小说、散文、诗歌，它们同属于文学体裁，同属于语言艺术，但又各有各的特点。诗被喻为语言艺术的精华。“富有诗意美”，往往会是其他文学体裁的一个优点，而说诗写得像小说、像散文，却肯定是它的缺点。
写诗就是写诗，我认为，要防止错位。要清醒，要提高这方面的自觉性。
在思索这篇聊天材料的时候，我又一次翻阅了我很喜欢的一本书：《外国超短诗精选》。很有感触。我在这里仅介绍其中的三首。希望你也能喜欢它们。
（其一）夜色中的村庄
蝉的催眠曲
已使村庄入睡；
此刻，一条条白色烟柱
像摇篮
缓缓地晃动着家家户户。
催眠曲，入睡，摇篮，是这首六行小诗的关键词，而这三个关键词之间，是有内在联系的，也正因为如此，才使这首诗成为一个有机体，构成一幅田园风情画。如果我们不管什么关键词，将它改写成这样：
夜色中的家乡，
多么宁静呀，
有蝉儿在低声唱，
炊烟缭绕在村庄上空，
我爱夜色中的家乡。
这也是“往事”的一种“追忆”。若这样去写，那原诗的味道，就没了。它就不再是诗，而是分行的散文了。
（其二）恐惧
恐惧，由一个人，不可知地
传给另一个人，
像一片叶，把颤抖
传给另一片叶。
突然整棵树都抖颤起来，
却不见风吹过。
仅仅通过一个比喻，就使一个抽象的词汇活起来，仿佛让我们也领略了一回恐惧的滋味。多么简练，多么生动，多么传神！诗写得好，译者译得也好，作为中国人，我们写的汉诗，难道还不应该努力，写得简练、生动、传神？
在你的一些写得很好的诗里，如：《尽头以外的小路》、《心曲》、《渴望》等等，都可以明显的看出，你在提炼诗歌语言上所做的努力，书中也确实有不少像“剔透的冰雕，我的往事在你的躯体下融化”/“害怕噙泪的眼睛冻结在冰冷的土地里”这样新颖、别致的诗句；我也注意到了你在《流云诗意》以及《思》里的尝试，但还不够，还要花费更多的心思去提炼语言，做更多的尝试……
（其三）根
根找到了住所，
树把它不需要的
举向天空。
这首诗，只有3行，17个字，简直短到不能再短。而它的内容含量，而它这区区3行使我们想到的，怕需要一二百个字，才能说得清吧。以少胜多，以一当十，这该是它给我们的启示之一。
它从一个人们几乎没有涉及过的角度，揭示出生活的一个重要的道理。让人们看了有一种新发现了什么惊喜。追求构思的独创性，该是它给我们的又一个启示。
想着这3行诗给我们的启示，我们该不会再随便抓什么就写，而会追求构思的独创性；想着这3行诗给我们的启示，我们该不会动则百行千行，而会注意文字的节制，学会自我约束。
在你的诗作中，有不少诗在这方面是做得好的，如《尽头以外的小路》这首诗，则是我最为喜欢的诗之一，论其构思的新颖，寓意的深刻，文字的凝练，它都是很难得的一首好诗。
从这首诗里，我看到了一颗不肯满足现状、不愿裹足不前，向往着更新、更高领域的年轻的心。我看见了一个在文学这个没有终点的跑道上，又出现了一位勤奋进取、才华横溢的新人，我不由得要喊：
“小夏，加油！”
（作者：苗欣，原名李世昌。中国作家协会会员，黑龙江省文联原图书期刊编辑部副主任，编审。）