一 、我不是从命题，而是从故事出发的。

　　 二、既然从故事出发，就不能不把它想透彻。

　　 三、如果故事的进展骤然间发生极坏的转折，那就必须把这个故事想透彻。

　　 四、极坏的转折并不是能事先预见到的。它是通过偶然事件发生的。

　　 五、剧作家的艺术就在于：在情节中恰到好处地插入偶然事件。

　　 六、戏剧情节的承担者是人。

　　 七、戏剧情节中的偶然事件表现在：何时、何地、何人偶然遇见了谁。

　　 八、人物行动越按计划进行，偶然事件落到他们身上时的效果就越显著。

　　 九、按计划行动的人物要达到一定的目的。如果他们通过偶然事件达到了目的的反面，那么，偶然事件对他们来说就最糟糕不过了；所谓目的的反面，正是他们所担心的，是他们所要设法避免的(例如俄狄浦斯王)。

　　 十、这样一个故事固然是怪异的，但并不荒诞(悖理)。

　　 十一、它是似乎荒谬而实际上可能的反论。

　　 十二、剧作家同逻辑家一样不能避免这种反论。

　　 十三、物理学家同逻辑家一样不能避免这种反论。

　　 十四、一个描写物理学家的剧本必须是似乎荒谬而实际上可能发生的。

　　 十五、不能把物理学的内容，而只能把它的后果当作目的。

　　 十六、物理学的内容涉及物理学家，而它的后果涉及一切人。

　　 十七、凡涉及一切人的，只能由一切人来解决。

　　 十八、涉及一切人的问题，个别人想自己解决的任何尝试都必然失败。

　　 十九、现实性显现于似乎荒谬而实际上可能发生的事物之中。

　　 二十、谁面对似乎荒谬而实际上可能发生的事物，他就置身于现实之中了。

　　 二十一、戏剧艺术可以欺瞒观众，使其置身于现实之中，但不能强迫观众顶住现实，甚至去左右现实。

　　迪伦马特（1921～1990）Dürrenmatt，Friedrich

　　瑞士剧作家，小说家。1921年1月5日生于瑞士 伯尔尼州的科诺芬根一个牧师家庭，卒于1990年12月14日。青年时期先后在苏黎士和伯尔尼攻读文学、神学和哲学，毕业后在苏黎世《世界周报》任美术与戏剧编辑。1946年迁居巴塞尔，开始职业作家生涯。次年发表他的第一部剧作《立此存照》，描写16世纪明斯特一个再浸礼教徒为了信仰宁可抛弃财产和家庭的故事。剧本在苏黎世首演成功后，又相继于40～60年代创作了《罗慕路斯大帝》、《老妇还乡》、《物理学家》等名作，奠定了他在世界戏剧界的声誉。曾获德国曼海姆城颁发的席勒奖、瑞士伯尔尼市颁发的文学奖，意大利广播剧大奖等。

　　《罗慕路斯大帝》是作者的成名剧作，剧本描写西罗马帝国末代皇帝罗慕洛·奥古斯都面临日耳曼大军压境，仍然不理朝政，听凭帝国走向灭亡的故事。《老妇还乡》是作者代表剧作。《物理学家》表现了冷战年代科学与人类命运的关系。物理学家莫比乌斯发明了一种万能体系，唯恐为军事大国利用，便躲进疯人院。东西方各派一名科学家打入疯人院，去争取莫比乌斯。女院长得到万能体系的资料后，借口3位物理学家杀死了3名护士，把他们终生监禁在疯人院里。女院长自己却真的疯了。这是一出采用三一律形式的哲理剧，人物的疯言疯语，既有喜剧的滑稽，又有悲剧的严肃。

　　迪伦马特还擅长写犯罪小说，他认为反映犯罪问题是研究现代资本主义社会的有效方法。作为戏剧理论家，迪伦马特著有《论戏剧》、《戏剧问题》、《弗里德里希·席勒》等论文，建立了他的悲喜剧理论。