作者文章归档：杨鹏
收到《装在口袋里的爸爸。愿望星》重印图书。本系列丛书目前由上海一家动画公司在制作影院动画片。以下，是来自网上学生对该书的评论，供参考——
四（6）班 张梓筠
今天我看完了一本《装在口袋里的爸爸﹒愿望星》的童话。
这个童话故事讲：有个叫杨歌的小男孩，有一天救了一位小女巫，小女巫给了他五颗愿望星，每一个愿望星可以满足杨歌一个愿望，但这个愿望在太阳下山时就会失去法力。第一个愿望星杨歌用来把自己变成超人，做了许多好事，但是杨歌在太阳下山时失去法力，在电视塔上下不来，被警察用直升机救下来。第二颗愿望星杨歌变出了用不完...
杨鹏2006-2011动画及获奖年表
我从1995年左右开始涉足动画片剧本创作，1999年开始为央视动画部创作动画剧本，之前有《千千问》（103集）、《八仙过海》（1-26集）等多部动画作品，2003年出版动画理论专著《卡通叙事学》。以下，是我近五年来在动画领域所取得的成果，供参考。
2006年
动画片创作
1、《少年狄仁杰（1-13集）》，任总编剧，由中央电视台拍摄制作。
2、《福娃（1-26集）》，由深圳凤凰公司制作，任编剧。
获奖
1、《校园三剑客》剧本获“北京市广电局优秀创意奖”。
2007年
动画片...
杨鹏2006-2011（上半年）出版年表
我2006年之前的出版年表可以在百度上查到，以下是我近5年来的出版年表，供有兴趣的鹏友们参考。
2006年
1、《逃离恐怖岛（文字版）》（与郑渊洁老师合作创作，由21世纪出版社出版，为公安部委托创作的禁毒童话。）1本，10万字。
2、《逃离恐怖岛（漫画版）》（1-20）（与郑渊洁老师合作，由台湾著名漫画家敖幼翔绘画。）20本。
3、《杨鹏幻想系列（1-2）》（由作家出版社出版）2本，总计40万字。
4、《屠龙学校》（1-6）（翻译图书，由外研社出版）总计60万字。6本，总计60万字。
2007年...
把幻想交给孩子
——评杨鹏“小超人弟弟弟系列...
前辈、作家、评论家评论摘录：
勤奋创作是作家强烈使命感的充分体现。作品是作家的生命线。杨鹏把自己的全副精力凝固在作品之中。从这个意义上讲，杨鹏是值得敬佩的作家。后生可畏。我为当代中国青年作家中出现杨鹏这样的高产、优质的作家而无限欣喜。
——叶永烈
时常会碰到对我说小时候看我的书的读者……其中最让我感到快慰的，是昔日的读者长大成为了作家，例如杨鹏。理由简单：读者成为奥运冠军，我觉得和我没什么关系。读者成为作家，我会有阿Q式的成就感。
——郑渊洁
杨鹏在强烈的现代意识下执著于童年本位的儿童...
1、 您是从什么时候开始创作童话的？
我是从中学时代开始创作的，大学一年级开始发表童话作品。
2、 为什么会选择这个职业？
小时候看过郑渊洁童话，觉得世界上只有两种职业最酷，一是当宇航员，一是当童话作家。当宇航员的特权让杨利伟给抢去了，只好当童话作家。
3、 以创作的角度和状态来说，您认为自己的童话有什么样的特点？
我的童话分两种，一种是唯美型的作品，偏爱悲剧，比较感伤，注重作品的文学性和深度，比如《人鲸传说》、《最后一匹狼》等；另一种是夸张型作品，十分热闹，强...
《杨鹏获奖作品选》序
(10册，即将出版）
郑渊洁
在写作上，我从不和别人合作。我甚至不愿意我的作品和别人的作品同时出现在一本期刊上。于是有了1985年创刊至今只刊登我一个人作品的《童话大王》半月刊。
2006年，公安部缉毒局委托我写一部能让孩子们终生远离毒品的作品。写和毒品有关的书，我胆怯，我认为我需要一个合作者。我选中了杨鹏。这次合作很愉快。这部名为《逃离恐怖岛》的作品除了文字书，还出版了由敖幼祥绘图的漫画版，上演了同名舞台剧。让孩子们远离毒品的侵害。
我认识杨鹏大约是在2005年，他告诉我，他小时候看我的书。成为作家后，曾经到我工作的编辑部期待见到我。杨...
我和皮皮鲁的一万天
（发言稿）
文 杨鹏
郑老师、各位朋友：
今天，是“童话大王”郑渊洁老师创造的童话形象皮皮鲁和鲁西西的30岁生日，我想，在座的每一个人，都是因为喜欢郑渊洁老师的作品，以及皮皮鲁和鲁西西，所以，才会来参加这个别开生面的生日庆典。在另一个世界——我相信你们也深信那个世界的存在，皮皮鲁和鲁西西，一定在向我们微笑和挥手致意！
我是郑渊洁童话最早的读者。记忆里，在我上小学二年级的时候，我第一次在《儿童文学》上读到了郑渊洁的童话《脏话收购站》，当时就被这篇童话深深地迷住了，我从来不知道，脏话竟然是可以用麻袋装的，还可以用秤去秤斤两。这是...
2011年1月8日下午，中国“双百亿”凤凰出版集团旗下的江苏美术出版社携手广州百田信息科技有限公司，在北京召开“2011新书推介暨杨鹏《奥拉星》系列作品签约仪式”。会上，广州百田公司与江苏美术出版社共同宣布，将强强联手，深度开发中国人气儿童虚拟社区游戏“奥拉星”品牌，打造全媒体出版第一品牌。
新形势下的触电
有人说，中国童书在上世纪八九十年代处于“纸媒时代”，在若干有重要影响力的期刊上发表作品，即可最大规模地影响读者；随着电视媒体霸权的逐步确立，日本动漫大举进入孩子们的生活，影响了一代人的审美取向和欣赏口味；今天，新媒体以摧枯拉朽之势攻占了儿童娱乐市场，《奥比岛》《奥拉...
