1、 您是从什么时候开始创作童话的？

    我是从中学时代开始创作的，大学一年级开始发表童话作品。

2、 为什么会选择这个职业？

    小时候看过郑渊洁童话，觉得世界上只有两种职业最酷，一是当宇航员，一是当童话作家。当宇航员的特权让杨利伟给抢去了，只好当童话作家。

3、 以创作的角度和状态来说，您认为自己的童话有什么样的特点？

    我的童话分两种，一种是唯美型的作品，偏爱悲剧，比较感伤，注重作品的文学性和深度，比如《人鲸传说》、《最后一匹狼》等；另一种是夸张型作品，十分热闹，强调创意、想象力、现代意识和游戏精神，比如《耳朵出逃》、《装在口袋里的爸爸》、《外星鬼远征地球》等，这类作品虽是喜剧，但我还是希望有人文的深度在其中，让读者“含泪地笑”。

4、您更多的专注点在哪儿？

    这两年，我着力打造的系列童话作品是《装在口袋里的爸爸》和《外星鬼远征地球》。同时，也计划写一套新的系列《幻想大王奇遇记》。

5、 同时，作为中国第一个迪斯尼签约作家，主要是哪方面的工作？

    我主要是为迪士尼创作以迪士尼经典形象为主人公的幻想小说（有带有很强的童话意味），比如以米老鼠、唐老鸭、高飞为主人公的《功夫米老鼠》。这套书已出版了第一季，在大陆和香港都进行了一系列的签售和宣传活动。

6、在这个身份之下，您创作童话时，会更关注什么？为什么？

    我会更关注作品的国际性，从迪士尼那里，我学到了很多他们的优秀经验。另外，我对自己的创作要求也更加严格：保证作品的品质和美誉度，作品定位是“系列化、偶像化、高端化”。尤其是“高端化”，我很重视，主要接受影响力比较大的合作者的约稿，一般不接杂志的小约稿，所有的创作，都会围绕我自己的体系来完成。

7、 就您自己而言，童话在你的成长过程中，带来了什么样的影响？

    童话让我的生活比较愉快和阳光，也使我获得了可以不介入世俗事物的物质条件。我可以不按大多数人的所谓规矩去办事，可以拒绝各种潜规则，不用看人的眼色生活，精神上很独立，也在一定程度上让我实现了财务自由。

    我爱童话，因为童话让我的生活也充满了童话和奇迹。

8、你喜欢什么样的童话？为什么？现在还看吗？

    我喜欢真诚的童话，有想象力的童话和独创性强的童话。我每天都看书，看童话，只要有可能，就手不释卷。

9、 你是怎么定义童话的？你觉得童话意味着什么？

    童话在纯粹性上，是最接近于诗的作品，它也是正常生活之外的另一种思维方式。它表面看起来光怪陆离，荒诞不经，但它常常能触及生活的本质、生命的真谛并能让读者用不那么功利的眼光去看一件事情。

10、仅仅是儿童读物，还是人们寻找精神家园的一种方式？你怎么看待？你觉得成年人需要童话吗？为什么？

    童话不仅仅是儿童读物，尤其是现在，很多白领都读童话，有些出版商专门为白领们出童话作品，比如《为自己远征》、《你就是王子》、《星尘》等。《小王子》更是受到不同年龄段读者的欢迎。另外，数年前的IT读物《谁动了我的奶酪》，也是童话。我不想把童话的作用和功能过于夸大，但是，现代人的生活太功利，童话一定程度上可以让成年人返朴归真，认识自己，回忆童年。

11、童话能带给孩子们幻想、憧憬和力量，带给成年人单纯又深入的思考，现在的你和小时候的你，对童话的看法发生改变了么？

    有变化。小时候把童话当读物看，就是觉得好玩，喜欢。现在因为它是我职业工作的一部分，带有工作性质。另外，有一些儿时觉得非常好的童话，现在感觉写得不是很好。其原因一方面可能是审美疲劳，另一方面因为自己也进入了专业行列，是用专业而非读者的眼光看问题。

12、你觉得目前国内的童话市场是什么样的状况？你怎么看待？

    童话的潜在市场非常大。举个最简单的例子，童话大王郑渊洁的童话作品，深受孩子的欢迎，他也一直排在作家富豪榜的前3名。

    童话对于孩子来说，是固定的生活食粮，市场永远不会差。

    另外，对于成年人来说，尤其是白领以及那些心理年龄还比较小的成年人，励志、感悟、寓言体的童话小说也有相当大的市场，只不过是出版商们还没有太发现这块处女地。

13、你主要从事的工作，哪些是与童话相关的？

    我的工作分三个板块：童书创作、动画编剧、儿童文学及动画研究。这三个板块都与童话息息相关。

14、你希望通过自己的童话及工作，给人们（孩子和大人）带来什么样的影响？

    我希望给我的读者带来快乐，如果有可能的话，再给他们一点有益的启迪。