文/李坤禧
枫叶正红。秋凉，心并不平静。远方，纷飞的大雁还在归途，去南，去更南有阳光温润的地方，那里是否水草丰美，那里朝阳，暮色，露珠，寒星是否有飘渺裹挟的霓裳！
在这个北方的秋，容不得向内的思考，就已经深深感受到秋天在不断递进、浓烈！深夜，月色可能如水之际，我握一管毫笔，蘸着砚台上残墨挥就数字，不写澄怀，也不写淡菊漫屋有书香，只在纸上划过浅浅的一行——秋天正凉，心的旷野并不旷阔、更难以宁静！那时，想起，当天在画院课堂上导师讲的课，穿插有讲八大山人的章节，讲到八大山人走入晚年的思苦，是难以用语言表达的，他的笔墨会说话，在纸上，他笔下画过一条鱼，是纸上的鱼，是活的，是透着人生之境之味隐而空的鱼，那鱼是他心脊的化身，为世间翻腾的冷暖自知，也为他辗转南来北往已归入比平淡更朴寓居江南一隅、岁月！八大山人，无疑是近数百年来绕不开画史上独特的符号！导师在他课堂的讲题里还提到，当时，八大山人的画作是不吻合当时达官贵人一派审美情趣的，但他并不在意，真正在绘与心创识上做到了前无古人，后未必有比者的超越。他在心灵的底部是清寂、孤傲、朴邃，也将自己绘画的裂变置换成一种思、丹的绝地！当岁月的风尘一次次封盖了过往，每当任何一个于他画面叩问的寻道者，行者都会在他的笔墨中生出感悟与感叹！
历史在绘画史的一面总有相同的地方与味道，课堂上导师还提及李苦禅与康生的交往、交情。时在70年代特殊时期，康生有意调李苦禅先生来京任美术机构极重要职务，李苦禅就是未上任，后来，康生修书一封，请李苦禅给他作一幅画，但李苦禅先生还是拒绝了！这件事演变的结果是很严重的，一次，江青问康生，你与李苦禅交情如何？康生当时淡淡的一笑.答：没什么来往！后来，可想而知，李苦禅先生就在“斗争”的事件中几乎一去不返了......
深夜！想一想于绘丹留下的那些名字，八大山人无疑是出世、入世都相契过的，他后来入的禅地做的并不彻底，但他的心、境已完全超脱道的至高境界与概念！而苦禅先生是刚性的，他完全可以以绘丹之谊求得于世像和解、平衡，但他没有，这是他的性格使然，也是他画如其人的一种真实写照！历史，往深的去，充斥着太多的冷调与苍凉。他们是，更多仁人志士也是！
繁花落尽！月色轮回，月明中！月亦有阴晴圆缺！当这个秋天的深夜，提笔写下一行淡淡的冷字。我是知道秋天的延续、衔接将是冬的开启！此地于大城偏西有岸一庄、一隅，高楼大厦四周跟我只是一种相对静止的距离！我知道，我的思考是流动的，包括我的笔墨，也包括我对那些有颜过往的体悟、理解！深夜、秋风在周遭的底部劲吹，我只想在纸上最后一字的淡中，幻化着雁的低鸣划过我握住、攥紧的流沙、月色、风........还有一种心灵种子在秋天打开雪花的思、渡，和我能握到的心灵之梅在峻冷大地上暗香！岁月可能就是一张无形的纸，纸在心中，我耕耘着，也将一种混沌、焦灼的墨意于熄灯而酣睡馨去！
那时！窗外！月色在风中翻转或淡沉，这些未央与未知已并不重要了！秋天，我裹挟的思绪也可能在梦想中采撷着一路上有歌吟，秋霜中枫叶正红！
