第一个就是在02年时我在《文学报》写过一篇文章并为当年《中国文学发展报告》收录，题目叫做《拇指文化与拇指文学》，那时候主要着眼是短信文学和短信小说，特别是段子文学。去年我又参加了《文学报》和中国电信的战略合作签约仪式，《文学报》有一个微小说专刊，要通过中国电信发布销售。今年上半年我参加了上海戏剧学院举办的微电影讨论会。另外，最近上海作协跟我们创意写作中心联合举办创意小说大赛，这里的创意小说讲究微、短、新。这几件事情都让我感到微媒体越来越强大，就我而言，早期我曾经是一个博客爱好者，点击率累计达到一千多万，后来在微博公司的游说下开了微博，我现在不怎么写博客了，反而是常常写微博，目前腾讯与新浪微博粉丝加起来已经有二百多万了。

　　微媒体有以下几个特征：首先，它是一种自媒体。每个人都可以作为一个消息的发布者。其次，其次，它是一个即时性的媒体。时刻都可以发布，现在第一消息源往往都来自微博，那些传统的官方媒体在时效性上往往比不过微博。第三，它是一个匿名化的媒体。转发微博，很多人往往隐去了作者，像我的微博在被人转载时就常常被隐去了我的名字。第四，它是一个事件性媒体。就是一旦发生特殊事件，围绕某个事件才能形成影响，然后传统媒体介入并产生更大影响。我现在看电视也主要就看几个微媒体的节目了，例如凤凰电视台每晚的微博集中报道，它将当天微博整合推荐。

　　这样几个特征与文学结合起来就让我觉得文学受微媒体影响很大，就像刚才我所说的这几个案例，媒介对文学都产生了很大的影响。作为一个媒介主义者我认为一种媒介开始式微的时候，其相应的文学形式也会没落。例如口语传播时代的说书文学，现在只能是受保护的份了。然后就是纸媒的发展，当然现在汹涌的网络媒介正在取得霸主地位。这是有根据的，我们中心每年都发表文学阅读报告，发现现在80%的阅读都是网络阅读。国家在花大价钱发展乡村、社区书屋，但是少有人问津，就是因为网络阅读已经占据了绝大部分份额的缘故。现在微媒体对人们阅读改变很大，就我而言，开通微博后长篇博客我都不怎么愿意写了。

　　另外，文学渐渐不再是一种最终的消费形态，而是一种终极产品的前产品。例如，很多文学通过影视化来产生重大影响，《甄嬛传》就是一个例子。作为网络小说的时候，影响力没这么大，然而拍成电视剧后却创造了中国电视剧的收视纪录。像我的《上海地王》一书，纸质书卖的还行，但是，在苹果商店上、在中国电信主页上推荐后，销量却远远超过这个数字。还有就是，文学正在成为参与性的活动，现在真正读纸媒的人都是文学工作者和文学爱好者，都是业余作者。

　　再有就是文学正在成为一种即兴的活动，就是一种即时性的活动，就是说有空就读，不在整块的时间读书了，你像大家在上班等车、坐地铁等时间读书就是个例子。

　　最后一个就是很多网站正在成为替代性的出版机构，而且相关的网络出版牌照也都在申请批发中。这就意味着将来网络出版可能将作为完全独立的一部分存在，最近全国可能发的6个网络出版牌照。微媒体对文学生产、阅读而言可能是一件好事情。