●我们有着龙的传人同一个节日，那就是春节；我们也有着华夏儿女同一台晚会，那就是春晚。从2012央视龙年春晚看，无论形式和内容还是依然如故，看来已经无法脱俗，但无论如何，艾君曾说过，在春晚已成为全球华人追求和谐、进步、吉祥的节日盛典，成为除夕之夜的一种新民俗的今天，我们就没有必要再去苛求它了。就把它看作像华人除夕夜吃水饺，有人喜欢吃、有人不喜欢吃，有人感觉味道好就多吃几个，有人觉得味道不好就少吃几个。甭管你平时吃了多少，也甭管你喜不喜欢吃，即便不喜欢吃也要在这个时刻吃几个。有春晚相伴过除夕之夜就足矣，“用自己的方式过大年”，永远是进入21世纪后人们对过年的意识变革，自己过自己的节日吉祥、团圆、和谐、快乐的春节！
●坦诚说，如果没有电视普及，没有电视主导大众文化传播时代，或也就不存在“春晚”。可以说“春晚”是伴着电视普及，由央视打造诞生在文艺百花园里奇葩。发展到今，已不仅是除夕夜普通文艺晚会，而已演变成春节间一种新民俗，其存在丰富补充除夕夜内容，适应人们对文明生活之追求——
●如果要找回春晚的狂热，就要找回年轻人的文化和生活的需求。如果背离了现代年轻一代的心理和行为需求，忽视了年轻人对节日文化的时代性需求，一味地去复制追求传统性，那春晚就成为一坛没有活力的死水！节日永远属于年轻人的，春晚也永远属于年轻人的，没有年轻人就不会有节日的气氛和文化气息——
龙的传人有同一个节日，华夏儿女有同一台晚会。从2012央视龙年春晚看，无论形式和内容还是依然如故，看来春晚已无法脱俗。实际近些年来，关于春晚出现的是是非非之争从没间断，社会看法各异，观点论争不断。以我看：我们就把春晚看成除夕之夜吃饺子习俗有它相伴就知足—
春晚，近些年来出现的是是非非之争
--浅谈春晚发展中出现的社会现象、观点之争以及解决策略
艾君/文
我们有着龙的传人同一个节日，那就是春节；我们也有着华夏儿女同一台晚会，那就是春晚。从2012央视龙年春晚看，无论形式和内容还是依然如故，看来已经无法脱俗。今天是除夕夜，是世界所有华夏儿女大团圆、喜庆的日子，不久前，艾君接受了《南华早报》记者李荣德先生的采访，针对“春节中春晚地位、商业操作、创作力、被春晚、引入竞争以及如何办好春晚”等问题，谈了自己一些看法！现将一些看法整理出来供朋友们参考指正！
艾君说过，“春晚”发展到今，它已不仅仅是除夕夜一场普通的电视文艺晚会了，而已演变成春节间一种新民俗，其存在丰富补充了除夕夜传统民俗内容，适应了现代人对文明生活之追求。
“年年岁岁人相似，岁岁年年夜不同”。无论您身在何方，无论您身居何地，不要忘记我们有着同一个节日、同一个心愿，有着属于亿万龙的传人同一个节日，有着属于亿万中华儿女同一台春晚。关于春晚，艾君说过“春晚”是CCTV春节晚会的简称和俗称。它是伴随着改革开放后，电视的普及和发展，由央视打造出来并诞生在文艺百花园里的一朵奇葩，也是春节文艺晚会这种文艺形式中的变异儿。央视春晚现在已经成为全世界收视率最高的节目之一。每年除夕之夜，CCTV（1、4、9、E、F、高清）等频道进行现场并机直播，全长达4.5小时。全国数亿热心观众都会守在电视机前，迎接新的一年到来。
春晚，已成全球华人的民俗盛典
问题：您很久就关注春晚，也拜读了有关您对春节评论文章，很想听听您对春晚的看法和更多的思考。您认为春晚在中国人春节年俗的地位有多重要？
艾君：众所周知，春节是中国最富有特色的传统节日。它标志新的一年春天的到来，人们将告别寒冷单调的冬季，迎接生机盎然的春天。春节是我国一个古老的节日，也是中华儿女、炎黄子孙全年中最重要的一个节日，如何庆贺这个节日，在千百年的历史发展中，形成了一些较为固定的风俗习惯，有许多还相传至今。例如：扫尘、贴春联、贴窗花和倒贴“福”字、年画、守岁、爆竹、拜年等春节习俗，也有蒸年糕、包饺子等过年食俗。从远古到今天，人们的进步不是固守已有的传统，而是变革传统，春晚也就是在变革传统，与时俱进发展中的产物。
产生背景：改革开放后，人们过春节更多地追求的是自由、快乐、奔放和自然，但追求“吉祥、平安、喜庆、团圆”的理念没有变。但庆祝形式在发生着变化。伴随着电视的普及和发展，春节文艺晚会这种文艺形式诞生了，这是由央视打造出来并诞生在文艺百花园里的一朵奇葩。艾君认为，“春晚”发展到今，它已不仅仅是除夕夜一场普通电视文艺晚会了，而已演变成春节间一种新民俗，其存在丰富补充了除夕夜传统民俗内容，适应了现代人对文明生活之追求。
意义作用：艾君认为，中央电视台春节联欢晚会不仅开创了电视综艺节目的先河，成为国人春节期间期盼了一整年的生活“大餐”，而且也成为央视所打造的所有文艺节目中一个最具民俗色彩的文化品牌。
艾君认为，“春晚”这个文化品牌的打造，它不仅丰富了节日期间的文化生活，而且从“春晚”形式和内容的变化也反映了改革开放后的中国日益强大的国力和人的思维的重大转变。同时，以春晚的诞生和被广泛的认可，而衍生出的国庆、五一、八一、元旦等各种节日综艺晚会不仅成为央视必搞节目，而且带动了全国地方电视台纷纷效仿。综合文艺晚会这种电视文艺形式已风靡祖国的各地。
可见，春晚发展到今天，已经成为所有炎黄子孙追求团圆、和谐、进步、吉祥的民俗盛典。可以这样看春节期间的除夕和春晚-“我们有龙的传人同一个节日，我们也有华夏儿女同一台春晚”。
春晚之冷，只因忽视80后年轻人娱乐需求
问题：您认为春晚的重要性在削弱吗？原因有哪些？ 主要原因是什么？
艾君：个人认为，不能贸然断定春晚的重要性在削弱，还应该辩证地去看它是否在公众心中有地位的问题。
2008年我在“回顾改革开放30年”活动中撰文阐述如下：从春晚的发展历程看，它经历了80年代启动发展期的火爆，走过了90年代成长期的壮大，也迎来了21世纪成熟期的稳定。
可见，当今的CCTV春晚已经进入成熟稳定期。但无论如何变化，央视“春晚”这诞生在改革开放初期的电视综合文艺形式，已经成为家喻户晓、闻名海内外的春节期间的节日文艺大餐；成为所有炎黄子孙追求和谐、进步、吉祥的民俗盛典。近30年的发展，“CCTV春节文艺晚会”已经成为“春晚”一词的固有的概念被公众接受和社会认可。
无论你是把它看成是除夕之夜的一次文艺晚会也好，是把它看成是除夕的一种民俗活动也罢。它永远都是文化的范畴，而艾君曾多次说过，文化是动态发展的，会伴随着人们审美趋向的变化、价值观的变化、社会对文艺形式需求的变化，大众的需求标准、审美意识也会发生变化，这是个时代性的问题。因此，从文化角度看，大众对“CCTV春晚”需求标准也在随着时代发展而发生着相对性的变化。所以，已经进入成熟的稳定期的“春晚”，在公众中出现起伏波动也就很正常了。艾君认为，出现原因有三：
一是央视及社会类似晚会泛滥，受众已缺少新鲜感。“春晚”这个文化品牌的打造，它不仅丰富了节日期间的文化生活，而且从“春晚”形式和内容的变化也反映了改革开放后的中国日益强大的国力和人的思维的重大转变。同时，以春晚诞生和被广泛认可而衍生出的例如“国庆、五一、八一、元旦”等各种节日的综艺晚会不仅成为央视必搞节目，而且带动了全国地方电视台纷纷效仿。综合文艺晚会这种电视文艺形式已风靡祖国的各地，这说明我们电视文艺的空前繁荣，但也带来这种形式的晚会在公众心中已失去崇高的地位。
二是春晚没能走出形式上俗套，缺少新意。进入成熟的稳定期的“春晚”，无论内容和形式只能是说是依旧，依旧的不是精彩也没有真正的创新，依旧的是内容和形式的俗套。是不是春晚质量在下降呢？是不是央视就没有出众才人了？答案应是否定的。
艾君认为其主要原因：进入成熟的稳定期的“春晚”，尽管内容在不断创新，但春晚的主体形式却始终没有变化；进入成熟的稳定期的“春晚”，社会上各种晚会多如牛毛，人们的欣赏口味、审美意识都在发生着变化，可央视春晚的主体形式、主体内容却万变不离其宗。还是那么一个舞台，一年比一年奢侈豪华；还是那么大量现场观众，一年比一年增多；还是那么靠主观决定的内容，而且草根内容却一年比一年增多，等等。可见，央视所谓的创新，也无非就是内容的雅俗共赏，形式的观众增多、舞台灯光的豪华奢侈这种钱搭建出来的摆设，无实际意义上的创新。
说心里话“创新”一词，人人都会说，说容易做起来则难。面对着舆论压力、娱乐多样化以及各种形式春晚的挑战，央视春晚该如何走路，如何跳出框框套套，往往成为央视相关部门负责人以及导演面前的难题。
实际上，进入成熟稳定期的“春晚”，谈创新已经谈了多年了，每一次换导演时总会有创新一说，场地的变化试验过，节目内容的创新试验过，但从观众反馈看并不成功。原因呢？个人认为，创新不是信口开河，修修补补，创新要有灵感，创新需要神医来诊断病因对症下药，创新要有超前的思维和意识，打破旧的模式来一次完全的革命。艾君曾说过，春晚的起家不是内容，而是电视文艺这种形式，如果不在形式上下点功夫，春晚要再铸造辉煌几乎是个遥远的梦想。
三是因种种社会因素造成了眼下社会受众审美意识提高后，却对娱乐品位需求有明显降低趋势。随着我国文艺市场的日趋繁荣，大量地方电视台，以及互联网视频相继开设了形式多样的文艺综合节目；另外，文艺人才的大量涌现、科技经济的发展，各地文艺晚会无论数量和质量都大有提高，国民欣赏品位都有提高。此外，全国各地方电视台主办各种形式的晚会，也成为央视春晚的强有力的竞争者，自然也会带来了对CCTV春晚质量的比较和要求的提高。
当今中国，80后是社会的主体，他们的审美需求、对娱乐形式的要求，决定了对事物的判断标准。受网络文化以及以80后为代表的草根文化影响，受众审美提高了，但对娱乐的品位需求却有明显降低趋势，而国家电视台主办的、以弘扬主旋律文化为主题的央视春晚，不可能跳出这个筐子，这就与80后的文化需求和要求标准以及大众口味相悖了，所以，关注的少了，在百姓中的重要性自然也会降低。节日永远属于年轻人的，春晚也永远属于年轻人的，没有年轻人就不会有节日的气氛和文化气息
春晚，植入广告要把握好“三度”
问题：最近两三年春晚商业操作，比如说植入广告，引起了大众的不满， 您觉得大众的这种不满有道理吗？ 春晚该不该有广告，可以的话，度在哪里？
艾君：春晚如果仅仅作为普通的商业晚会的话，植入广告本是无可厚非的事情，但春晚却并非普通的商业晚会。
如果我们以发展眼光看近30年来春晚走过的历程后会发现，“春晚”发展到今天，它已不仅仅是除夕夜一场普通的电视文艺晚会了，而已演变成春节间一种新民俗，是世界所有炎黄子孙、龙的传人的有着同一个节日、同一个心愿的同一台春节晚会，其存在丰富补充了除夕夜传统民俗内容，适应了现代人对文明生活之追求。
我说过，从近30年的发展历程看，它经历了80年代启动发展期的火爆，走过了90年代成长期的壮大，也迎来了21世纪成熟期的稳定。但无论如何变化，央视“春晚”这个诞生在改革开放初期的电视综合文艺形式，已经成为家喻户晓，闻名海内外的春节期间节日文艺大餐；成为所有炎黄子孙追求和谐、进步、吉祥的民俗盛典。近30年的发展，“央视的春节文艺晚会”已经成为“春晚”一词的固有的概念被公众接受认可。
所以，既然春晚已演变成春节间一种新民俗，成为除夕之夜世界所有炎黄子孙、龙的传人的同一个节日、同一个心愿的同一台春节晚会，成为所有炎黄子孙追求和谐、进步、吉祥的民俗盛典，因植入广告不当而引起公众的不满，这是很正常的事情。
当然，我也注意到了，随着社会经济发展，从春晚本身派生出了许多新生事物。近年来火爆的“春晚经济”就是其中之一。不少著名企业纷纷在搭乘春晚这辆“顺风车”，在4个多小时的时间里，利用先进的传媒手段，电视机前的观众大做广告。但有几点必须注意，艾君认为，要把握好“三度”：一是广告的植入不能占有晚会的正常时间段；二是广告的植入的要讲究广告的艺术性，不破坏主体晚会活动的完整性。三是植入的广告内容要与喜庆、吉祥、团圆相关。
春晚，创作的付出与效果不成正比
问题：一方面是春晚前创作团队的呕心沥血和付出，另一方面似乎大众并不买账，您觉得这是为什么？这里面是创作力的问题吗？
艾君：个人认为，创作的作品质量与大众品位需求两种原因都存在。
一是作品不给力。这些年，拜金主义充斥着整个社会，所以整个中国文艺市场，尤其是群众文化市场群众喜欢的表演作品并不多，春晚需求的作品也一样缺好作品。好作品与创作者付出的心血不成正比，不是说我付出了心血就一定会出好作品，作品需要代表更广泛的群众基础。
二是给力的作品上不了春晚。春晚是国家电视台主办的、以弘扬主旋律为主题的综合文艺晚会，不可能跳出这个筐子，可眼下社会浮躁之风流行，以80后为代表的主流大众对草根或低俗的东西更感兴趣，所以节目选拔就与大众口味相悖了。
三是众口难调。国人眼下文化价值观、道德观都不统一，审美需求参差不齐，可以说，百人百想法，也就是艾君所讲过的有“文化代沟”存在，所以，春晚也很难烹调出大众公认的内容和形式。
“被春晚”现象大众应该理解
问题：除夕夜电视上除了春晚几乎没有其它电视节目，地方台也不允许举办除夕春晚，这种现象被称作“被春晚”，您对“被春晚”这种做法如何看？ 这是出于什么考虑？ 会不会也是大家不满的原因？
艾君：个人认为，如果我们仅仅把除夕春晚看成是一场普通的综合文艺晚会的话，“被春晚”这种现象属于“关卡压”不正常的文艺现象，但实际情况并非如此。
艾君说过，近30年来，由央视打造出来的“春晚”已成为我们国家一个文化品牌，近30年的发展，“央视的春节文艺晚会”已经成为“春晚”一词的固有的概念被公众接受认可，已成为除夕之夜所有炎黄子孙追求和谐、进步、吉祥的民俗盛典，如果我们站在全球华人角度和国家利益上看，从这个意义讲“春晚”应该得到知识产权的保护，因为这是除夕之夜，全球华人的节日盛典和民俗活动。所以，地方台也不允许举办除夕春晚，或者“被春晚”可以理解。
众口难调”，春晚引入竞争也只是杯水车薪
问题：如果春晚引入竞争机制，您认为会办得更好吗？
艾君：春晚引入竞争从操作形式看可能会引起轰动，出现一些活力，但内容决定性是，竞争这种形式也不见得能烹调出大多数公众都能接受的春晚，艾君说过春晚就是大餐“众口难调”啊！
另外，也要看这竞争方式如何操作，是出现由数家电视台主办多台晚会？还是搞两个筹备委员会同时筹备从中选优？国家对办春晚的原则、宗旨和出发点不同，所以，标准的判断就不好掌握，百姓就很难有确切的好坏评判标准。
春晚，已成为除夕夜的过年方式
问题：现在有人说，既然大家不买账干脆春晚不办了？ 这种说法您认同吗？
艾君：我说过，除夕春晚已成为全球华人追求和谐、进步、吉祥的节日盛典，是除夕之夜的现代民俗活动，是现代社会化人的一种过年方式。艾君个人认为，眼下在中国大年三十的除夕夜，还没有一种更适合中国新年的现代民俗活动形式的前提下，春晚还是要办的。
对于民俗活动，你就把它看作是华人除夕之夜吃水饺，有人喜欢吃、有人不喜欢吃，即便你不喜欢吃的也要在这个时刻吃几个，你也就把它看作我国有些地方大年初一大拜年习俗，尽管你不喜欢，但出于风俗你也尽可能去走一走、拜一拜。
所以对待如何看待春晚？艾君曾说过，在春晚已成为全球华人追求和谐、进步、吉祥的节日盛典，成为除夕之夜的一种新民俗的今天，我们就没有必要再去苛求它了。就把它看作像华人除夕夜吃水饺，有人喜欢吃、有人不喜欢吃，有人感觉味道好就多吃几个，有人觉得味道不好就少吃几个。甭管你平时吃了多少，也甭管你喜不喜欢吃，即便不喜欢吃也要在这个时刻吃几个。有春晚相伴着我们过除夕就足矣，“用自己的方式过大年”，永远是进入21世纪后人们对过年的意识变革，自己过自己的节日吉祥、团圆、和谐、快乐的春节！
坦诚说，如果没有电视普及，没有电视主导大众文化传播时代，或也就不存在“春晚”。可以说“春晚”是伴着电视普及，由央视打造诞生在文艺百花园里奇葩。发展到今，已不仅是除夕夜普通文艺晚会，而已演变成春节间一种新民俗，其存在丰富补充除夕夜内容，适应人们对文明生活之追求！
我会以不变应万变，注重创新，找回年轻人
问题：以后的春晚该如何办呢？如果由您决定创作一台春晚，您会做哪些改动？ 这些改动在目前的体制下可行吗？
艾君：以不变应万变，注重创新。不变的是大年除夕春晚的存在、不变的是春晚这追求和谐、团圆、吉祥的主题。要变的就是以与时俱进的思维让春晚的永远跟上时代的发展节奏，尤其要办成80后年轻人的春晚，春晚就像我们小时候手中把玩的那块橡皮泥，只要想象力够丰富，你可以把它玩成任何你喜欢的形式。
春晚到底能不能创新？是不是曾经创造辉煌的春晚已经很难走出禁锢了呢？艾君在回顾改革开放30年活动中讲过，“春晚”是伴随着改革开放后，电视的普及和发展，由央视打造出来并诞生在文艺百花园里的一朵奇葩，也是春节文艺晚会这种文艺形式中的变异儿。改革开放后伴随着电视的普及为打造综合文艺晚会提供了展示的舞台。改革开放后，也是电视主导了大众文化的劲势传播的时代。如果没有改革开放就没有电视的普及发展，如果没有电视机的普及，或许也就不存在被广泛认可和引起关注的“春晚”。因此，“春晚”是伴随着改革开放电视的普及和发展，由央视打造出来并诞生在文艺百花园里的一朵奇葩，也是春节文艺晚会这种文艺形式中的变异儿，这就是说春晚是伴随着时代发展而产生的节日盛典。
但是随着我国文艺市场的日趋繁荣，大量地方电视台，以及互联网视频相继开设了形式多样的文艺综合节目；另外，文艺人才的大量涌现、科技经济的发展，各地文艺晚会无论数量和质量都大有提高，国民欣赏品位都有提高。此外，全国各地方电视台主办各种形式的晚会，也成为央视春晚的强有力的竞争者，自然也会带来了对CCTV春晚质量的比较和要求的提高。
因此，央视春晚要重振雄风，就要走出俗套，而走出俗套就要在思维意识和形式上来一次革命。
在坚持春晚追求“和谐、进步、吉祥”的民俗盛典的主题内容不变前提下，但形式的创新问题可以是千变万化的。
对于同一内容的春晚，由于条件不同，可以有多种表现形式；同一形式也可以表现不同的内容；新内容可以利用旧形式，旧内容也可以利用新形式。对待春晚的内容与形式的关系当然是辩证统一的。
没有内容，形式就无法存在；没有形式，内容也无从表现。这两者是相互依赖、相互制约，各以对方为存在条件的。内容与形式的关系也不是并列的、没有主从之分的，在两者之间，内容起着主导的、决定的作用。内容决定形式，形式为内容服务，这是大家都清楚的之间关系。
央视春晚，不同于剧场上演的文艺晚会。央视春晚其主要观看方式和传播方式是电视台、电视机、观众。艾君讲过，如果没有电视的普及，如果没有电视主导了大众文化的劲势传播的时代，或许也就不存在“春晚”被广泛认可和引起关注，这是央视春晚的特殊性，也视央视春晚的特点。因此，以艾君之见，央视春晚要重振雄风，就要发挥电视创意和表现形式的多样化特长走出俗套在形式上来一次根本性的革命。
如果由我来决定创作一台春晚，我会做以下改动：
一是围绕不变的春晚主题，跳出舞台这种晚会的俗套形式，充分发挥和利用电视节目制作形式的多样化和传播的视觉美感，甚至可以利用电子科技等手段将中国几千年文化、现代文化或者追求的梦想，结合主题节目演出打造出来。
二是确立春晚的主题目标市场，办成80后青年人的春晚。春晚要获得好评首先要得到80后青年人的喜欢。当今中国，80后是社会的主体，他们的审美需求、对娱乐形式的要求，决定了对事物好坏的判断标准。所以，找回年轻人，也就找回了春晚。
如果背离了现代年轻一代的心理和行为需求，忽视了年轻人对节日文化的时代性需求，一味地去复制追求传统性，那春晚就成为一坛没有活力死水！节日永远属于年轻人的，春晚也永远属于年轻人的，没有年轻人就不会有节日的气氛和文化气息；永葆节日的文化内涵不变，用年轻人自己的方式过传统的节日就是对节日的时代继承和发展。
三是抛弃直播或者将演播室直播简短化，将晚会的各种内容利用高科技手段、新的电子制作方式录制好，利用直播这条串联线，将早已制作好的节目串起来即可。
四是充分发挥地方台、海外华语台作用，采取各台筹办央视选拔串播形式。例如，龙年春晚，艾君可以将春晚电视画面设计成一条龙，在北京的央视台为龙头，节目内容以名流专业演员为主；龙腹部在我国中原，由中原各省市电视台制作出出群众喜闻乐见的群众联欢文艺节目，由民间艺术家和群众演员为主；龙尾由福建广东和香港、台湾等台制作出大众流行的文艺节目。
五是也可以制作一台有主题的科幻、神话或者戏剧片贯穿在春晚的的始终，给人以形式的新鲜感和时代感。
对于CCTV春晚已走过了近30年的发展历程看，尽管经历了八十年代启动发展期的火爆，走过了九十年代成长期的壮大，也迎来了二十一世的成熟期的稳定。但无论如何变化，央视“春晚”这个诞生在改革开放初期的电视综合文艺形式，已经成为家喻户晓，闻名海内外的春节期间节日文艺大餐；成为所有炎黄子孙追求和谐、进步、吉祥的民俗盛典。近30年的发展，“央视的春节文艺晚会”已经成为“春晚”一词的固有的概念被公众接受认可。
但是，任何事物要发展都需要伴随着时代的脉搏，跟随着时代的发展进行一些新的变革。以艾君个人之见，央视“春晚”这个诞生在改革开放初期的电视综合文艺形式要创新、要重新赢得观众掌声必须在形式上做文章，并且来一次根本性的革命，或许会给人以耳目一新的感觉。（艾君/文，根据1月12日的访谈内容归纳整理，仅供艾君博客博友交流）