自上个世纪90年代初，以《圣斗士星矢》、《七龙珠》为代表的日本动漫登陆中国大陆以来，这十几年里，日本动漫在中国青少年的风行早已突破潜流，成为全社会有目共睹的现象。日本动漫对青少年的影响也已经超越了感官刺激的范畴，深入到了日常行为直至思想方式的层面。

　　大人们总是下意识地把迷恋日本动漫的孩子当作不学好的一群，但事实上，日本动漫针对的是一个年龄段，而不分好中差。另一方面，直到现在，我们的文艺理论界对这种现象依然讳莫如深，要么是简单的一语定之为感官刺激，要么就是保持沉默，而在这种简单化的处理与沉默中，实际上又夹杂着正统文艺理论家对日本动漫的的鄙夷、不满和惶惑。

　　不敢正视这些似乎不入流、不登大雅之堂却拥有极广大受众群的作品这一事实，表明了当代文艺理论界对文化的偏见与狭隘。很多人只看到文化的审美、娱乐、创造智慧、传播知识等功能，却无法看到这些功能都是为了同一个目的--对社会的整合。当一种文化拥有了广大的受众群并能持久地加以影响，那么它就做到了这一点，无论它是以何种手法实现的，无论这样的手法与我们的观念与情趣有何种的悖离，它也就值得审视与研究，而不能简单地加以定性，否则我们就远离了文化的本来目的与责任。本文正是从这个角度出发，来回答“日本动漫是如何吸引青少年的”的问题。

　　为什么对14--24岁的年龄段有着最大的杀伤力

　　日本动漫虽然包罗万象，不受题材和内容的限制，但是，最容易接受并迷恋日本动漫的是14--24岁的年龄群，小了看不懂，大了看不进。把日本动漫的成功归功于内容的解放，还不如归功于它对青少年心理特征的准确把握。如果从众多作品的角度出发，来分析日本动漫的成功，那将是一项浩瀚的工程，但如果从青少年的心理特征出发来分析，却有章可循，进而洞窥日本动漫成功的奥秘。

　　人的一生可分为童年、青少年、成年三个时期。人在童年时期，是一个理想主义者，他们对生活不关心，只关心生活中不能发生的事，他们把这些视为新奇而不是虚幻，当动画片出现各种动物说话的时候，他们会高兴得大笑，这在成人看来是很难理解的，因为他们早已明白这些都是假的，是不可能发生的，不属于他们所关心的范畴。因为成人是一个现实主义者，他们明白除了把握自己的生活，其他都是虚幻或者很难获得的。只有人在青少年时期，处于从虚幻到真实的过渡年龄，在一些最基本的层面上，他们已经知道了哪些是真的，哪些是假的，但还不像成人那样可以对大多数事物加以明晰的判断，他们在关心自己生活的同时，还抱有很多生活之外的幻想，可以说青少年是一个现实的理想主义者。

　　一般来说，在日本青少年动画片未出现之前，人在过了童年时期就会逐渐淡漠对动画的兴趣，那些以动物为主角的动画片在青少年看来属于幼儿科，动物就是动物，人就是人，他们对这一点分得很清楚。但一当他们接触日本的青少年动画片之后，他们会发现一个全新的世界，重新燃起对动画片的兴趣与渴望，而这种感受与童年对动画片的感受是完全不同的，以至《圣斗士星矢》刚进入中国的时候，他们惊呼：“原来动画片也可以这样拍!”日本人是如何做到这一点的呢?