武松爱上潘金莲是噱头还是玷污   刘效仁

身世凄楚，爱情失意的潘金莲，在新《水浒》剧中完全成了琼瑶纯情小说的女主角，荡妇形象被翻案。武松遭遇潘金莲媚诱的火辣细节被放大，面对故意挑逗，不仅没有严词拒绝，反而平添柔情，内心激烈挣扎，大玩起暧昧来。导演鞠觉亮表示：“新武松是一个铁血柔情并存的汉子，叔嫂情感戏可以有。这不是对原著的颠覆，恰恰是尊重。”“梁山好汉武二爷活活演成一个忘恩负义的色情汉子，完全是玷污了经典名著！”不仅水浒迷们痛批其改编太过于荒谬，连众多80后、90后也高呼“接受不了”，称这种情愫实在过了头，完全是卖噱头。甚至有人建议让武松上爱上西门庆，似乎更能赚得眼球。（2011年01月05日 重庆晨报、4日广州日报）

影视剧编导人员想象力创造力之匮乏，早非一日。好在我们尚有“四大名著”可供一而再再面三的改编，才使得银屏不至于白茫茫大地一片真干净。当然，越是“再版”难度愈大，就逼着你别出心裁，另辟蹊径，与众不同，方能站住脚跟。是否有足够的视觉想象力，以及对综合艺术的驾驭力，创造出与原著风格相匹配的影视作品，不仅达到与经典原著某种精神实质上的契合，同时得到广大观众的体认，殊非易事。

有一组数字经常被引用。即45％的电视电影是改编作品，85％的奥斯卡最佳影片是改编作品。高成功率的背后，可见作者的匠心和苦心？正如名家所论：“小说家用文字描写来表述他的作品基点，戏剧家所用的则是一些尚未加工的对话，而电影编剧在进行这一工作时，则要运用造型形象思维。” 要把文学个体的想象，变成影视集体的想象，实现从抽象、间接、朦胧和不确定的语言到具象、直接、逼真、稳定和明确的影像转换和跨越，既需对原著的精心研磨，洞悉精髓，以便“忠实”于经典，同样需加入创造性劳动和独立思想的成果。

成功与否，其关键则在于如何处理好“忠实”和“创新”二者关系。“忠实”，并非食而不化，生搬硬套。改编亦非重起炉灶，实现完全的颠覆。尤其“性格即命运”，就主人公而言，这种“创新”是否保持了性格的完整性和一惯性，而不至于被割裂及变形。原著中的武松嫉恶如仇、急侠好义、恩怨分明、不贪财好色，刚烈地有些粗励。自古英雄爱美人，武松恰恰是个例外，对于潘金莲色诱，而是公然拒绝，并非儿女情长地暧昧，虚与委蛇的缠绵悱恻。及至得知兄长的冤情，血刃潘金莲的决绝，正合其独特的个性。这恐怕也是其千百来赢得读者敬重的主要因素。

正因此，观众不能接受一个“叔嫂恋”的武松。虽然，潘金莲是他接触过的第一个女性，相貌迷人又温柔体贴，再加上身世可怜，但两人之间就必然产生感情纠葛，武松一定是喜欢上或爱过潘金莲，乃至于将其曝炒，自系编导们的主观臆想。何况，让武潘之间有情愫的改编，早在此前一些文艺作品中有人尝试过，并未受到公众追捧。新《水浒》剧组，无非是拾人牙慧而已。

事实上，影视界早已把“戏说”当成了拯救“票房”，赢得观众青睐的不二法门。早几年有人就把《沙家浜》的阿庆嫂、郭建光和胡传魁的关系写成了三角恋爱和情场之争。“戏不够，爱情凑”。似乎越是婚外暧昧关系，越是与多个女人“有染”，越是缠绵悱恻，离经叛道，死去活来，起伏跌宕，越是能吸引观众，满足公众的窥私癖，提高收视率和上座率。更不惜糟践经典，误乐观众，以至于新《红楼梦》摇身变成了“红雷梦”，《三国演义》成了“穿越三国”，新《水浒》变成了“水腐传”。

有网友恶搞说，看过这个剧情之后，才知道武松是因为愤怒潘金莲的背叛，而不是因为武大郎的死才杀了西门庆的。倘如是，正可谓“种下龙种，收获跳蚤”。

http://www.chinanews.com/yl/2011/01-05/2765831.shtml

http://ent.163.com/11/ 0104/06/6 PHJOM 1G 00031H 2L .html

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